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de Charles Wilda, der sich in seinen frühen Darstellungen des ägyptischen Lebens nicht wesentlich von seinen Zeitgenossen unterschied, wandte sich in den ausgehenden 90er Jahren einer neuen Behandlung des Lichtes im Bild zu. Mit Vorliebe setzte er diese neuen Effekte in Verbindung mit Wasser ein, durch dessen Spiegelung er eine Steigerung des Ausdrucks erreichte. Die abendliche Dämmerung, die den Horizont verschleiert, lässt Himmel und Wasser fast ohne Unterbrechung ineinander übergehen. Der zartblaue, das Gemälde bestimmende Grundton ist von gelben Streifen durchzogen, den letzten Strahlen der untergehenden Sonne. Die leichten Wellen, die durch das Füllen der Wasserkrüge am Ufer geworfen werden, lösen sowohl die wie Gold glänzende glatte Oberfläche des ruhig dahinfließenden Flusses auf, als auch die Schatten der Wasserträgerinnen. Schwer heben sich die dunklen Figuren vom Hintergrund ab, der durch die schwere Luft des Abends wie hinter einem Schleier liegt. Nur die Häuser auf der Anhöhe sind noch in sattes gelbes Licht gehüllt. Das Zueinander stellen des beschatteten Vordergrundes zum dämmrigen Umfeld, diese Gegenüberstellung von Dunkel und Licht ließ Wilda eine eindrucksvolle Stimmung des ausgehenden Tages schaffen. Wilda steht mit diesem Gemälde abseits der österreichischen Tradition der Orientmalerei und ist damit mit Robert Talbot Kelly und später mit Augustus Osborne Lamplough vergleichbar, die ähnliche Effekte, jedoch in der Aquarelltechnik, erzielten. — Literatur: Künstlerarchiv der Österreichischen Galerie – Dokumentarische Sammlung von Künstlern aller Epochen mit Schwerpunkt österreichischer Künstler des 19. und 20. Jahrhunderts, begonnen von Hans Ankwicz-Kleehoven, hinterlegt und laufend ergänzt in der Bibliothek der Österreichischen Galerie, Wien, Mappe Charles Wilda. — [aus: Sabine Grabner, in: Mayr-Oehring, Erika (Hrsg.): ORIENT. Österreichische Malerei zwischen 1848 und 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997]

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633DEb8d4520e41e5f-en-libre en libre Charles Wilda, who did not differ significantly from his contemporaries in his early depictions of Egyptian life, turned to a new treatment of light in the picture in the early 1990s. He preferred to use these new effects in conjunction with water, by which he achieved an increase in the expression. The evening dusk, which devours the horizon, lets heaven and water merge almost without interruption. The light blue ground clay determining the painting is covered by yellow stripes, the last rays of the sun. The light waves, which are thrown by the filling of the water crests on the shore, dissolve both the smooth surface of the calmly flowing river, which shines like gold, and the shadows of the water carriers. Hardly the dark figures stand out from the background, which lies through the heavy air of the evening as behind a veil. Only the houses on the hill are still covered in rich yellow light. Putting together the shadowed foreground to the dazzling environment, this contrast of dark and light made Wilda create an impressive mood of the outgoing day. With this painting, Wilda stands out from the Austrian tradition of oriental painting and is thus comparable with Robert Talbot Kelly and later with Augustus Osborne Lamplough, which achieved similar effects, but in watercolour technology. — Literature: Artistic Archive of the Austrian Gallery – Documentary collection of artists from all eras with a focus on Austrian artists from 19 and 20. Century, started by Hans Ankwicz-Kleehoven, deposited and continuously completed in the library of the Austrian Gallery, Vienna, Mappe Charles Wilda. — [from: Sabine Grabner, in: Mayr-Oehring, Erika (eds.): ORIENT. Austrian painting between 1848 and 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997]
633DEb8d4520e41e5f-es-libre es libre Charles Wilda, que no difiere significativamente de sus contemporáneos en sus primeras representaciones de la vida egipcia, se convirtió en un nuevo tratamiento de la luz en la imagen a principios del decenio de 1990. Prefirió utilizar estos nuevos efectos junto con el agua, por lo que logró un aumento en la expresión. El atardecer, que devora el horizonte, deja que el cielo y el agua se fusionen casi sin interrupción. La arcilla azul claro que determina la pintura está cubierta por rayas amarillas, los últimos rayos del sol. Las ondas de luz, que son arrojadas por el relleno de las crestas de agua en la orilla, disuelven tanto la superficie lisa del río que fluye tranquilamente, que brilla como el oro, y las sombras de los portadores de agua. Apenas las figuras oscuras se destacan desde el fondo, que se encuentra a través del aire pesado de la noche como detrás de un velo. Sólo las casas en la colina todavía están cubiertas de luz amarilla rica. Este contraste de la oscuridad y la luz hizo Wilda crear un ambiente impresionante del día saliente. Con esta pintura, Wilda destaca por la tradición austríaca de la pintura oriental y por lo tanto es comparable con Robert Talbot Kelly y más tarde con Augustus Osborne Lamplough, que logró efectos similares, pero en la tecnología de agua. — Literatura: Archivo Artístico de la Galería Austriaca – Colección documental de artistas de todas las épocas con énfasis en artistas austriacos de 19 y 20. Siglo, iniciado por Hans Ankwicz-Kleehoven, depositado y completado continuamente en la biblioteca de la galería austriaca, Viena, Mappe Charles Wilda. — [de: Sabine Grabner, en: Mayr-Oehring, Erika (eds.): ORIENT. Pintura austriaca entre 1848 y 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburgo 1997]
633DEb8d4520e41e5f-da-libre da libre Charles Wilda, der ikke adskiller sig væsentligt fra sine samtidige i hans tidlige gengivelser af egyptisk liv, vendte til en ny behandling af lys på billedet i begyndelsen af 1990'erne. Han foretrukne at bruge disse nye effekter i forbindelse med vand, hvor han opnåede en stigning i udtrykket. Om aftenen dusk, som gør horisonten, lader himlen og vand smelte næsten uden afbrydelse. Den lyseblå jord ler bestemmer maleriet er dækket af gule striber, solens sidste stråler. De lette bølger, der kastes ved påfyldning af vandemblemene på kysten, opløses både den rolige, flydende flod, der skinner som guld og skyggerne af vandbæreren. De mørke figurer skiller sig ud fra baggrunden, som ligger gennem den tunge luft om aftenen som bag et slør. Kun husene på bakken er stadig dækket af rig gul lys. Sammen med den skyggefulde forgrund til det blændende miljø skaber denne kontrast til mørkt og lys Wilda et imponerende humør af den udgående dag. Med dette maleri skiller Wilda sig ud fra den østrigske tradition for orientalsk maleri og sammenlignes dermed med Robert Talbot Kelly og senere med Augustus Osborne Lamplough, som opnåede lignende effekter, men i akvarel teknologi. — Litteratur: Kunstnerisk Arkiv af Østrigs Galleri – Dokumentar samling af kunstnere fra alle æraer med fokus på østrigske kunstnere fra 19 og 20. århundrede, startede af Hans Ankwicz-Kleehoven, deponeret og kontinuerligt gennemført i biblioteket af det østrigske Galleri, Wien, Mappe Charles Wilda. — [fra: Sabine Grabner, i: Mayr-Oehring, Erika (eds.): ORIENT. Østrigsk maleri mellem 1848 og 1914, Ausst. Kat. Lejligheder i Salzburg, Salzburg 1997]