myProject

app_source

8fcDEff0729d769545

de Diese Skizze ist der Entwurf für das nicht erhaltene Hochaltarfresko in der Wiener Augustinerkirche, das Maulbertsch im Jahr 1786 vollendete. Der Hochaltar war von Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg, der für die Regotisierung der Kirche verantwortlich zeichnete, entworfen worden und umfasste auch zwei von Franz Anton Zauner geschaffene Engel. Dem monumentalen Werk war jedoch keine lange Dauer beschert: Bereits 1873 wurde es im Zuge des Einbaus eines neogotischen Altars zerstört. Über das Aussehen des Innenraums der Kirche mit dem Fresko von Maulbertsch geben eine 1825 datierte Pinselzeichnung von Jakob Alt (Wien Museum), das Gemälde "Hochzeit zwischen Kaiser Franz I. und Ludovica d'Este" (Schloss Laxenburg, Luisenzimmer) sowie ein Bild von Josef Winterhalder d. J. (zuletzt 2021 Auktionshandel, Italien) Auskunft. — Links im Bild befindet sich der heilige Augustinus, vor dessen Brust das flammende Herz – sein Attribut – zu sehen ist. Er blickt zur Dreifaltigkeit empor und steigt von der durch Wolken dunkel beschatteten zur hell leuchtenden Zone des Bildes auf. Maulbertsch bedient sich hierbei eines Typus, wie er im gesamten 18. Jahrhundert von großer Bedeutung ist. — Die Skizze für das Fresko besticht vor allem durch den hellen, luftigen Eindruck und die lockere, übersichtliche Anordnung der Figuren. Bunte Teile wechseln einander mit eher blassen Zonen ab und erleichtern so die Lesbarkeit der Komposition. Offensichtlich entsprach die Klarheit von Maulbertschs Stil dieser Zeit – wie er auch im Triumph der Aurora (Belvedere, Wien) zum Ausdruck kommt – den puristischen Tendenzen des Klassizismus, sodass er den Auftrag für das Fresko im Rahmen der Regotisierung der Augustinerkirche erhielt. — [Georg Lechner, 9/2009]

API 8fcDEff0729d769545

Stored in source

Target Details

key targetLocale engine targetText
8fcDEff0729d769545-en-libre en libre This sketch is the design for the not preserved high altar fresco in the Viennese Augustinian Church, which completed Maulbertsch in 1786. The high altar was designed by Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg, who was responsible for the regotization of the church, and also comprised two angels created by Franz Anton Zauner. The monumental work, however, was not long enough: It was already destroyed in 1873 during the installation of a neo-gothic altar. About the appearance of the interior of the church with the fresco of Maulbertsch give an 1825 dated brush drawing by Jakob Alt (Vienna Museum), the painting "Wedding between Emperor Franz I and Ludovica d'Este" (Schloss Laxenburg, Luisenzimmer) as well as a painting by Josef Winterhalder d. J. (now 2021 auction trade, Italy). — On the left in the picture there is Saint Augustine, in front of whose breast the flaming heart – its attribute – can be seen. It looks up to the Trinity and rises from the darkly shaved by clouds to the brightly luminous zone of the image. Maulbertsch uses a type as it operates throughout the 18th century. century is of great importance. — The sketch for the fresco impresses above all with the bright, airy impression and the easy, clear arrangement of the figures. Colorful parts alternate with rather pale zones and thus facilitate the readability of the composition. Apparently, the clarity of Maulbertsch's style of this time – as expressed in the triumph of Aurora (Belvedere, Vienna) – corresponded to the purist tendencies of classicalism, so that he received the order for the fresco as part of the regotization of the Augustinian Church. — [Georg Lechner, 9/2009]
8fcDEff0729d769545-es-libre es libre Este esbozo es el diseño para el fresco de altar alto no preservado en la Iglesia Agustín Viennesa, que completó Maulbertsch en 1786. El altar mayor fue diseñado por Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg, responsable de la regotización de la iglesia, y también compuesto por dos ángeles creados por Franz Anton Zauner. La monumental obra, sin embargo, no fue lo suficientemente larga: Ya fue destruida en 1873 durante la instalación de un altar neogótico. Sobre la aparición del interior de la iglesia con el fresco de Maulbertsch dan un dibujo de pincel de 1825 fechado por Jakob Alt (Museo de la Virgen), la pintura "Boda entre el Emperador Franz I y Ludovica d'Este" (Schloss Laxenburg, Luisenzimmer) así como una pintura de Josef Winterhalder d. J. (ahora 2021 subastas, Italia). — A la izquierda en la imagen hay san Agustín, frente a cuyo pecho se puede ver el corazón ardiente – su atributo. Se ve hasta la Trinidad y se eleva de la oscuridad afeitada por las nubes a la zona luminosa de la imagen. Maulbertsch utiliza un tipo que opera a lo largo del siglo XVIII. El siglo es de gran importancia. — El boceto para el fresco impresiona sobre todo con la impresión brillante, ventilada y el arreglo fácil y claro de las figuras. Las partes coloridas se alternan con zonas bastante pálidas y facilitan así la legibilidad de la composición. Aparentemente, la claridad del estilo de Maulbertsch de esta época –como se expresa en el triunfo de Aurora (Belvedere, Viena)– correspondió a las tendencias puristas del clasicismo, de modo que recibió el orden para el fresco como parte de la regotización de la Iglesia agustina. [Georg Lechner, 9/2009]
8fcDEff0729d769545-da-libre da libre Denne skitser er designet til den ikke bevarede højalt fresco i Viennese Augustinian Church, som afsluttede Maulbertsch i 1786. Det høje Alter er designet af Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg, der var ansvarlig for gengotiseringen af kirken, og også bestod to engle skabt af Franz Anton Zauner. Det monumentale arbejde, men var ikke lang nok: Det blev allerede ødelagt i 1873 under installationen af et neo-gothicalt. Om udseendet af den indre af kirken med fresco of Maulbertsch giver en 1825 dateret pensel tegning af Jakob Alt (Vienna Museum), maleriet "Wedding mellem kejser Franz I og Ludovica d'Este" (Schloss Laxenburg, Luisenzimmer) samt et maleri af Josef Winterhalder d. J. (nu 2021-auktion, Italien). — Til venstre i billedet er der Saint Augustine, foran hvis bryst flaming hjerte - dens egenskab - kan ses. Det ser op til Trinity og stiger fra den mørke barbering af skyer til den lyse lysende zone af billedet. Maulbertsch bruger en type, som den opererer gennem det 18. århundrede. århundrede er af stor betydning. — Skitsen for fresco imponerer over alt med det lyse, luftige indtryk og den lette, klare arrangement af figurerne. Farvefulde dele skiftevis med temmelig blege zoner og dermed lette kompositionens læsbarhed. Tilsyneladende, klarheden af Maulbertschs stil på denne tid – som udtrykt i Auroras triumf (Belvedere, Wien) – svarer til de puristiske tendenser af klassiskisme, så han modtog ordenen for fresco som en del af gengotiseringen af Augustinian Kirke. — [Georg Lechner, 9/2009]