marking	key	engine	text	targetText
t	7f7ENe23a262d1dc3b-es-libre	libre	`en->es` This leaf was excised from a volume of a large set of choral books known to have been commissioned by Bartolomeo delle Rovere for Ferrara Cathedral. Delle Rovere, nephew of Pope Sixtus IV, was the Bishop of Ferrara from 1474 to 1494 and his arms appear in the rondel at the bottom of the page-a shield bearing an oak tree (<em>rovere</em> in Italian) surmounted by a patriarchal cross, the symbol of his rank and authority. Payment records indicate that Argenta worked on the choir books for Ferrara Cathedral from 1478 to 1486. The initial <em>M</em> introduces the chant for the Introit (introduction) to the mass for the Feast of Saint Andrew, celebrated on November 30. This date also marks the beginning of the Advent season (leading to Christmas) in the liturgical calendar.	Esta hoja fue excida de un volumen de un gran conjunto de libros corales conocidos por haber sido encargado por Bartolomeo delle Rovere para la Catedral de Ferrara. Delle Rovere, sobrino del Papa Sixto IV, fue el obispo de Ferrara de 1474 a 1494 y sus brazos aparecen en el rondel en la parte inferior de la página-un escudo que llevaba un roble (un roble)<em>rovere</em> en italiano) coronado por una cruz patriarcal, símbolo de su rango y autoridad. Los registros de pagos indican que Argenta trabajó en los libros de coro para la Catedral de Ferrara de 1478 a 1486. La inicial <em>M</em> presenta el canto de la introducción a la misa para la fiesta de San Andrés, celebrada el 30 de noviembre. Esta fecha también marca el comienzo de la temporada de Adviento (que sale a la Navidad) en el calendario litúrgico.
t	7f7ENf7e51d024e6a5-es-libre	libre	`en->es` Kambara: Evening Snow	Kambara: Nieve de noche
t	7f8EN202b12c8d8320-es-libre	libre	`en->es` How I Lost My Whiskers	Cómo perdí mis pantalones
t	7f8EN3a670272d89dc-es-bing	bing	`en->es` Northwest Coast, Tlingit, 20th century	Costa Noroeste, Tlingit, siglo XX
t	7f8EN3a670272d89dc-es-libre	libre	`en->es` Northwest Coast, Tlingit, 20th century	Northwest Coast, Tlingit, 20th century
t	7f8EN570c9e4ad19fa-es-libre	libre	`en->es` Self-Portrait with Hat and Coat	Self-Portrait with Hat and Coat
t	7f8EN570c9e4ad19fa-es-bing	bing	`en->es` Self-Portrait with Hat and Coat	Autorretrato con sombrero y abrigo
t	7f8EN6deccb51380a6-es-libre	libre	`en->es` embossed copper plate covered with gold leaf	chapa de cobre en relieve cubierta con hoja de oro
t	7f8EN719d0f6907b91-es-libre	libre	`en->es` Standing figurine holding an animal (dog?)	Figura permanente que sostiene un animal (perro?)
t	7f8ENa8808529bfe4c-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 292r, St. Fiacre	Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 292r, San Fiacre
t	7f8ENab6dd079f4488-es-libre	libre	`en->es` The Utrecht artist Gerrit van Honthorst was internationally known as a portrait painter, but he also gained a reputation as a painter of raucous musical scenes and parties. This drawing was once part of an album of compositional types that the artist showed to prospective patrons. Though the cheerful theme of a man and a woman sharing a song seems innocent, such unions often had amorous or lascivious connotations in 17th-century Holland.	El artista Utrecht Gerrit van Honthorst fue conocido internacionalmente como pintor de retratos, pero también ganó una reputación como pintor de escenas y fiestas musicales de raucous. Este dibujo fue una vez parte de un álbum de tipos compositivos que el artista mostró a futuros clientes. Aunque el tema alegre de un hombre y una mujer compartiendo una canción parece inocente, tales sindicatos a menudo tenían connotaciones amorosas o lascívicas en Holanda del siglo XVII.
t	7f8ENbdfe964901b2a-es-libre	libre	`en->es` single channel video on 12-inch flat monitor (1 hr, 27 min, 30 sec; edition 1/3)	vídeo de canal único en monitor plano de 12 pulgadas (1 hr, 27 min, 30 segundos; edición 1/3)
t	7f8ENde95639d1073e-es-libre	libre	`en->es` tabby weave, warp ikat; cotton / embroidery; silk	tejido tabby, ikat warp; algodón / bordado; seda
t	7f8ENef5cb4dd5e488-es-libre	libre	`en->es` photo screenprint and collage	foto screenprint y collage
t	7f8ENfc20b2194002c-es-libre	libre	`en->es` Reynard the Fox	Reynard el Fox
t	7f9EN07b526486a086-es-libre	libre	`en->es` Mirror with Jade Disk Inset	Espejo con Jade Disk Inset
t	7f9EN1055f96d45117-es-libre	libre	`en->es` pale greenish-white jade with brown markings	jade blanco-verde pálido con marrones
t	7f9EN48c8f6a8decf7-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 367 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 367 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario
t	7f9EN4ccc4ec272600-es-libre	libre	`en->es` Marguerite Zorach conceived her large, complex embroideries as major artistic statements at a time when the medium was routinely considered “craft,” as opposed to “fine art.” In doing so, she helped to erase such distinctions. One of her most acclaimed works, this example celebrates humanity in harmony with nature, presenting the artist, her husband (a Cleveland-raised sculptor named William Zorach), and their son amid an evergreen tree and four pairs of animals. Very time consuming to create, Zorach’s embroideries are rare.	Marguerite Zorach concibió sus grandes y complejos bordados como grandes declaraciones artísticas en un momento en que el médium se consideraba rutinariamente como “arte”, en lugar de “arte fino”. Al hacerlo, ayudó a borrar tales distinciones. Una de sus obras más aclamadas, este ejemplo celebra a la humanidad en armonía con la naturaleza, presentando al artista, a su esposo (escultor de Cleveland llamado William Zorach), y a su hijo en medio de un árbol siempre verde y cuatro pares de animales. Consumiendo mucho tiempo para crear, los bordados de Zorach son raros.
t	7f9EN5fc4621b63ef0-es-libre	libre	`en->es` Kiyonobu's prints are usually hand-colored and outlined in black. They often depict actors and scenes from plays. Kiyonobu's was largely responsible for introducing theater prints as commercial products. He is regarded as the founder of the Torii school, which with its close relationship to the theater, dominated printmaking for 75 years until the appearance of Shunsho in the late 1700s.	Las huellas de Kiyonobu suelen ser de color a mano y se esbozan en negro. A menudo representan actores y escenas de obras. Kiyonobu's fue en gran parte responsable de introducir las impresiones teatrales como productos comerciales. Es considerado como el fundador de la escuela Torii, que con su estrecha relación con el teatro, dominó el grabado durante 75 años hasta la aparición de Shunsho a finales de la década de 1.700.
t	7f9EN603471801e796-es-libre	libre	`en->es` Tantalus, Plate 9	Tantalus, Plato 9
t	7f9EN8f74e06340894-es-libre	libre	`en->es` Walking Leopard	Walking Leopard
t	7f9EN8f74e06340894-es-bing	bing	`en->es` Walking Leopard	Leopardo andante
t	7f9ENa1607c179f5fe-es-libre	libre	`en->es` China, Chinese Export -- English or American Market (probably), 19th century	China, exportación china - mercado inglés o americano (probablemente), siglo XIX
t	7f9ENce70ee121ff6f-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 118v	Horas de la Reina Isabella la Católica, Reina de España: Fol. 118v
t	7f9ENd611fa1bbd364-es-libre	libre	`en->es` Inside and Outside Calipers	Calipers interiores y exteriores
t	7faEN1111ab8a6dd43-es-libre	libre	`en->es` Figure (baàthíl)	Figure (baàthíl)
t	7faEN1111ab8a6dd43-es-bing	bing	`en->es` Figure (baàthíl)	Figura (baàthíl)
t	7faEN1de5f10d2668e-es-libre	libre	`en->es` New Suite of Portfolios of Flowers Ideal to Use for Designing and Painting: Floral Fantasies	Nueva Suite de Carteras de Flores Ideal para el Diseño y la Pintura: Fantasias Florales
t	7faEN32fb384646d23-es-libre	libre	`en->es` China, probably Zhejiang province, Eastern Han dynasty (25–220 CE)	China, probablemente provincia de Zhejiang, dinastía de Han Oriental (25–220 CE)
t	7faEN4db1d4de72c88-es-libre	libre	`en->es` Knotless net; silk, pigment	Red sin anotaciones; seda, pigmento
t	7faEN520a3bcc5e991-es-libre	libre	`en->es` Peru, 20th century	Perú, siglo XX
t	7faEN68569ec2bebf4-es-libre	libre	`en->es` "Navajo Style" Belt/Sash	Cinturón "Navajo Style" / Correa
t	7faEN6d1d3f3d1713a-es-libre	libre	`en->es` The Idolatry of Solomon	La Idolatría de Salomón
t	7faEN963b413db6fff-es-libre	libre	`en->es` Virgin and Child Enthroned with Saints Francis and Giovanni Gualberto	Virgen y Niño entronizados con San Francisco y Giovanni Gualberto
t	7faENa51bbd6310afb-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 256 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 256 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario
t	7faENb1fe85f173baf-es-libre	libre	`en->es` The Farm at the Entrance of the Wood	La finca en la entrada de la madera
t	7faENc9d5e9a8ae1aa-es-libre	libre	`en->es` Chateau Fontainebleau and Gardens	Chateau Fontainebleau y Jardines
t	7faENe3ab0e1856708-es-libre	libre	`en->es` Silk, metal strips, linen	Seda, tiras de metal, lino
t	7fbEN392ec9688784e-es-libre	libre	`en->es` woodblock for green	candado de madera para verde
t	7fbEN4b72cf3861ba2-es-libre	libre	`en->es` This folio is the first in the series. The composition is set in a geometrical palatial setting with four chambers. In one room, a man dressed in royal garb holds a scale in front of Madhava. A woman curiously observes the scene from the chamber above. In the middle, a priest sits reading a text, and a warrior occupies the space at the right, holding his shield.	Este folio es el primero de la serie. La composición se establece en un entorno geométrico palaciego con cuatro cámaras. En una habitación, un hombre vestido de ginebra real tiene una escala delante de Madhava. Una mujer observa curiosamente la escena de la cámara anterior. En el medio, un sacerdote se sienta leyendo un texto, y un guerrero ocupa el espacio a la derecha, sosteniendo su escudo.
t	7fbEN63fd36ffcef21-es-libre	libre	`en->es` Snuff Bottle with Floral Scrolls	Botella Snuff con ranuras florales
t	7fbEN6636b875ed0b3-es-libre	libre	`en->es` Every night for 52 nights the sly domesticated parrot encourages his master's wife Khujasta to meet her lover under cover of darkness. Just before she leaves, he mentions a topic from a tantalizing tale; she becomes so curious that she cannot go out before hearing the whole story. By the time the story ends, dawn breaks, and it is too late for her to go out unnoticed. The gold sky and geometric tile patterns are derived from Persian sources while Khujasta's figure shown in profile and style of dress are purely Indian. The artist has chosen to tilt the carpet up in defiance of realistic perspective to show off the fine arabesque motif. The checkered bedspread calls attention to the empty bed and Khujasta's longing to be with her lover.	Cada noche durante 52 noches, el sly domesticated loro anima a la esposa de su amo Khujasta a encontrarse con su amante bajo cubierta de oscuridad. Justo antes de que se vaya, menciona un tema de un relato tantalizante; se vuelve tan curioso que no puede salir antes de escuchar toda la historia. Para cuando la historia termina, el amanecer se rompe, y es demasiado tarde para que salga sin darse cuenta. El cielo de oro y los patrones de azulejos geométricos se derivan de fuentes persas, mientras que la figura de Khujasta mostrada en perfil y estilo de vestido son puramente indios. El artista ha optado por inclinar la alfombra en desafío de perspectiva realista para mostrar el fino motivo arabesco. El pan de cama con chequera llama la atención a la cama vacía y Khujasta desea estar con su amante.
t	7fbEN9ca0065b9c422-es-libre	libre	`en->es` Text Page, Persian Verses (recto); Bahram Gur meets Arzu, the Daughter of Mahiyar (verso)	Text Page, Persian Verses (recto); Bahram Gur se reúne con Arzu, la Hija de Mahiyar ()
t	7fbENb1c92ee7a8349-es-libre	libre	`en->es` Scabbard (Case)	Scabbard (Caso)
t	7fbENb23021b620763-es-libre	libre	`en->es` blue-glazed steatite	blue-glazed steatite
t	7fbENb23021b620763-es-bing	bing	`en->es` blue-glazed steatite	esteatita glaseada azul
t	7fbENb74a893062191-es-libre	libre	`en->es` River Village in a Rainstorm	River Village en una tormenta de lluvias
t	7fbENc462165ea96a9-es-libre	libre	`en->es` Reclining Male Nude	Reclinación de Male Nude
t	7fbENca36fb7bf133c-es-libre	libre	`en->es` The Ravisher portrays a chaotic struggle between a woman and Death, personified here as a wild-eyed corpse-like man. Having mistaken Death as her lover, she attempts to flee, but is thwarted by his firm grip. Images that feature Death often communicated moralizing messages about the dangers of sin and the fleeting nature of life. Had Dürer thought it necessary, he would have included an inscription in the scroll above. However, this could have been redundant since the horror of the scene clearly indicates that Death was exacting payment for the woman’s life of sin.	El Ravisher retrata una lucha caótica entre una mujer y la muerte, personificada aquí como un hombre de cuerpo salvaje. Habiendo confundido la muerte como su amante, ella intenta huir, pero está frustrada por su firme agarre. Imágenes que cuentan con la Muerte a menudo comunican mensajes moralizantes sobre los peligros del pecado y la naturaleza fugaz de la vida. Si Dürer hubiera pensado que era necesario, habría incluido una inscripción en el pergamino anterior. Sin embargo, esto podría haber sido redundante ya que el horror de la escena indica claramente que la Muerte estaba cobrando por la vida de la mujer del pecado.
t	7fdEN2fe093a17263a-es-libre	libre	`en->es` black ink, black wash, black paint [?], and purple watercolor	tinta negra, lavado negro, pintura negra [?], y acuarela púrpura
t	7fbENf311d1baa6fb0-es-libre	libre	`en->es` The Gotha Missal: Fol. 10v, Text	The Gotha Missal: Fol. 10v, Text
t	7fcEN117f3aeebc617-es-libre	libre	`en->es` Camera Work: The White House	Trabajo de cámara: La Casa Blanca
t	7fcEN409307eda54c3-es-libre	libre	`en->es` Egypt, Fatimid period, Caliphate of al-Zahir, 1031	Egipto, periodo fatimí, Califato de al-Zahir, 1031
t	7fcEN42f997bed6736-es-libre	libre	`en->es` Silk crepe (chirimen)	Crema de seda (chirimen)
t	7fcEN44cebb2e56eb1-es-libre	libre	`en->es` Egypt and Nubia, Volume I: General View of the Ruins of Luxor, From the Nile	Egipto y Nubia, Volumen I: Vista general de las Ruinas de Luxor, Del Nilo
t	7fcEN640168bdbc4c2-es-libre	libre	`en->es` Six Marines: Low Tide	Seis marines: Baja marea
t	7fcEN6c067b3ca3c79-es-libre	libre	`en->es` Pastures, Branchville, Connecticut	Pasturas, Branchville, Connecticut
t	7fcEN8a64dff2632a0-es-libre	libre	`en->es` bound volume with brown paper-covered board covers, title page, colophon, table of contents and twelve wood engravings	volumen ligado con cubiertas de papel marrón, página de título, colofonía, tabla de contenidos y doce grabados de madera
t	7fcEN8f321a95bfde9-es-libre	libre	`en->es` Millbank	Millbank
t	7fcEN8f321a95bfde9-es-bing	bing	`en->es` Millbank	Banco de molino
t	7fcENb277e9ec2d1f2-es-libre	libre	`en->es` watercolor on ivory in gold mount	acuarela sobre marfil en oro
t	7fcENefae2afd232d2-es-libre	libre	`en->es` The Several Habits of English Women, from the Nobility to the Country Women as they are in these times: The Veiled Woman	Los varios hábitos de las mujeres inglesas, desde la nobleza hasta las mujeres del país como en estos tiempos: La mujer velada
t	7fdEN059e86be54f01-es-libre	libre	`en->es` This engraving is part of the Tarocchi group marked with the letter “E,” and named <em>Conditions of Man</em>. This series outlines the social and hierarchical order of ten characters (Beggar, Servant, Artisan, Merchant, Gentleman, Knight, Doge King, Emperor, and Pope), starting from the lower grade and ending with the most important one. <br><br>Here, <em>Doxe </em>(The Doge) is shown as a full-length male figure, turned to the left. Clasped in a long cloak, the Doge wears his distinctive pointed hat, called <em>zoggia</em>.	Este grabado es parte del grupo Tarocchi marcado con la letra E, y nombrado <em>Condiciones del hombre</em>. Esta serie describe el orden social y jerárquico de diez personajes (Beggar, Servant, Artisan, Merchant, Gentleman, Knight, Doge King, Emperor, and Pope), comenzando desde el grado inferior y terminando con el más importante. <br/><br/>Aquí, <em>Doxe </em>(El Doge) se muestra como una figura masculina de longitud completa, girada a la izquierda. Cierra en un largo manto, el Doge lleva su distintivo sombrero puntiagudo, llamado <em>zoggia</em>.
t	7fdEN08e3e5f6f5b3b-es-libre	libre	`en->es` stoneware with "oil spot" glaze, black ware	de piedra con "punto de aceite" esmalte, avite negro
t	7fdEN0951014453b8a-es-libre	libre	`en->es` Wild Rose	Wild Rose
t	7fdEN0951014453b8a-es-bing	bing	`en->es` Wild Rose	Rosa silvestre
t	7fdEN48ae30c1c2be2-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 331 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 331 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario
t	7fdEN4c1d43b9e7076-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 99 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, Folio 99 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario
t	7fdEN5a695a24d96a3-es-libre	libre	`en->es` lace, crochet: cotton	encaje, ganchillo: algodón
t	7fdEN5db70bcd91136-es-libre	libre	`en->es` staghorn (two branches) with incised and painted geometric decoration; mounts missing	estancamiento (dos ramas) con decoración geométrica incisa y pintada; montajes faltantes
t	7fdEN6a695002d2503-es-libre	libre	`en->es` Panel from a Cassone: The Race of the Palio in the Streets of Florence	Panel de un Cassone: La carrera del Palio en las calles de Florencia
t	7fdEN848c7710e19ac-es-libre	libre	`en->es` Italy, Lombardy, Milan ?, first half of 15th century	Italia, Lombardy, Milán ?, primera mitad del siglo XV
t	7fdEN96fec2d9b75d2-es-libre	libre	`en->es` A Princess and Demons before a Nobleman: A Leaf from a Poetical Romance Relating to Shah Alam I (recto)	Una princesa y demonios ante un noble: una hoja de un romano poético relativo a Shah Alam I (recto)
t	7fdENbe3decc95cc5d-es-libre	libre	`en->es` Hills of Tulloch	Colinas de Tulloch
t	7fdENd058136aa401b-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 21v	Horas de la Reina Isabel la Católica, Reina de España: Fol. 21v
t	7fdENd47b9e639f42d-es-libre	libre	`en->es` Sketchbook, page 022: Notes	Sketchbook, página 022: Notes
t	7fdENe383f47544472-es-libre	libre	`en->es` Study of Orchids	Estudio de las Orquídeas
t	7feEN075949d99efbf-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 223v	Horas de la Reina Isabel la Católica, Reina de España: Fol. 223v
t	7feEN12320d1479ede-es-libre	libre	`en->es` Why Not? Once Does Not Constitute a Habit	¿Por qué no? Una vez no constituye un codo
t	7feEN1e70d1b5cb487-es-libre	libre	`en->es` Portrait of a Child (Anton Peschka, Jr.)	Retrato de un niño (Anton Peschka, Jr.)
t	7feEN23a81b7fbf856-es-libre	libre	`en->es` Breton Peasant	Peasant de bretón
t	7feEN32231c2633ba7-es-libre	libre	`en->es` Vessel with Two Lugs	Mejillón con dos tazas
t	7feEN3f36806ba9cfc-es-libre	libre	`en->es` gold-mounted agate, engine-turned panels, hematites	ágata montada en oro, paneles girados en motor, hematitas
t	7feEN470413b8349aa-es-libre	libre	`en->es` Architecture Pittoresque ou Monuments des xveme. Et xvieme. Siecles: Chateaux De France des XV et XVI Siecles: Pl. 43, Maison Ancienne À Toulouse (Haute-Garonne)	Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des xveme. Et xvieme. Siecles: Chateaux De France des XV et XVI Siecles: Pl. 43, Maison Ancienne À Toulouse (Haute-Garonne)
t	7feEN50204ade0d765-es-libre	libre	`en->es` Giovanni Domenico Tiepolo, an important Venetian fresco painter of the 18th century, is best known today for his highly finished historical drawings that ingeniously incorporate details from daily life. This drawing, from a suite of more than 260 sheets known as the <em>Large Biblical Series</em>, depicts the Disrobing of Christ (the tenth Station of the Cross). A trio of patriarchs watch as Roman soldiers strip Jesus of his robe, a mob brews in the background, and over the lip of the hill, Roman soldiers trumpet the Crucifixion. The figure of Jesus, who glows with the stark white color of Domenico’s exposed paper, emerges simple and luminous from the chaos around him. His hammer-wielding executioner, emphasized with golden-brown wash, kneels before him—an ironic touch that implies the religious significance of Christ’s death. Domenico's signature technique, seen here, includes an underdrawing in black chalk or charcoal, contour lines drawn with a quill pen and brush, and modeling with a range of brown washes. His gestural, agitated lines evoke a strong sense of movement and emotional tension. The artist likely made the series for his own edification rather than for sale, as he kept the drawings during his lifetime and no prints were made.	Giovanni Domenico Tiepolo, importante pintor de fresco veneciano del siglo XVIII, es conocido hoy por sus dibujos históricos altamente acabados que incorporan ingeniosamente detalles de la vida cotidiana. Este dibujo, de una suite de más de 260 hojas conocidas como <em>Serie Bíblica Grande</em>, representa la Destrucción de Cristo (la décima Estación de la Cruz). Un trío de patriarcas observan como soldados romanos despojan a Jesús de su manto, una turba en el fondo, y sobre el labio de la colina, los soldados romanos trompeta la crucifixión. La figura de Jesús, que brilla con el color blanco estrellado del papel expuesto de Domenico, emerge sencilla y luminosa del caos que le rodea. Su ejecutor de martillo, subrayado con lavado dorado, se arrodilla ante él, un toque irónico que implica el significado religioso de la muerte de Cristo. La técnica de firma de Domenico, vista aquí, incluye un subdrawing en tiza negra o carbón, líneas de contorno dibujadas con un lápiz de quill y un cepillo, y modelado con una gama de lavados marrones. Sus líneas gesturales y agitadas evocan un fuerte sentido del movimiento y la tensión emocional. El artista probablemente hizo la serie para su propia edificación en lugar de para la venta, ya que mantuvo los dibujos durante su vida y no se hicieron huellas.
t	7feEN523386ef93dda-es-libre	libre	`en->es` pen and black ink (ruled in places) with traces of graphite, heightened with traces of white	pluma y tinta negra (ruled in places) con trazas de grafito, agrandado con trazas de blanco
t	7feEN8796d58d00975-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 291 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 291 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios
t	7feENabbd03307cfc4-es-libre	libre	`en->es` Leaf from a Qur'an	Hoja de un Corán
t	7feENb020c59be428b-es-libre	libre	`en->es` This allegory of injustice, popular with Renaissance artists for its moral content, is based on a written description of a lost painting by the ancient Greek artist Apelles. An enthroned judge with large ears is flanked by Suspicion and blindfolded Ignorance. He extends a hand to Calumny (Slander), who, helped by Envy, drags a young man by the hair into court. This youth protests his innocence to Truth and Time, who descend on a cloud to reveal Calumny’s lies and vindicate the accused. Deceit stands behind Calumny with a large net, while Repentance casts an apologetic glance toward Truth from beside the window.	Esta alegoría de injusticia, popular entre los artistas renacentistas por su contenido moral, se basa en una descripción escrita de una pintura perdida por el antiguo artista griego Apelles. Un juez entronizado con grandes orejas está flanqueado por Suspicion y la ignorancia vendada. Extende una mano a Calumny (Slander), quien, ayudado por Envy, arrastra a un joven por el pelo a la corte. Este joven protesta por su inocencia a la Verdad y el Tiempo, que desciende sobre una nube para revelar las mentiras de Calumny y vindicar al acusado. El engaño está detrás de Calumny con una red grande, mientras que el arrepentimiento echa una mirada apologética hacia la Verdad desde al lado de la ventana.
t	7feENc15336823abc4-es-libre	libre	`en->es` Hardouin de Péréfixe de Beaumont	Hardouin de Péréfixe de Beaumont
t	7feENc15336823abc4-es-bing	bing	`en->es` Hardouin de Péréfixe de Beaumont	Hardouin de Péréfixe de Beaumont
t	7feENf31f0f80f29b2-es-libre	libre	`en->es` View of the Acqua Acetosa (recto)	Vista de la Acqua Acetosa (recto)
t	7ffEN23d2c2f54e601-es-libre	libre	`en->es` The woman wears the costume of, and personifies, the province of Alsace near the Franco-German border, where French photographer Adolphe Braun had his studio. The museum also owns Braun’s allegory of Lorraine (<em>Woman in Lorraine Dress, </em>1999.109). After France lost the Franco-Prussian war, it had to yield most of Alsace and one-quarter of Lorraine to Prussia (now Germany) in 1871. While allegorical, these images were also personal for Braun and many Frenchmen, and often seen together as a pair.	La mujer lleva el traje y personifica la provincia de Alsacia cerca de la frontera franco-alemana, donde el fotógrafo francés Adolphe Braun tenía su estudio. El museo también posee la alegoría de Braun de Lorena (<em>Mujer en vestido de Lorena, </em>1999.109). Después de que Francia perdió la guerra franco-prusiana, tuvo que ceder la mayor parte de Alsacia y una cuarta parte de Lorena a Prusia (ahora Alemania) en 1871. Aunque alegoría, estas imágenes también eran personales para Braun y muchos franceses, y a menudo se veían juntos como un par.
t	7ffEN6cec7d83345c1-es-libre	libre	`en->es` Ewers of this particular shape developed in Japan for use in Esoteric Buddhist communities, and are called fusatsu-shaped water pitchers. Unlike the ewers commonly used in rituals celebrated before the Buddha, this type is used for the purifying of monks’ hands with water at the start of a Dharma assembly focused on the recitation of the monastic code of conduct, and repentance for transgressions.	Ewers of this particular shape developed in Japan for use in Esoteric Buddhist communities, and are called fusatsu- shape water pitchers. A diferencia de las ewers utilizadas comúnmente en rituales celebrados antes del Buda, este tipo se utiliza para la purificación de las manos de los monjes con agua al comienzo de una asamblea de Dharma centrada en la recitación del código monástico de conducta, y el arrepentimiento para transgresiones.
t	7ffEN83c18b60786b5-es-libre	libre	`en->es` Text, Folio 25 (recto), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)	Texto, Folio 25 (recto), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)
t	7ffENbcbb07f739328-es-libre	libre	`en->es` Figure from a Crèche: Youthful Magus	Figura de un Crèche: Magus juvenil
t	7ffENc3925a053c026-es-libre	libre	`en->es` Footed Platter	Footed Platter
t	7ffENc3925a053c026-es-bing	bing	`en->es` Footed Platter	Plato con patas
t	7ffENc528b80fe506b-es-libre	libre	`en->es` lacquer; metal hinges	lacado; bisagras metálicas
t	7ffENd849a11f37aa2-es-libre	libre	`en->es` These two pages are from a manuscript that evidently was written and illustrated for the library (at Herat) of the Timurid king Shah Rukh, the son of Timur (Tamerlane). The <em>Majma' al-Tawarikh </em>traced the history of the world, beginning with the prophets of the Old Testament until the reign of Shah Rukh.	Estas dos páginas son de un manuscrito que evidentemente fue escrito e ilustrado para la biblioteca (en Herat) del rey Timurid Shah Rukh, el hijo de Timur (Tamerlane). El <em>Majma' al-Tawarikh </em>trazó la historia del mundo, comenzando con los profetas del Antiguo Testamento hasta el reinado de Shah Rukh.
t	7ffENe76f8ff74fde0-es-libre	libre	`en->es` The Pilot	El Piloto
t	800EN17f5d10c49563-es-libre	libre	`en->es` Although five-stringed melodic harps with anthropomorphic decorations are found among different peoples in northern Congo, the elongated skull of this work is characteristic of the Mangbetu. Such instruments commonly served to accompany songs by either male or female musicians. Cleveland artist Paul Travis acquired this work and some others during his travels in Central Africa in 1928.	Aunque se encuentran arpas melódicas de cinco cuerdas con decoraciones antropomorfas entre diferentes pueblos del norte del Congo, el cráneo alargado de esta obra es característico del Mangbetu. Estos instrumentos se sirven comúnmente para acompañar canciones de músicos masculinos o femeninos. El artista de Cleveland Paul Travis adquirió este trabajo y algunos otros durante sus viajes en África Central en 1928.
t	800EN18be571039997-es-libre	libre	`en->es` France, Lyons, Louis 15th style, early 20th century	Francia, Lyons, Luis XV, principios del siglo XX
t	800EN1adbdd1e746e6-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 71r	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 71r
t	800EN5d5d4842a4f27-es-libre	libre	`en->es` wood, inlaid pigments	madera, pigmentos incrustados
t	800EN6f3562d88ff3f-es-libre	libre	`en->es` Playing Flute in Moonlight	Jugar fluido en luz de la luna
t	800EN9caca266c5e04-es-libre	libre	`en->es` Germany, Cologne, 15th century	Alemania, Colonia, siglo XV
t	800ENae3588598d480-es-libre	libre	`en->es` pearls, diamonds, jade, rock crystal, silver, gold	perlas, diamantes, jade, cristal de roca, plata, oro
t	800ENb0359bc56b2cb-es-libre	libre	`en->es` Album with Views of Rome and Surroundings, Landscape Studies, page 05a: "Saint Isidoro"	Álbum con Vistas de Roma y Alrededores, Estudios Paisajísticos, página 05a: "San Isidoro"
t	800ENb9f85751a0202-es-libre	libre	`en->es` Porcelain with molded and carved design, green glaze, and black lacquered lid	Porcelana con diseño moldeado y tallado, esmalte verde y tapa lacada negra
t	800ENcee8010f52b60-es-libre	libre	`en->es` The River	El río
t	800ENf3557a55097d0-es-libre	libre	`en->es` Bobbin (Point Plat Appliqué) and Machine Lace Black Veil	Bobbin (Point Plat Appliqué) y la máquina de encaje Negro Veil
t	800ENf4b048c79cc9a-es-libre	libre	`en->es` Suite de Paysages: Landscape, Plate 6, Remarque, Lilies	Suite de Paysages: Paisaje, Placa 6, Remarque, Lilies
t	801EN1416d7a89d0af-es-libre	libre	`en->es` China, Zhejiang province, Southern Song dynasty (1127-1279)	China, provincia de Zhejiang, dinastía de la Canción del Sur (1127-1279)
t	801EN2b02ccd4f34e1-es-libre	libre	`en->es` India, Mughal, 17th century	India, Mughal, siglo XVII
t	801EN4ccf92021680b-es-libre	libre	`en->es` pen and black ink and white gouache with bronze metallic paint on white wove paper	pluma y tinta negra y gouache blanco con pintura metálica de bronce en papel de tejido blanco
t	801EN5dc02b290d280-es-libre	libre	`en->es` Gu-shaped Vase	Vase en forma de Gu
t	801EN6ad200f023248-es-libre	libre	`en->es` Northern Greece, Macedonian, Geometric period (900-700 BCE)	Northern Greece, Macedonian, Geometric period (900-700 BCE)
t	802EN835498513d833-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 234v	Horas de la Reina Isabel la Católica, Reina de España: Fol. 234v
t	801EN7615215d38fbe-es-libre	libre	`en->es` This headpiece (<em>nlo-o-ngo</em>) was made to look like a similarly shaped hairstyle. While the coiffure gained height from inserts tucked under the hair, here the underlying basket was woven into a central ridge. Plant fibers were woven or braided to mimic hairstyling techniques. Rarely removed, the hat gave the appearance of elaborately styled and decorated hair. Three rows of cowries around the band evoke a shell or bead headband, while the metal furniture tacks are the same as would have been inserted into the hair. Existing in many styles, men or women wore these wiglike headdresses to signify status, group identity, or social roles.	Este cabezal (<em>nlo-o-ngo</em>) fue hecho para parecer un peinado de forma similar. Mientras que el coiffure ganó la altura de las inserciones atornilladas bajo el pelo, aquí la cesta subyacente fue tejido en una cresta central. Las fibras vegetales fueron tejidas o trenzadas a técnicas de peinado imitador. Raramente removido, el sombrero dio la apariencia de pelo elaborado y decorado. Tres hileras de vacas alrededor de la banda evocan una cáscara o una banda de cuentas, mientras que los muebles de metal son los mismos que se habrían insertado en el cabello. Existiendo en muchos estilos, hombres o mujeres llevaban estos tocados peludos para significar estatus, identidad grupal o roles sociales.
t	801EN7e619ebd7a992-es-libre	libre	`en->es` Wood and iron	Madera y hierro
t	801EN80b7acde62394-es-libre	libre	`en->es` electrum (gold-silver alloy)	electrum (aleación de oro-plata)
t	801ENb2b9fb20e55a7-es-libre	libre	`en->es` Radha and Krishna Seated on a Balcony	Radha y Krishna sentados en un balcón
t	801ENc5d4bf85bdb18-es-libre	libre	`en->es` Roundel with the Annunciation	Roundel con la Anunciación
t	801ENc978d4f77fe3a-es-libre	libre	`en->es` Fragments of a Caftan	Fragmentos de un Caftan
t	801ENf6a45493ba6ee-es-libre	libre	`en->es` Needlepoint Lace (Argentan Lace) Collar	El encaje de aguja (caza argentina) Collar
t	802EN4c8603c57e697-es-libre	libre	`en->es` Feline-Handled Incense Burner	Feline-Handled Incense Burner
t	802EN4c8603c57e697-es-bing	bing	`en->es` Feline-Handled Incense Burner	Quemador de incienso con mango felino
t	802EN5daa032a8adcf-es-libre	libre	`en->es` India, Mughal, 18th century	India, Mughal, siglo XVIII
t	802EN6390eb8dfe3ab-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 197 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 197 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios
t	802EN776ac016b7a5f-es-libre	libre	`en->es` In 1810, Gros exhibited a massive painting of Napoleon at the 1798 Battle of the Pyramids, one of the rare French triumphs in the failed campaign to conquer Egypt (1789-1801). After Napoleon first fell from power in 1814, the painting went into storage, until the new king Louis-Philippe chose to resurrect it for a history museum in Paris. However, perhaps to diminish Napoleon's significance, the government asked Gros to amplify the original with an addition at each end. This painting incorporates General Kléber, a famously successful military leader who had been excluded from the original painting.	En 1810, Gros exhibió una pintura masiva de Napoleón en la batalla de las pirámides de 1798, uno de los raros triunfos franceses en la fracasada campaña para conquistar Egipto (1789-1801). Después de que Napoleón cayó por primera vez del poder en 1814, la pintura fue almacenada, hasta que el nuevo rey Luis Felipe decidió resucitarla para un museo de historia en París. Sin embargo, quizás para disminuir el significado de Napoleón, el gobierno pidió a Gros que amplificara el original con una adición en cada extremo. Esta pintura incorpora al General Kléber, un famoso líder militar exitoso que había sido excluido de la pintura original.
t	803EN297e9d54a04e0-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 24r	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 24r
t	802EN8bee4162e6962-es-libre	libre	`en->es` Interior of a Peasant's House, Valley of Bethmale, France	Interior de la Casa Campesina, Valle de Bethmale, Francia
t	802EN91d805d3b1898-es-libre	libre	`en->es` The Avenue	La Avenida
t	802ENc1b6936652e44-es-libre	libre	`en->es` Bowl with Orchids	Tazón con orquídeas
t	802ENc36e8cf486250-es-libre	libre	`en->es` The third scene in the series depicts one of the final events of the pope’s stay. At the back of the magnificent audience hall of Santi Giovanni e Paolo, the doge (in gold and white) approaches the throne to receive his papal blessing, with a line of red-robed senators in his wake.	La tercera escena de la serie representa uno de los eventos finales de la estancia del Papa. En la parte posterior de la magnífica sala de audiencias de Santi Giovanni e Paolo, el doge (en oro y blanco) se acerca al trono para recibir su bendición papal, con una línea de senadores rojizos en su velada.
t	802ENc72a99f9f2169-es-libre	libre	`en->es` The Apocalypse: Babylon the Harlot, Seated on the Seven-headed Beast	El Apocalipsis: Babilonia el Harlot, sentado en la Bestia de Siete Cabezas
t	802ENf45fc2d8a2fc9-es-libre	libre	`en->es` This small vessel was likely made as a teapot for the European export market. The different colored overglaze enamels, orange, blue, green, and yellow, combine with a wiry black outline to form the design of a singing bird on a flowering bough repeated on each side of the pot.	Es probable que esta pequeña embarcación sea una tetera para el mercado europeo de exportación. Los diferentes esmaltes de sobreglaze de colores, naranja, azul, verde y amarillo, se combinan con un contorno negro peludo para formar el diseño de un pájaro de canto en una rama de floración repetida en cada lado de la olla.
t	803EN0c4a99c7eea01-es-libre	libre	`en->es` Court Ladies in the Imperial Palace	Damas de la Corte en el Palacio Imperial
t	803EN189f73153c7b0-es-libre	libre	`en->es` The Master of Guillebert de Mets is named after the scribe who records his name in an illuminated copy of the <em>Decameron</em>, made for Duke Philip the Good of Burgundy, and for which he contributed many of its miniatures. He was active from about 1410 to 1445. So far there is no proof that allows us to follow his career or to know precisely where he worked. Calendars in other manuscripts with which he is associated suggest his shop may have been in Tournai, Liège, Bruges, and more credibly, Ghent. His commissions may have been linked to the itinerant Burgundian court, though no original provenance survives for any of his manuscripts. The Master of Guillebert de Mets painted in an easily recognizable style. His figures have prominent heads with well-delineated eyes and small mouths, slender torsos with thin, spindly legs, and long, finely worked fingers. Many of his miniatures, such as The Crucifixion and The Last Judgment here, show that he often favored mosaic backgrounds of delicately worked checkered patterns.	El Maestro de Guillebert de Mets es nombrado por el escriba que registra su nombre en una copia iluminada del <em>Decameron</em>, hecho para el Duque Felipe el Bien de Borgoña, y por lo que contribuyó muchas de sus miniaturas. Estuvo activo de aproximadamente 1410 a 1445. Hasta ahora no hay ninguna prueba que nos permita seguir su carrera o saber precisamente dónde trabajó. Calendarios en otros manuscritos con los que está asociado sugieren que su tienda pudo haber estado en Tournai, Liège, Brujas, y más creíblemente, Ghent. Sus comisiones pueden haber estado vinculadas a la corte itinerante de Borgoña, aunque ninguna procedencia original sobrevive para cualquiera de sus manuscritos. El Maestro de Guillebert de Mets pintado en un estilo fácilmente reconocible. Sus figuras tienen cabezas prominentes con ojos bien delineados y pequeñas bocas, torsos esbeltos con patas delgadas y espinosas, y dedos largos y bien trabajados. Muchas de sus miniaturas, como La Crucifixión y el Juicio Final aquí, muestran que a menudo favorecía los fondos de mosaico de patrones cuidadosamente trabajados.
i	e25ENd50afcf2d24de-es-libre	libre	`en->es` Cruet	Cruet
t	803EN495cfff918c7a-es-libre	libre	`en->es` aquatint, stipple, and etching with watercolor added by hand	aquatint, estipple y grabado con acuarela añadido a mano
t	803EN5b87518e99b25-es-libre	libre	`en->es` Black Lion Wharf	Black Lion Wharf
t	803EN5b87518e99b25-es-bing	bing	`en->es` Black Lion Wharf	Muelle del León Negro
t	803EN5ba194bc40c20-es-libre	libre	`en->es` screenprint with hand coloring	screenprint con coloración de la mano
t	803EN63f5a4b235101-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 373 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 373 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios
t	803EN6aca1ac7487cf-es-libre	libre	`en->es` Kero (Waisted Cup)	Kero
t	803ENac54e03805062-es-libre	libre	`en->es` The Scales	Las escalas
t	803ENb03bbe4d3c200-es-libre	libre	`en->es` The Prodigal Son: Troisième Tableau	The Prodigal Son: Troisième Tableau
t	803ENb03bbe4d3c200-es-bing	bing	`en->es` The Prodigal Son: Troisième Tableau	El hijo pródigo: Troisième Tableau
t	803ENc67766b974042-es-libre	libre	`en->es` Study of an Old Man	Estudio de un Hombre Viejo
t	803ENd280bfc542310-es-libre	libre	`en->es` During the British colonial period in Sri Lanka (Ceylon), a 12th-century monastic establishment with a colossal stone sculpture of the reclining Buddha had fallen into ruins. The photographer’s intentional inclusion of a Sri Lankan man, leaning against a pillar at the front of the composition, and a colonial Englishman, clambering over Buddha’s body, underscores how differently they interact with the site. The Sri Lankan visitor views the ruins with devotional reverence; the Englishman treats it as a place of adventurous entertainment.	Durante el período colonial británico en Sri Lanka (Ceylon), un establecimiento monástico del siglo XII con una escultura de piedra colosal del Buda reclinable había caído en ruinas. La inclusión intencionada del fotógrafo de un hombre de Sri Lanka, apoyado contra un pilar en el frente de la composición, y un inglés colonial, aclamando sobre el cuerpo de Buda, subraya lo diferente que interactúan con el sitio. El visitante de Sri Lanka ve las ruinas con reverencia devocional; el inglés lo trata como un lugar de entretenimiento aventurero.
t	803ENda9b302d54ac2-es-libre	libre	`en->es` Album of Landscape Paintings Illustrating Old Poems: Man with a Staff Admires Chrysanthemums at a Fence	Álbum de Pinturas Paisajísticas Ilustrando Antiguos Poemas: Hombre con un Staff Almirantes Crisanthemums en un Fence
t	803ENe2c0c75ca0766-es-libre	libre	`en->es` Tea Caddy with Lid	Tea Caddy con Lid
t	803ENf4cdcafbe897f-es-libre	libre	`en->es` France, Lyon, early 18th century (Late Baroque)	Francia, Lyon, principios del siglo XVIII (Late Baroque)
t	803ENf4e1dcfe78345-es-libre	libre	`en->es` The Triumph of Amphitrite	El triunfo del anfitrito
t	803ENfbc75a8dddfb1-es-libre	libre	`en->es` pen and black ink and black and colored pastel with graphite framing lines	pluma y tinta negra y pastel negro y de color con líneas de encuadre de grafito
t	804EN0ed5c9a20b8f2-es-libre	libre	`en->es` Nakatsu, from the series Fifty-three Stations in the Life of a Beauty	Nakatsu, de la serie Cincuenta y tres estaciones en la vida de una belleza
t	804EN1b41805c83f8b-es-libre	libre	`en->es` Onoe Matsusuke I as Ebisu, from The Stand-In Seven Gods of Good Fortune	Onoe Matsusuke Yo como Ebisu, de los Siete Dioses de la Buena Fortuna
t	804EN261e5feff271f-es-libre	libre	`en->es` Cartouche (verso)	Cartouche (verso)
t	804EN261e5feff271f-es-bing	bing	`en->es` Cartouche (verso)	Cartucho (verso)
t	804EN4357cb0c4275c-es-libre	libre	`en->es` A well-known composer of the 1700s, Gluck reformed opera by bringing unprecedented simplicity and sincerity to his music and staging, qualities shared by Houdon’s bust. This portrait, by depicting Gluck’s pockmarked face, was perceived as a natural and truthful representation. Yet, he would never have appeared publicly with unkempt hair and an open collar, which constituted the standard for representing an artist.	Un conocido compositor de la 1700, Gluck reformó la ópera trayendo sin precedentes sencillez y sinceridad a su música y puesta en escena, cualidades compartidas por el busto de Houdon. Este retrato, al describir la cara pockmarked de Gluck, fue percibido como una representación natural y veraz. Sin embargo, nunca habría aparecido públicamente con el pelo sin mancha y un cuello abierto, que constituía el estándar para representar a un artista.
t	804EN636d513a324ea-es-libre	libre	`en->es` The English in India approximated life back home instead of adopting local ways. This image, probably one of Deen Dayal’s stock photographs, proved to those back in England that the comforts of home were readily available in India. Treacher’s, a multistory emporium in Bombay, offered a plethora of products ranging from drugs, wine, and electromedical instruments to silver tea sets and rocking horses. Many goods were imported, but some local craftsmen had mastered traditional European forms for objects including furniture and silver.	Los ingleses en India aproximaron la vida en casa en lugar de adoptar formas locales. Esta imagen, probablemente una de las fotografías de Deen Dayal, demostró a los de atrás en Inglaterra que las comodidades del hogar estaban fácilmente disponibles en la India. Treacher’s, un emporium multistory en Bombay, ofreció una plétora de productos que van desde medicamentos, vinos e instrumentos electromédicos a set de té de plata y caballos rocosos. Muchos productos fueron importados, pero algunos artesanos locales habían dominado formas europeas tradicionales para objetos, incluyendo muebles y plata.
t	804EN6ca5b9fa6e882-es-libre	libre	`en->es` Dinner Service (Rousseau service): Large lobster with raised antenna (no. 21)	Servicio de cena (Servicio de restauración): Langosta grande con antena elevada (no. 21)
t	804EN83af770c1c897-es-libre	libre	`en->es` Album of Miscellaneous Subjects, Leaf 4	Álbum of Miscellaneous Subjects, Leaf 4
t	804ENa68f8308e213c-es-libre	libre	`en->es` Bookplate: Coat of Arms with David Greene inscribed below	Placa de Libro: Carne de Armas con David Greene inscrito abajo
t	804ENa96d93613c0c3-es-libre	libre	`en->es` The Pear Thief, No. 1	El Pear Thief, No. 1
t	804ENb43350aea2cd4-es-libre	libre	`en->es` Yvette Guilbert: à Ménilmontant, de Bruant	Yvette Guilbert: à Ménilmontant, de Bruant
t	804ENc44a097e521c1-es-libre	libre	`en->es` Women Enjoying the Evening Cool Near Ryogoku Bridge	Mujeres disfrutando de la guay noche cerca del puente Ryogoku
t	804ENcf08219ae55a0-es-libre	libre	`en->es` alpaca	alpaca
t	804ENcf08219ae55a0-es-bing	bing	`en->es` alpaca	alpaca
t	804ENd197052f8dc9f-es-libre	libre	`en->es` Egypt and Nubia: Volume I - Frontispiece, View under the Grand Portico, Philae	Egipto y Nubia: Volumen I - Frontal, Vista bajo el Gran Pórtico, Philae
t	804ENe7f379f814a03-es-libre	libre	`en->es` Court Ladies Making Dolls	Juzgado señoras haciendo muñecas
t	804ENec338eadb45c7-es-libre	libre	`en->es` Wool and linen: tabby weave, inwoven tapestry ornament	Lana y lino: tabby weave, adorno de tapicería tejida
t	804ENf693cd6a431b0-es-libre	libre	`en->es` Paris Almanac, 1897: Tail-piece, Autumn	París Almanac, 1897: Tail-piece, Otoño
t	804ENfdfc62ed4ebc8-es-libre	libre	`en->es` The Doctor	El Doctor
t	804ENff10911a376c7-es-libre	libre	`en->es` Martyrdom of St. John	Martirio de San Juan
t	805EN00225b636a084-es-libre	libre	`en->es` France, Late 18th century	Francia, siglo XVIII
t	805EN2192b9e865496-es-libre	libre	`en->es` Ascension of Saint Jerome	Ascensión de San Jerónimo
t	805EN35802ab2940cb-es-libre	libre	`en->es` Portrait Miniature	Miniatura de retrato
t	805EN44197f408605d-es-libre	libre	`en->es` Dish in the Form of a Shell	Dish in the Form of a Shell
t	805EN44197f408605d-es-bing	bing	`en->es` Dish in the Form of a Shell	Plato en forma de concha
t	805EN53579cd8d9cb0-es-libre	libre	`en->es` Archer's Glove (right)	Glove de Archer (derecha)
t	805EN642b72f0164fb-es-libre	libre	`en->es` Painting Two from Illustrated Book of Flowers and Butterflies	Pintura Dos del libro ilustrado de flores y mariposas
t	805EN68260d55ca3e3-es-libre	libre	`en->es` color photogravure	fotograbado de color
t	805ENa2a0fc1e12b27-es-libre	libre	`en->es` Tea House Beside the Kamo River in Kyoto	Tea House junto al río Kamo en Kyoto
t	805ENa886ca7b1eb29-es-libre	libre	`en->es` white porcelain with underglaze blue, overglaze enamel and gold decoration	porcelana blanca con esmalte azul, esmalte de sobreglaze y decoración de oro
t	805ENd7e371c65c277-es-libre	libre	`en->es` This leaf was excised from a volume of a large set of choral books known to have been commissioned by Bartolomeo delle Rovere for Ferrara Cathedral. Delle Rovere, nephew of Pope Sixtus IV, was the Bishop of Ferrara from 1474 to 1494 and his arms appear in the rondel at the bottom of the page-a shield bearing an oak tree (rovere in Italian) surmounted by a patriarchal cross, the symbol of his rank and authority. Payment records indicate that Argenta worked on the choir books for Ferrara Cathedral from 1478 to 1486. The large historiated initial R dominates the extensive decoration including a realistically painted scene in which a priest (center) surrounded by acolytes stands over the body of the deceased as he reads the Office of the Dead. The ceremony takes place within a vaulted chapel that recedes in space to create the illusion of perspective. This leaf and the one to the right are from the same set of choir books.	Esta hoja fue excida de un volumen de un gran conjunto de libros corales conocidos por haber sido encargado por Bartolomeo delle Rovere para la Catedral de Ferrara. Delle Rovere, sobrino del Papa Sixto IV, fue obispo de Ferrara de 1474 a 1494 y sus brazos aparecen en el rondel en la parte inferior de la página-un escudo con un roble (rovere en italiano) coronado por una cruz patriarcal, el símbolo de su rango y autoridad. Los registros de pagos indican que Argenta trabajó en los libros de coro para la Catedral de Ferrara de 1478 a 1486. El gran historiador inicial R domina la extensa decoración incluyendo una escena realistamente pintada en la que un sacerdote (centro) rodeado de acólitos se encuentra sobre el cuerpo del difunto mientras lee la Oficina de los Muertos. La ceremonia tiene lugar dentro de una capilla abovedada que se reclina en el espacio para crear la ilusión de perspectiva. Esta hoja y la derecha son del mismo conjunto de libros de coro.
t	806ENfd0560e6bb965-es-libre	libre	`en->es` Pair of Bottle Vases with Floral Scrolls	Pareja de botellas con ranuras florales
t	807EN1c22ecfbc6b14-es-libre	libre	`en->es` Spread Twenty from Volume Six of People of Japan in Light Verse (Kyōka)	Difundir Veinte de Volumen Seis de Personas de Japón en Verso de Luz (Kyōka)
t	805ENe277212ca8682-es-libre	libre	`en->es` Italian Sketchbook: Standing woman with parasol (page 233)	Italian Sketchbook: Mujer permanente con sombrilla (pág. 233)
t	805ENf66ab6a5ddb86-es-libre	libre	`en->es` Beato’s photographs of the Second Opium War are believed to be the first that captured a military campaign in progress. Within that project, an extended sequence of photographs of the Taku Forts—to which this image belongs—exemplify the idea of creating a narrative recreation of the battle, a process that would later be followed by American photographers documenting the Civil War.	Las fotografías de Beato del segundo opio Se cree que la guerra es la primera que captó una campaña militar en curso. Dentro de ese proyecto, una secuencia ampliada de fotografías de las fortalezas de Taku, a las que pertenece esta imagen, explica la idea de crear una recreación narrativa de la batalla, un proceso que luego sería seguido por fotógrafos estadounidenses que documentan la guerra civil.
t	806EN3b0161cfa17f5-es-libre	libre	`en->es` Chinese Bellflower from Ōkyo Picture Book	Chino Bellflower de Ōkyo Picture Book
t	806EN4ca2041acbe61-es-libre	libre	`en->es` pigment on wood, in cloisonné enamelled insert	pigmento en madera, en la inserción esmaltada de cloisonné
t	806EN65f787d3be3c8-es-libre	libre	`en->es` Africa, Southern Africa, South Africa, Xhosa-style maker	África, África meridional, Sudáfrica, fabricante de estilo Xhosa
t	806EN75ee99d7c7fc5-es-libre	libre	`en->es` Stater: Head of Athena, r., with crested Corinthian helmet, barley left (obverse)	Stater: Head of Athena, r., with crested Corinthian casco, barley left (obverse)
t	806EN85a0b9c822659-es-libre	libre	`en->es` Artist book with 17 loose gelatin silver prints, no leaf or title page	Libro de artista con 17 láminas de plata de gelatina sueltas, sin hoja ni página de título
t	806EN8cf3d93d1208b-es-libre	libre	`en->es` jade, gold, enamel, ivory	jade, oro, esmalte, marfil
t	806EN8de4a762c18ae-es-libre	libre	`en->es` China, Tang dynasty (618-906)	China, Dinastía de Tang (618-906)
t	806ENac2be76e20d75-es-libre	libre	`en->es` Portrait of John VIII Palaeologus, Emperor of Constantinople, 1424-1428 (obverse)	Retrato de Juan VIII Palaeologus, Emperador de Constantinopla, 1424-1428 (obverso)
t	806ENd88ce845691cf-es-libre	libre	`en->es` This print was published in <em>Le Charivari </em>(June 23, 1854) as plate 69 from the series <em>News of the Day</em>.	Esta impresión fue publicada en <em>Le Charivari </em>(23 de junio de 1854) como plato 69 de la serie <em>Noticias del día</em>.
t	806ENe6c8eda6ebf20-es-libre	libre	`en->es` wax with dark amber varnish	cera con barniz oscuro ámbar
t	806ENf43df10b63528-es-libre	libre	`en->es` graphite, watercolor and gouache	grafito, acuarela y gouache
t	806ENfab30b15a89bf-es-libre	libre	`en->es` red chalk on laid paper	tiza roja en papel
t	807EN1c5e1595e83ff-es-libre	libre	`en->es` Pope Pius VI Descending the Throne to Take Leave of the Doge in the Hall of SS. Giovanni e Paolo, 1782 and Pontifical Ceremony in SS. Giovanni e Paolo, Venice, 1782 (pair)	Papa Pío VI Descendiendo el Trono para tomar salir del Doge en el Salón de las SS. Giovanni e Paolo, 1782 y Ceremonia Pontificia en SS. Giovanni e Paolo, Venecia, 1782 (pair)
t	807EN1eb87db8a891b-es-libre	libre	`en->es` Italy, Milan ?, 18th century	Italia, Milán ?, siglo XVIII
t	807EN28be84212c683-es-libre	libre	`en->es` The artist made a mold from this relief in order to cast reproductions in metal.	El artista hizo un molde de este relieve para hacer reproducciones en metal.
t	807EN33d7456afde96-es-libre	libre	`en->es` Various Ships and Views of Amsterdam (Verscheÿde Schepen en Gesichten van Amstelredam), Part II: A Merchantman	Varios Barcos y Vistas de Ámsterdam (Verscheÿde Schepen en Gesichten van Amstelredam), Parte II: Un mercader
t	807EN3ea405d634929-es-libre	libre	`en->es` Banquets of the gods were common literary devices in classical texts and myth, and their use here enmeshed with the desire to capture the sensuality of the body and water in motion.	Los banquetes de los dioses eran dispositivos literarios comunes en textos clásicos y mitos, y su uso aquí enredado con el deseo de capturar la sensualidad del cuerpo y el agua en movimiento.
t	807EN65b5a5a51e849-es-libre	libre	`en->es` Musashibo Benkei Kneeling by a Plum Tree	Musashibo Benkei Kneeling por un árbol de Plum
t	807EN6fc78cc4b0f01-es-libre	libre	`en->es` Gericault produced a wonderful set of lithographs on a visit to London in 1820–21. <em>Entrance to Adelphi Wharf</em> exploits the inherent ability of lithography to produce opaque blacks and an unlimited range of grays.	Gericault produjo un maravilloso conjunto de litografías en una visita a Londres en 1820–21. <em>Entrada a Adelphi Wharf</em> explota la capacidad inherente de la litografía para producir negros opacos y una gama ilimitada de grises.
t	807ENdb5f0acf47e80-es-libre	libre	`en->es` Sketchbook, page 87: Figure Study	Sketchbook, página 87: Estudio Gráfico
t	807ENdcff070c936ef-es-libre	libre	`en->es` A complete set of coffins during the late New Kingdom and Third Intermediate Period consisted of an outer and inner coffin and a mummy board (essentially a lid without a case, placed directly over the wrapped mummy). Judging by its size, this must have been Nesykhonsu's outer coffin. The type is essentially the same as the coffin of Bakenmut, which was also an outer coffin. The two coffins are said to have been found together and to have belonged to a man and wife. This is quite possible, although the inscriptions do not bear it out. Bakenmut is not mentioned on Nesykhonsu's coffin, nor is she mentioned on his. There was by this time a tremendous repertoire of scenes appropriate for coffin decoration. Whereas Bakenmut's coffin features images of deified dead pharaohs, Nesykhonsu's is decorated in a more personal way with scenes from her own funeral. The main scene in the interior (near the top) shows a priest clad in a panther skin with the mummy of Nesykhonsu behind. The god appears in mummy form and wears a sun disk on his head. The scarab beetle inside the sun disk identifies him as Khepri, the morning sun, and the hieroglyphs to the right identify him as Atum, the evening sun. Taken together, image and text represent the sun god in both his rising and setting, youthful and aged aspects.	Un conjunto completo de ataúdes durante el último Nuevo Reino y Tercer Período Intermedio consistía en un ataúd externo e interno y un tablero de momia (esencialmente una tapa sin un caso, colocado directamente sobre la momia envuelta). A juzgar por su tamaño, esto debe haber sido el ataúd exterior de Nesykhonsu. El tipo es esencialmente el mismo que el ataúd de Bakenmut, que también era un ataúd exterior. Se dice que los dos ataúdes se han encontrado juntos y han pertenecido a un hombre y una esposa. Esto es bastante posible, aunque las inscripciones no lo soportan. Bakenmut no se menciona en el ataú de Nesykhonsu, ni se menciona en el suyo. Para este momento había un tremendo repertorio de escenas apropiadas para la decoración de ataúdes. Mientras que el ataúd de Bakenmut presenta imágenes de faraones muertos deificados, el de Nesykhonsu está decorado de manera más personal con escenas de su propio funeral. La escena principal del interior (cerca de la parte superior) muestra a un sacerdote encerrado en una piel de pantera con la momia de Nesykhonsu detrás. El dios aparece en forma de momia y lleva un disco solar en su cabeza. El escarabajo escarabajo dentro del disco solar lo identifica como Khepri, el sol de la mañana, y los jeroglíficos a la derecha lo identifican como Atum, el sol de la noche. Juntos, la imagen y el texto representan al dios del sol tanto en su ascenso como en su entorno, aspectos juveniles y ancianos.
t	807ENe03cc9269463a-es-libre	libre	`en->es` Nurnbergische Hesperides: La Luchetta Imoperiale	Nurnbergische Hesperides: La Luchetta Imoperiale
t	807ENe809d139144be-es-libre	libre	`en->es` The Horrors of War: They Do Not Agree	Los horrores de la guerra: no están de acuerdo
t	807ENefb19adc43c14-es-libre	libre	`en->es` India, Bengal, 19th century	India, Bengal, siglo XIX
t	807ENf94480c8e7079-es-libre	libre	`en->es` Shri Nathji, the dark stone sculpture carved in high relief with its monolithic stele is here shown sumptuously dressed, wearing the square headdress of a bridegroom. His long tuft of hair, braided with flowers, swings to one side, while the end of his stole swings to the other, imparting joyous vitality and dynamism.	Shri Nathji, la escultura de piedra oscura tallada en alto relieve con su esqueleto monolítico se muestra suntuosamente vestido, usando el tocado cuadrado de un novio. Su larga túnica de pelo, trenzada con flores, oscila a un lado, mientras que el final de su roba oscila al otro, impartiendo alegre vitalidad y dinamismo.
t	808EN0c5941b1e35e1-es-libre	libre	`en->es` Maisons, Rue de Lyonnais	Maisons, Rue de Lyonnais
t	808EN0c5941b1e35e1-es-bing	bing	`en->es` Maisons, Rue de Lyonnais	Maisons, Rue de Lyonnais
t	808EN34fb6f5145056-es-libre	libre	`en->es` The Proverbs: Carnival Folly	Los Proverbios: Carnaval Folly
t	808EN3e0f9d4c08848-es-libre	libre	`en->es` pen and brown ink and brush and brown wash over black chalk; framing lines in black ink	pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón sobre tiza negra; líneas de encuadre en tinta negra
t	808EN7d88563e78745-es-libre	libre	`en->es` India, Ladakh, 12th century	India, Ladakh, siglo XII
t	808EN827b7d35d6d35-es-libre	libre	`en->es` porcelain with famille rose overglaze enamel decoration and celadon glaze	porcelana con famille rosa sobreglaze esmalte decoración y celadon glaze
t	808EN9e11ffa550ec6-es-libre	libre	`en->es` The Flagellation	The Flagellation
t	808EN9e11ffa550ec6-es-bing	bing	`en->es` The Flagellation	La flagelación
t	808ENa8365f1910464-es-libre	libre	`en->es` Small circular pedestal or stand for an icon or figure, most probably a Buddha. Starting from the base of the pedestal, there is a band of pearling or beading, a row of everted lotus petals, four dwarf-like creatures alternating with four square columns, a lotus leaf, another row of lotus petals, their stamens and anthers, and finally a row of alternating large and small elements retaining traces of a red stain and probably representing stylized lotus petals. The pedestal is in the form of a well-known type, the double lotus pedestal (<em>visvapadma</em>), which was particularly popular in the second half of the sixth century, being found in most of the Chinese cave sites of that period. This pedestal however, represents a later continuation of the type.	Pequeño pedestal circular o soporte para un icono o figura, probablemente un Buda. A partir de la base del pedestal, hay una banda de perla o abalo, una fila de pétalos de loto, cuatro criaturas parecidas a enano alternando con cuatro columnas cuadradas, una hoja de loto, otra fila de pétalos de loto, sus estambres y horteras, y finalmente una fila de elementos grandes y pequeños que conservan rastros de una mancha roja y probablemente representando pétalos estilizadas. El pedestal está en forma de un tipo conocido, el doble loto pedestal (<em>visvapadma</em>), que fue particularmente popular en la segunda mitad del siglo sexto, que se encuentra en la mayoría de los sitios de cueva chinos de ese período. Sin embargo, este pedestal representa una continuación posterior del tipo.
t	80aEN49175771e2105-es-libre	libre	`en->es` Headdresses or crest masks made of antelope skin stretched over a carved head are a distinctive art form of the Cross River region in southeastern Nigeria and western Cameroon. This female evocation of ideal feminine beauty was most probably worn by an Ejagham woman in the context of a female society called Ekpa, which was responsible for the education of girls in preparation for marriage.	Los tocados o máscaras de cresta hechos de piel de antelope estirados sobre una cabeza tallada son una forma de arte distintiva de la región del río Cruz en el sudeste de Nigeria y el oeste de Camerún. Esta evocación femenina de belleza femenina ideal fue probablemente usada por una mujer eyagham en el contexto de una sociedad femenina llamada Ekpa, responsable de la educación de las niñas en preparación para el matrimonio.
t	80cEN3017535af4a49-es-bing	bing	`en->es` Montmartre, le Moulin de la Gallette	Montmartre, el Moulin de la Gallette
t	808ENb4bc0674d3451-es-libre	libre	`en->es` Bobbin Lace (Needlepoint Design) Insertion	Bobbin Lace (Needlepoint Design) Inserción
t	808ENb6196c60f655a-es-libre	libre	`en->es` This coin is similar to the angel of Henry VI, <a href="https://www.clevelandart.org/art/1969.167">1969.167</a>, but from completely different dies. Between the second reign of Edward IV and the reign of Richard III, Edward V, at the age of 13, reigned briefly from April 9 to June 22, 1483. Richard, Edward's uncle, caused the boy to be imprisoned in the Tower where he and his younger brother were murdered at the instigation of Richard. Their bodies were buried under a staircase and lay undiscovered for 200 years.<br><br>Richard, who had been Protector during the reign of Edward V, was crowned king. The initial mark, half-rose and sun, once thought to indicate the coins of Edward V, was been assigned to those of Edward IV. The only coins of Edward V which can definitely be attributed to his reign are those with the mink mark boar's head that was also the mark of Richard III. Only five examples of gold angels of Edward V exist.	Esta moneda es similar al ángel de Enrique VI, <a href="https://www.clevelandart.org/art/1969.167">1969.167</a>, pero de mueres completamente diferentes. Entre el segundo reinado de Eduardo IV y el reinado de Ricardo III, Eduardo V, a los 13 años, reinó brevemente del 9 al 22 de abril de 1483. Richard, El tío de Edward, hizo que el niño fuera encarcelado en la Torre donde él y su hermano menor fueron asesinados a instigación de Richard. Sus cuerpos fueron enterrados bajo una escalera y se quedaron sin descubrir durante 200 años.<br/><br/>Richard, que había sido Protector durante el reinado de Eduardo V, fue coronado rey. La marca inicial, media rosa y sol, una vez pensado para indicar las monedas de Edward V, fue asignada a las de Edward IV. Las únicas monedas de Edward V que definitivamente pueden atribuirse a su reinado son aquellas con la cabeza del jabalí de marca mink que también fue la marca de Richard III. Sólo existen cinco ejemplos de ángeles de oro de Edward V.
t	808ENcad6a76d6d948-es-libre	libre	`en->es` Church Interior	Church Interior
t	808ENcad6a76d6d948-es-bing	bing	`en->es` Church Interior	Interior de la iglesia
t	808ENcdb7d5d9123ea-es-libre	libre	`en->es` Paris underwent a dramatic redesign beginning in the mid-1800s, resulting in its distinctive appearance today but also in the displacement of residents who worked—but could not afford to live—in the city. In this print, Auguste Lepère presented the “zone,” an area on Paris’s periphery where its most economically disadvantaged and disenfranchised inhabitants lived, including some laundresses. Lepère’s image features a laundry line as the singular domestic touch within an otherwise surreal landscape, part of the city but seemingly rural. The inhabitants of the zone used open land to construct makeshift homes without modern amenities, so that they could subsist on the low wages offered by their urban employment.	París experimentó un dramático rediseño que comenzó a mediados del siglo XVIII, dando lugar a su aspecto distintivo hoy, pero también al desplazamiento de los residentes que trabajaban —pero no podían permitirse vivir— en la ciudad. En esta impresión, Auguste Lepère presentó la “zona”, una zona de la periferia de París donde vivían sus habitantes más económicamente desfavorecidos y excluidos, incluyendo algunos desvíos. La imagen de Lepère presenta una línea de lavandería como el singular toque doméstico dentro de un paisaje surrealista, parte de la ciudad pero aparentemente rural. Los habitantes de la zona utilizaron terrenos abiertos para construir viviendas improvisadas sin servicios modernos, de manera que pudieran subsistir en los bajos salarios ofrecidos por su empleo urbano.
t	80cEN29631ebe02c84-es-libre	libre	`en->es` Dancing Woman with Arms Raised up in a Sweep of Drapery	Bailando Mujer con brazos levantado en un suero de Drapery
t	808ENd62ad3255fb6a-es-libre	libre	`en->es` glazed stoneware with stamped and incised inlaid white slip decoration	de piedra acristalada con decoración de deslizamiento blanco incrustado y estampado
t	808ENd8ec068b933cc-es-libre	libre	`en->es` Sandehi Ragini, from the “Second Basohli" Ragamala	Sandehi Ragini, del “Second Basohli” Ragamala
t	808ENdb3aa137e857f-es-libre	libre	`en->es` The design originally consisted of a Tree of Life flanked by paired ibexes being pursued by a royal hunter. The latter, mounted on a fantastic creature, wears a Sasanian crown and holds a long spear. The fragment preserves most of the design to the right of the central tree, but only half of an ibex to the left of the tree.	El diseño consistía originalmente en un árbol de la vida flanqueado por ibejas emparejadas siendo perseguido por un cazador real. Este último, montado en una criatura fantástica, lleva una corona sasaniana y tiene una larga lanza. El fragmento conserva la mayor parte del diseño a la derecha del árbol central, pero sólo la mitad de un ibex a la izquierda del árbol.
t	808ENef7b8afd03290-es-libre	libre	`en->es` Music	Música
t	808ENf245831e81f69-es-libre	libre	`en->es` Radha’s Confidante Brings Her to Krishna, based on poetry of Bihari (Indian, 1595–1663)	El Confidante de Radha la trae a Krishna, basado en la poesía de Bihari (indio, 1595-1663)
t	808ENf2822aaf9c867-es-libre	libre	`en->es` By the mid-16th century printmaking and printselling were big business in Europe. One of the most important firms, in Antwerp, was Hieronymus Cock's Aux quartre Vents (at the Sign of the Four Winds), so named because its goal was to disseminate prints to all four corners of the earth. Breugel collaborated with Cock by supplying drawings that were transformed into prints by professional engravers. In 1565 Bruegel executed a group of paintings of the months of the year based on the tradition of late medieval calendar illumination in which the labors of peasants mark the passage of the seasons. He then produced drawings of Spring and Summer to be engraved by the skillful Pieter van der Heyden. The set was completed with Autumn and Winter after drawings by Hans Bol.	Para mediados del siglo XVI la impresión y la impresión eran grandes negocios en Europa. Una de las firmas más importantes, en Amberes, fue Aux quartre Vents de Hieronymus Cock (en el signo de los cuatro vientos), así que se llamaba porque su objetivo era difundir las huellas a los cuatro rincones de la tierra. Breugel colaboró con Cock suministrando dibujos que fueron transformados en impresiones por grabadores profesionales. En 1565 Bruegel ejecutó un grupo de pinturas de los meses del año en base a la tradición de la iluminación del calendario medieval tardío en la que las labores de los campesinos marcan el paso de las estaciones. Luego produjo dibujos de Primavera y Verano para ser grabado por la hábil Pieter van der Heyden. El conjunto se completó con otoño e invierno después de los dibujos de Hans Bol.
t	809EN0742fa37f7a9e-es-libre	libre	`en->es` Returning Home	Volver a casa
t	809EN78a84a9d99e62-es-libre	libre	`en->es` glass negative and albumen print from wet collodion negative	vidrio negativo y albumen impresión de Collodion húmedo negativo
t	809EN83d4d758996be-es-libre	libre	`en->es` Roman, late Republican-early Imperial (c. 50 BCE – 50 CE)	Romano, último republicano-principal Imperial (c. 50 BCE – 50 CE)
t	809EN8d89841166a6f-es-libre	libre	`en->es` His First Model-Miss Russell	Su Primer Modelo-Miss Russell
t	809EN93b3913bfb1ec-es-libre	libre	`en->es` In 1798, a large quantity of French furnishings was acquired for the Michael Palace in St. Petersburg, Russia. Some of these pieces survive in museums like the Hermitage Museum in St. Petersburg. This institution recently staged an exhibition of such French pieces by and attributed to Thomire. Among the objects shown was a bronze vase virtually identical in design to this piece. The body of this vase is decorated with two small reliefs showing male and female centaurs with putti riding on their backs. These reliefs also occur on silver wine coolers produced by the Odiot firm, a major Parisian silversmith under Napoleon's empire. The Odiot firm still owns models of these reliefs that, according to tradition, had been given to Jean-Baptiste Claude Odiot by Thomire.	En 1798 se adquirió una gran cantidad de muebles franceses para el Palacio de Miguel en San Petersburgo, Rusia. Algunas de estas piezas sobreviven en museos como el Museo Hermitage de San Petersburgo. Esta institución organizó recientemente una exposición de tales piezas francesas por Thomire y atribuida a ellas. Entre los objetos mostrados había un jarrón de bronce prácticamente idéntico en diseño a esta pieza. El cuerpo de este jarrón está decorado con dos pequeños relieves que muestran centauros masculinos y femeninos con putti en la espalda. Estos relieves también ocurren en los enfriadores de vino de plata producidos por la firma Odiot, un importante platero parisino bajo el imperio de Napoleón. La empresa Odiot todavía posee modelos de estos relieves que, según la tradición, se habían dado a Jean-Baptiste Claude Odiot por Thomire.
t	809ENaf64bfee6c3e3-es-libre	libre	`en->es` Jonathan Dayton	Jonathan Dayton
t	809ENaf64bfee6c3e3-es-bing	bing	`en->es` Jonathan Dayton	Jonathan Dayton
t	809ENbd72f0630db93-es-libre	libre	`en->es` Japan, Reiwa period (2019–)	Japón, período Reiwa (2019–)
t	809ENd17a0bf3de7f6-es-libre	libre	`en->es` Pelican	Pelican
t	809ENd17a0bf3de7f6-es-bing	bing	`en->es` Pelican	Pelícano
t	80aEN034b141e34088-es-libre	libre	`en->es` This drawing shows Célestin Nanteuil’s accomplishments as both a fine artist and illustrator. On one side, a couple converses, depicted in dense areas of ink—a practice Nanteuil learned from his friend, the author and artist Victor Hugo. Nanteuil scratched into these dark areas to create highlights. The back of the sheet features casually sketched vignettes, probably designed to accompany text in a book.	Este dibujo muestra los logros de Célestin Nanteuil como un buen artista e ilustrador. Por un lado, una pareja conversa, representada en áreas densas de tinta, una práctica que Nanteuil aprendió de su amigo, el autor y el artista Víctor Hugo. Nanteuil arañado en estas áreas oscuras para crear puntos destacados. La parte posterior de la hoja presenta viñetas casualmente dibujadas, probablemente diseñadas para acompañar texto en un libro.
t	80aEN0c1c4e8ca29b6-es-libre	libre	`en->es` Landscape with a Road to a Castle on an Island in a River	Paisaje con camino a un castillo en una isla en un río
t	80aEN0d5ff787e87bb-es-libre	libre	`en->es` Debossed print with glassine envelope	Impresión con sobre de vidrio
t	80aEN24c3e505c77bf-es-libre	libre	`en->es` The Apocalypse: The Fall of Babylon	El Apocalipsis: La caída de Babilonia
t	80aEN3fc35c5a1d310-es-libre	libre	`en->es` Raja Bikram Singh of Guler (reigned 1661–75) smoking a hookah	Raja Bikram Singh de Guler (reignado 1661–75) fumando una prostituta
t	80aEN428ffd9c749a2-es-libre	libre	`en->es` Offering Group	Grupo de oferta
t	80aEN4883f59aa875c-es-libre	libre	`en->es` Snow at the Gion Shrine, from the series Famous Places in Kyoto	Nieve en el Santuario de Gion, de la serie Famosos Lugares en Kyoto
t	80aEN687daf583481c-es-libre	libre	`en->es` Bothwell Castle	Castillo de Bothwell
t	80aENa32b6e68962b2-es-libre	libre	`en->es` Triumph of the Women	Triumph of the Women
t	80aENa32b6e68962b2-es-bing	bing	`en->es` Triumph of the Women	Triunfo de las mujeres
t	80aENce1c274279c1f-es-libre	libre	`en->es` stoneware with celadon glaze, incised and carved decoration	de piedra con esmalte celado, decoración incisa y tallada
t	80bEN20a23e343ad4d-es-libre	libre	`en->es` Viviane	Viviane
t	80bEN20a23e343ad4d-es-bing	bing	`en->es` Viviane	Viviane
t	80bEN556286d7593ef-es-libre	libre	`en->es` Rue Grande, Le Mans, France	Rue Grande, Le Mans, Francia
t	80bEN6d193f7821138-es-libre	libre	`en->es` Barbed Spear	Barbed Spear
t	80bEN6d193f7821138-es-bing	bing	`en->es` Barbed Spear	Lanza de púas
t	80bEN7d9c36132205d-es-libre	libre	`en->es` This small mixing vessel shows a finely dressed woman seated on a chest and holding up a mirror to admire herself. Before her stands Eros, the winged god of love, holding a ribbon or sash. Behind the woman stands a pillar with the inscription ΑΦΡΟΔΙΤΗ, or APHRODITE, the goddess of love. Such labels are rare on vases, and scholars debate whether this names the woman shown as Aphrodite herself, with her son Eros, or a bride envisioning herself as Aphrodite, just before her wedding.	Este pequeño vaso de mezcla muestra a una mujer bien vestida sentada en un pecho y sujetando un espejo para admirarse. Antes de sus puestos Eros, el dios alado del amor, sosteniendo una cinta o correa. Detrás de la mujer se encuentra un pilar con la inscripción ÀЁΡΔTH, o APHRODITE, la diosa del amor. Tales etiquetas son raras en vases, y los eruditos debaten si esto nombra a la mujer mostrada como Aphrodite ella misma, con su hijo Eros, o una novia que se imagina como Aphrodite, justo antes de su boda.
t	80bENa280dedd1fda1-es-libre	libre	`en->es` India, probably Deccan	India, probablemente Deccan
t	80bENb33def79c5850-es-libre	libre	`en->es` The Eight Hosts of Deva, Naga, and Yakshi	Las ocho anfitriones de Deva, Naga y Yakshi
t	80bENc38bf27feb07f-es-libre	libre	`en->es` Liber Studiorum: Plate 20, Felbrigg Heath, Norfolk	Liber Studiorum: Placa 20, Felbrigg Heath, Norfolk
t	80bENde6ac839e78ee-es-libre	libre	`en->es` Wrestling Match from Sketch Album	Wrestling Match de Sketch Album
t	80cEN072b3c47df22f-es-libre	libre	`en->es` Peru, North Coast, Chongoyape(?), Chavín style (900-200 BCE)	Perú, Costa del Norte, Chongoyape(?), estilo Chavín (900-200 BCE)
t	80cEN22bb6103433a4-es-libre	libre	`en->es` Suite of Vases: Plate 2	Suite de Vasos: Placa 2
t	80cEN252ae356c0d95-es-libre	libre	`en->es` Verona Sketchbook: Figure study (page 72)	Verona Sketchbook: Estudio gráfico (página 72)
t	80cEN3017535af4a49-es-libre	libre	`en->es` Montmartre, le Moulin de la Gallette	Montmartre, le Moulin de la Gallette
t	80cEN3ff28141da3f7-es-libre	libre	`en->es` Avenue Lamotte-Piquet	Avenue Lamotte-Piquet
t	80cEN3ff28141da3f7-es-bing	bing	`en->es` Avenue Lamotte-Piquet	Avenue Lamotte-Piquet
t	80cEN44f76c87b04aa-es-libre	libre	`en->es` The precise rendering of the costume and the unique facial features of the woman indicate this work is a true portrait, although the sitter has yet to be identified.	El renderizado preciso del traje y las características faciales únicas de la mujer indican que este trabajo es un verdadero retrato, aunque aún no se ha identificado el tamiz.
t	80cEN4951c6e8b2ebf-es-libre	libre	`en->es` Verona Sketchbook: Female nude looking over left shoulder (page 74)	Verona Sketchbook: Mujer desnuda mirando sobre el hombro izquierdo (página 74)
t	80cEN63d939eb3fe7c-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 218 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 218 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	80cEN7d41aa2e25f13-es-libre	libre	`en->es` Silver Necklace	Collar de plata
t	80cEN85c20830c7222-es-libre	libre	`en->es` Southwest,Pueblo, Zuni, Post-Contact Period, late 19th century - early 20th century	Suroeste,Pueblo, Zuni, Periodo de Contacto, finales del siglo XIX - principios del siglo XX
t	80cENa1a04df450f56-es-libre	libre	`en->es` Laban Searching for His Household Gods	Laban buscando a sus dioses caseros
t	80cENa3536d3d426f8-es-libre	libre	`en->es` Eve Expelled from Paradise	Eva expulsada del Paraíso
t	80cENb2f7a7863ce8b-es-libre	libre	`en->es` Offset lithograph	Litografía Offset
t	80cENcea909723a2fb-es-libre	libre	`en->es` Choir Book	Libro de coro
t	80cENe6bb1f6651f7f-es-libre	libre	`en->es` An excellent specimen of a very rare coin, the figure of the queen is full of minute detail. Elizabeth I is shown sailing on a ship; she holds an orb and scepter. A rose appears on the hull of the ship and an <em>E</em> on the banner located on the bow. Produced at the climax of her reign, the design was chosen to demonstrate England's superior naval power and colonization of what would become the United States of America.	Un ejemplar excelente de una moneda muy rara, la figura de la reina está llena de detalles minuciosos. Elizabeth I se muestra navegando en un barco; ella tiene un orbe y un cetro. Una rosa aparece en el casco de la nave y una <em>E</em> en la bandera situada en el arco. Producido en el clímax de su reinado, el diseño fue elegido para demostrar el poder naval superior de Inglaterra y la colonización de lo que sería los Estados Unidos de América.
t	80cENf4766fddbcc98-es-libre	libre	`en->es` A Series of Subjects from the Works of the Late R. P. Bonington: An Albanian	A Series of Subjects from the Works of the Late R. P. Bonington: An Albanian
t	80dEN0e7e2b54a1154-es-libre	libre	`en->es` Catching Fireflies Beneath a Willow Tree (center)	Gatitos Fireflies Debajo de un árbol de sauce (centro)
t	80dEN3f61b4594e76e-es-libre	libre	`en->es` Sword Guard (Tsuba) with Shells and Seaweed	Sword Guard (Tsuba) con Shells y Seaweed
t	80dENcda92cd724abf-es-libre	libre	`en->es` Calligraphy framed by an ornamental border with poppies and pairs of birds, from the Late Shah Jahan Album (verso)	Caligrafía enmarcada por una frontera ornamental con amapolas y pares de aves, del Álbum Late Shah Jahan (verso)
t	80dEN43f71464b36bb-es-libre	libre	`en->es` In this scene harem women act out the visit of a prince. One of them has donned a man’s royal feathered turban, and a lady affectionately offers a cup of wine as attendants stand by with two more bottles, a fan, and a rose. The master artist of an Indian painting workshop would draw the composition and make visual notations as to which colors and patterns should be used. The drawing would then be given to a colorist to paint, with final details rendered by another artist or the initial master.	En esta escena las mujeres harem actúan la visita de un príncipe. Uno de ellos ha donado el turbante de plumas reales de un hombre, y una señora ofrece cariñosamente una taza de vino mientras los asistentes están junto con dos botellas más, un ventilador y una rosa. El artista maestro de un taller de pintura india dibujaría la composición y haría notaciones visuales sobre qué colores y patrones deben ser utilizados. El dibujo se daría entonces a un colorista para pintar, con detalles finales realizados por otro artista o el maestro inicial.
t	80dEN447389881e3e0-es-libre	libre	`en->es` While Hercules was asleep, the fire-breathing giant Cacus stole some oxen that Hercules had been herding. Hercules tracked the animals to Cacus’s lair, where he slew the giant. Here, an ox watches as Cacus spews a blast of fire, and Hercules prepares to strike a fatal blow. Beham was one of several German printmakers referred to today as the “Little Masters.” They established their artistic prowess by engraving remarkably small prints, appealing to collectors fascinated with miniature objects and curiosities.	Mientras Hércules estaba dormido, el gigante Cacus que respiraba fuego robó algunos bueyes que Hércules había estado recogiendo. Hércules rastreó a los animales a la guarida de Cacus, donde mató al gigante. Aquí, un buey mira mientras Cacus se lanza una explosión de fuego, y Hércules se prepara para golpear un golpe mortal. Beham fue uno de varios grabadores alemanes a los que se refiere hoy como los “Maestros Pequeños”. Ellos establecieron su proeza artística grabando impresiones notablemente pequeñas, apelando a los coleccionistas fascinados con objetos miniatura y curiosidades.
t	80dEN888ca1e4bf59b-es-libre	libre	`en->es` The Book of Job: Pl. 4, and I only am escaped alone to tell thee	El Libro de Job: Pl. 4, y sólo me he escapado solo para decirte
t	80dEN8d923dd33d0dc-es-libre	libre	`en->es` ink on paper, laid down with borders of gold-decorated blue paper	tinta sobre papel, colocada con bordes de papel azul decorado con oro
t	80dEN937838de90085-es-libre	libre	`en->es` Henry Francis Playter	Henry Francis Playter
t	80dEN937838de90085-es-bing	bing	`en->es` Henry Francis Playter	Henry Francis Playter
t	80dEN9d215ad2e163f-es-libre	libre	`en->es` Two hanging scrolls from a triptych; ink and color on silk	Dos pergaminos colgantes de un tríptico; tinta y color sobre seda
t	80dENa058b4f767a11-es-libre	libre	`en->es` Homer’s subject was inspired by a sentimental poem popular at the time, in which a Civil War soldier carves a wooden pipe and daydreams of the time when the conflict will end so that he can return home. The painting depicts two volunteers for the Union Army who sport their regiment’s highly colorful uniforms, a design soon discovered as impractical due to its ability to be spotted by sharpshooters. The museum acquired this work during World War II. It seems likely that the painting’s imagery was viewed as especially significant for its wartime audience.	El tema de Homero se inspiró en un poema sentimental popular en ese momento, en el que un soldado de Guerra Civil talla una pipa de madera y sueños de día del momento en que el conflicto terminará para que pueda regresar a casa. La pintura representa a dos voluntarios para el Ejército de la Unión que disfrutan de los uniformes altamente coloridos de su regimiento, un diseño pronto descubierto como poco práctico debido a su capacidad de ser visto por los punteros. El museo adquirió este trabajo durante la Segunda Guerra Mundial. Parece probable que las imágenes de la pintura se vieran como especialmente significativas para su audiencia en tiempos de guerra.
t	80dENbe6a38f9ad777-es-libre	libre	`en->es` Oxford Characters	Carácteres de Oxford
t	80dENe53ad00edcaa8-es-libre	libre	`en->es` Peru, Inca Culture, 15th-16th century	Perú, Inca Cultura, siglo XV-16
t	80dENf1d21ae93d683-es-libre	libre	`en->es` Vessel: Jaguar(?)	Vessel: Jaguar(?)
t	80dENf1d21ae93d683-es-bing	bing	`en->es` Vessel: Jaguar(?)	Buque: Jaguar (?)
t	80eEN13a1d6a74ab2a-es-libre	libre	`en->es` The Huntress	La Caza
t	80eEN45d739b91592e-es-libre	libre	`en->es` France, Moustiers(?), 18th century	Francia, Moustiers(?), siglo XVIII
t	80eEN93f52f154ec79-es-libre	libre	`en->es` The Three Fates, Costume Designs	Las tres grasas, diseños de vestuario
t	80eENa1f8cbb935bf2-es-libre	libre	`en->es` Possibly Northern Italy, near France	Posiblemente el norte de Italia, cerca de Francia
t	80eENbeb9d23cd1e13-es-libre	libre	`en->es` Kettle Hat (War Hat)	Kettle Hat (War Hat)
t	80eENbeb9d23cd1e13-es-bing	bing	`en->es` Kettle Hat (War Hat)	Sombrero de tetera (sombrero de guerra)
t	80eENc0bd070fc8994-es-libre	libre	`en->es` South Germany, Augsburg (?), 15th century	Alemania del Sur, Augsburg (?), siglo XV
t	80eENd5d22b509f732-es-libre	libre	`en->es` Portrait of Catherine Grey, Lady Manners	Retrato de Catherine Grey, Lady Manners
t	80eENd7de82b3221ab-es-libre	libre	`en->es` color woodcut and collagraph	corte de madera de color y colágrafo
t	80eENefdb02b0133b7-es-libre	libre	`en->es` Bobbin Lace Cap Piece	Bobbin Lace Cap Piece
t	80eENefdb02b0133b7-es-bing	bing	`en->es` Bobbin Lace Cap Piece	Pieza de gorra de encaje de bolillos
t	80eENfa16c5aa3d085-es-libre	libre	`en->es` glass with cut decoration	cristal con decoración cortada
t	80fEN0f40b312b2c3e-es-libre	libre	`en->es` Native North America, Plains, Gaigwu (Kiowa)	Native North America, Plains, Gaigwu (Kiowa)
t	80fEN0f40b312b2c3e-es-bing	bing	`en->es` Native North America, Plains, Gaigwu (Kiowa)	Nativo de América del Norte, Llanuras, Gaigwu (Kiowa)
t	80fEN140f803d54830-es-libre	libre	`en->es` A leading professional photographer of the mid-1850s, Robert Howlett is best known for his extended group of photographs documenting the construction and launching of the Great Eastern steamship. Designed by one of the greatest engineers of his time, I.K. Brunel, the Great Eastern took over four years to construct and, because of its immense size, an unprecedented three months to launch. For over forty years, the Great Eastern was the largest steamship ever constructed and it became a symbol of Great Britain's national pride and industrial supremacy. In this image, Howlett has captured the steamship's deck in the midst of construction while laborer's stand idly in the background and gentleman and engineers seem to confer in the foreground.	Robert Howlett es un fotógrafo profesional líder a mediados de los años 1850, más conocido por su amplio grupo de fotografías que documentan la construcción y lanzamiento de la nave de vapor del Gran Este. Diseñado por uno de los mejores ingenieros de su tiempo, I.K. Brunel, el Gran Este tomó más de cuatro años para construir y, debido a su enorme tamaño, tres meses sin precedentes para lanzar. Durante más de cuarenta años, el Gran Este fue la nave de vapor más grande jamás construida y se convirtió en un símbolo del orgullo nacional y la supremacía industrial de Gran Bretaña. En esta imagen, Howlett ha capturado la cubierta de vapor en medio de la construcción, mientras que el stand del trabajador está idly en el fondo y el caballero e ingenieros parecen conferir en primer plano.
t	80fEN2b008688c2981-es-libre	libre	`en->es` Un Hebreo, from Christ Shown to the People (recto); Design for a Wall Decoration with Pasted-in Sketches after Raphael (verso)	Un Hebreo, de Cristo Shown al Pueblo (recto); Diseño para una decoración de la pared con escarabajos tras Rafael (verso)
t	80fEN44aa772819063-es-libre	libre	`en->es` Portrait of Ingres	Retrato de Ingresos
t	80fEN70c9a976bb537-es-libre	libre	`en->es` Text, Folio 132 (recto), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)	Texto, Folio 132 (recto), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)
t	80fEN79540206cbefa-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Utrecht): fol. 14r, Initial with The Nativity	Libro de Horas (Uso de Utrecht): fol. 14r, Inicial con La Natividad
t	80fEN9648389570fe7-es-libre	libre	`en->es` Histoire générale des insects de Suriname et de l'Eouope: Vol I, No. 55 - Poivre d'inde	Histoire générale des insects de Suriname et de l'Eouope: Vol I, No. 55 - Poivre d'inde
t	80fENb589080754852-es-libre	libre	`en->es` pencil and brown crayon	lápiz y crayón marrón
t	80fENdc5611936280d-es-libre	libre	`en->es` Egypt and Nubia: Volume II - No. 6, Approach to the Fortress of Ibrim, Nubia	Egipto y Nubia: Volumen II - No. 6, Enfoque a la Fortaleza de Ibrim, Nubia
t	80fENfda3a2700af08-es-libre	libre	`en->es` Tulips, folio 2 (recto), from Florilegium (A Book of Flower Studies)	Tulipanes, folio 2 (recto), de Florilegium (A Book of Flower Studies)
t	810EN08b965ed74b90-es-libre	libre	`en->es` The mirror is covered with thick layers of corrosion that have been partially scraped off the reflecting surface. A small triangular area of undisturbed corrosion remains.	El espejo está cubierto con capas gruesas de corrosión que han sido parcialmente raspadas de la superficie reflectante. Queda una pequeña zona triangular de corrosión sin perturbar.
t	810EN133956032299b-es-libre	libre	`en->es` Woman’s Robe (munisak)	Mujer Robe (munisak)
t	810EN221b643667da6-es-libre	libre	`en->es` Compote and Stand	Compote y Stand
t	810EN51010fab354e9-es-libre	libre	`en->es` John Browne	John Browne
t	810EN51010fab354e9-es-bing	bing	`en->es` John Browne	John Browne
t	810EN750400365bee1-es-libre	libre	`en->es` Antonine-era Roman Empire (Egypt), unknown painter	Imperio Romano de Antonine-era (Egipto), pintor desconocido
t	810EN866023f9ca506-es-libre	libre	`en->es` English War Work: The Big Gate of the Big Shop	Trabajo de guerra en inglés: La gran puerta de la gran tienda
t	810EN917d98519c611-es-libre	libre	`en->es` Photography and ink on xuan paper	Fotografía y tinta en papel xuan
t	810EN94608c2a02168-es-libre	libre	`en->es` Roller-Printed Cotton with Heron and Flower Design	Cotton con diseño de hierro y flores
t	810EN9c855ec20002a-es-libre	libre	`en->es` monotype with chine collé	monotipo con chine collé
t	810ENc65b0b5374fa1-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 201 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 201 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios
t	810ENd78b03851d91b-es-libre	libre	`en->es` Set of six Spoons in Original Box	Set de seis cucharas en caja original
t	810ENeaa4c96bd1116-es-libre	libre	`en->es` hide, pigment, glass beads, human hair	piel, pigmento, cuentas de vidrio, cabello humano
t	810ENee10e08aa4e0d-es-libre	libre	`en->es` King Bahram, who has married Khassa’s daughter, has her tied to a camel to be abandoned in the desert as a result of false accusations made by Khulasa, from a Tuti-nama (Tales of a Parrot): Fifty-first Night	El rey Bahram, que se ha casado con la hija de Khassa, la tiene atada a un camello para ser abandonado en el desierto como resultado de falsas acusaciones hechas por Khulasa, de un Tuti-nama (Tales de un Loro): Quincuagésimo primer día
t	811EN0620c13d25df5-es-libre	libre	`en->es` wool; 3/1 twill weave	lana; 3/1 t will weave
t	811EN06a632930c78a-es-libre	libre	`en->es` Needlepoint (Point de Gaze) Lace Edging	Needlepoint (Point de Gaze) Lace Edging
t	811EN06a632930c78a-es-bing	bing	`en->es` Needlepoint (Point de Gaze) Lace Edging	Bordado de encaje (Point de Gaze)
t	811EN107a7e6888ab6-es-libre	libre	`en->es` salted paper print from wet collodion negative	estampado de papel salado de collodión húmedo negativo
t	811EN194ee39550271-es-libre	libre	`en->es` Ikat-dyed silks from Southeast Asia are weft ikats. Both the technique and the use of silk originated in India and spread to those parts of Southeast Asia that were accessible to international trade. There, it gradually replaced the earlier technique of warp ikat using cotton. The antiquity of this technique in Cambodia is indicated by weft-ikat designs that are preserved on sculptures of the Ankor period (9th-13th centuries). The diagonal lattice pattern in the central field of this textile was common throughout Southeast Asia. Because the textile was inteded to be a skirt cloth, there is little figural representation in its design.	Las sedas teñidas de Ikat del sudeste asiático son ikats mojados. Tanto la técnica como el uso de la seda se originaron en la India y se extendieron a las partes del sudeste asiático que eran accesibles al comercio internacional. Allí, reemplazó gradualmente la técnica anterior de ikat warp usando algodón. La antigüedad de esta técnica en Camboya se indica por los diseños weft-ikat que se conservan en esculturas del período Ankor (siglos IX a XIII). El patrón de celosía diagonal en el campo central de este textil era común en todo el sudeste asiático. Debido a que el textil fue creado para ser un paño falda, hay poca representación figural en su diseño.
t	811EN31d933e4c19ff-es-libre	libre	`en->es` The Nine Elders of the Mountain of Fragrance	Los Nueve Ancianos de la Montaña de la Fragancia
t	811EN496b6059bc59b-es-libre	libre	`en->es` Han dynasty tombs were often furnished with grave goods to provide the deceased with items for the afterlife. Four earthenware panels were made in molds and then joined together to make a miniature model of a stove, which was placed in a burial chamber. The stove's four sides show the animals of the cardinal directions. The vermilion phoenix-bird faces south.	Las tumbas de dinastía de Han fueron a menudo amuebladas con mercancías graves para proporcionar al difunto artículos para la vida posterior. Cuatro paneles de barro fueron hechos en moldes y luego unidos para hacer un modelo de miniatura de una estufa, que fue colocado en una cámara de entierro. Los cuatro lados de la estufa muestran los animales de las direcciones cardinales. El phoenix-bird se ve al sur.
t	811EN5c5bb6380f8b9-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 297 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 297 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios
t	811EN5fade5482c675-es-libre	libre	`en->es` <em>Tsuzumi</em> hand drums were used as musical accompaniment for formal theatrical productions such as Noh, but also in traditional folk music. Small tsuzumi like this one are set against one shoulder, and held in place with one hand, while the other hand beats the heads. The sound is adjusted by regulating the humidity of the hide with one’s breath or spittle.	<em>Tsuzumi</em> los tambores de mano fueron utilizados como acompañamiento musical para producciones teatrales formales como Noh, pero también en la música popular tradicional. Pequeños tsuzumi como éste se ponen contra un hombro, y se mantienen en su lugar con una mano, mientras que la otra mano golpea las cabezas. El sonido se ajusta mediante la regulación de la humedad del escondite con el aliento o el araña.
t	811EN6c138384bbc5d-es-libre	libre	`en->es` New ABC Booklet: N	Nuevo ABC Booklet: N
t	811EN6c1a7a33098a3-es-libre	libre	`en->es` Train Shed, Marseilles	Train Shed, Marseilles
t	811EN6c1a7a33098a3-es-bing	bing	`en->es` Train Shed, Marseilles	Cobertizo de trenes, Marsella
t	811EN77bc343e03868-es-libre	libre	`en->es` A View of the Vestibule of St. Peter at Rome	Una vista del Vestibule de San Pedro en Roma
t	811EN78516ff1b4344-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 96v, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 96v, Texto
t	811EN91cb05bda287f-es-libre	libre	`en->es` Folio 22 from a Gandavyuha-sutra (Scripture of the Supreme Array): Samantabhadra spinning clouds of things (recto); Text (verso)	Folio 22 de un Gandavyuha-sutra (Scripture of the Supreme Array): Samantabhadra girando nubes de cosas (recto); Texto (verso)
t	811EN92479c8665f79-es-libre	libre	`en->es` albumen print, stereo card	álbumen print, tarjeta estereo
t	811ENa08e2ab846171-es-libre	libre	`en->es` And Still They Don't Go!, Plate 59	¡Y todavía no van!, Placa 59
t	811ENa28af139016d2-es-libre	libre	`en->es` Medal	Medalla
t	811ENaf3db6cb5d22c-es-libre	libre	`en->es` Prosper M. Wetmore	Prosper M. Wetmore
t	811ENaf3db6cb5d22c-es-bing	bing	`en->es` Prosper M. Wetmore	Próspero M. Wetmore
t	811ENb02f8c25998bf-es-libre	libre	`en->es` A Street at Midnight: Coming out of a drama. Coming out of a variety show	Una calle en Midnight: saliendo de un drama. Saliendo de un espectáculo de variedad
t	811ENcf152f9cfa921-es-libre	libre	`en->es` Stater: Thunderbolt (reverse)	Stater: Thunderbolt (reverse)
t	811ENcf152f9cfa921-es-bing	bing	`en->es` Stater: Thunderbolt (reverse)	Stater: Rayo (reverso)
t	811ENe6c0ddb73a534-es-libre	libre	`en->es` Early in his career, Palmer made cameo portraits--gems or shells carved in low relief. The delicate carving of his marble representations of Morning and Evening can probably be attributed to his early experience with cameos.	A principios de su carrera, Palmer hizo retratos de cameo--gemas o conchas talladas en bajo relieve. La delicada talla de sus representaciones de mármol de la mañana y la noche puede atribuirse probablemente a su experiencia temprana con los cameos.
t	811ENeaac95f03b197-es-libre	libre	`en->es` Amulet of Taweret	Amuleto de Taweret
t	812EN02fa498827a87-es-libre	libre	`en->es` Wanted a Curate	Quería un Curate
t	812EN222f0e0ddb9f9-es-libre	libre	`en->es` Text, Folio 124 (verso), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)	Texto, Folio 124 (verso), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)
t	812EN42b0ae9b74efa-es-libre	libre	`en->es` L'Amour desarme	L'Amour desarme
t	812EN42b0ae9b74efa-es-bing	bing	`en->es` L'Amour desarme	L'Amour desarme
t	812EN4b85b4af3a13b-es-libre	libre	`en->es` Bookplate: Coat of Arms with Gardiner Chandler inscribed below	Placa: Carne de armas con Gardiner Chandler inscrito a continuación
t	812EN616c2263cd079-es-libre	libre	`en->es` book containing 53 engravings	libro con 53 grabados
t	812EN7499c522b337b-es-libre	libre	`en->es` Betsy Ross Making the First United States Flag	Betsy Ross haciendo la primera bandera de Estados Unidos
t	812EN7689662f130a8-es-libre	libre	`en->es` Length of Silk Damask	Longitud de Damasco de Seda
t	812EN8927e1fe9f1d6-es-libre	libre	`en->es` intaglio, sugar lift, aquatint, stencils, and inked threads on Akatosashi paper	intaglio, levantamiento de azúcar, aquatinta, plantillas e hilos en papel Akatosashi
t	812EN991b5cc3adbea-es-libre	libre	`en->es` Pine Tree Shilling (obverse)	Pine Tree Shilling (obverse)
t	812EN991b5cc3adbea-es-bing	bing	`en->es` Pine Tree Shilling (obverse)	Chelín de pino (anverso)
t	812EN9deb71d3f6f19-es-libre	libre	`en->es` Old Trees by a Cool Spring	Árboles antiguos por una primavera fresca
t	812ENa7cca8f89185f-es-libre	libre	`en->es` View on Sir John Moreshead's Estate at Blisland near Bodmin, Cornwall	View on Sir John Moreshead's Estate at Blisland near Bodmin, Cornwall
t	812ENa7cca8f89185f-es-bing	bing	`en->es` View on Sir John Moreshead's Estate at Blisland near Bodmin, Cornwall	Vista de la finca de Sir John Moreshead en Blisland, cerca de Bodmin, Cornualles
t	812ENad077c4d6ef68-es-libre	libre	`en->es` etching with drypoint and surface tone	grabado con punto seco y tono superficial
t	812ENad10bb47d1b3c-es-libre	libre	`en->es` As punishment, the jester’s wife and the Zangi are thrown into fire and the emir’s wife and the mahout are trampled by an elephant, from a Tuti-nama (Tales of a Parrot), Twenty-second Night	Como castigo, la esposa del bufón y los Zangi son arrojados al fuego y la esposa del emir y la mahout son pisoteados por un elefante, de un Tuti-nama (Tales de un Loro), Vigésimo Segunda Noche
t	812ENaed83b617baab-es-libre	libre	`en->es` The artist was a smoker. In this composition the place of honor is given to a pipe made in Austria around the middle of the 19th century. It is made of precious materials—meerschaum, silver, amber, horn or lacquered wood—that are carefully fashioned, all lovingly rendered by the artist. The cord with a tassel (perhaps of horsehair) is not just a decorative element, it is a security measure in case the precious bowl of the pipe becomes detached from the pipe stem. The pipe is surrounded by ordinary smoker's accessories—a cigar case, a snuffbox, and a match holder in porcelain—all placed on a Turkish rug. The Latin inscription translates: "Use, not abuse." In 1858 Decamps was 55 years old and not in the best of health. Perhaps a doctor had advised him to reduce his consumption of tobacco.	El artista era fumador. En esta composición el lugar de honor se da a una tubería hecha en Austria alrededor de mediados del siglo XIX. Está hecho de materiales preciosos —meerschaum, plata, ámbar, cuerno o madera lacada— que están cuidadosamente de moda, todo amorosamente hecho por el artista. El cordón con una borla (quizás de caballo) no es sólo un elemento decorativo, es una medida de seguridad en caso de que el precioso tazón de la tubería se desprenda del tallo de la tubería. El tubo está rodeado por los accesorios de fumadores ordinarios, una caja de cigarros, un buzón y un porte de cerillas en porcelana, todo colocado en una alfombra turca. La inscripción latina traduce: "Uso, no abuso". En 1858 Decamps tenía 55 años y no en lo mejor de la salud. Tal vez un médico le había aconsejado reducir su consumo de tabaco.
i	e41EN0419067cba878-es-libre	libre	`en->es` Lambda print	Lambda print
t	812ENdaf6469ec5b6f-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 129v	Horas de la Reina Isabella la Católica, Reina de España: Fol. 129v
t	812ENeb012cca6b229-es-libre	libre	`en->es` Although it is impossible to say if it was always part of the artist’s process to execute a preparatory sketch prior to painting each miniature, we do know that John Smart retained many hundreds of these sketches. A group of preparatory sketches—of which this portrait is one—descended through the Smirke family after Smart’s daughter Sarah gave a sketchbook containing preparatory portrait studies to her friend Mary Smirke, sister of the celebrated Victorian architect Sydney Smirke. This book was probably broken up around 1877 when it was divided between Sydney’s daughters Mary Jemmett and Mrs. Lange, whose portions were both sold at auction in 1928. <br>Compared to his contemporaries George Engleheart (1752–1829) and Andrew Plimer (1763–1837), whose female sitters were often painted in similar simple white gowns, Smart often lavished more attention on the costumes in his portraits of women, whose dresses incorporated colored silks, printed fabrics, and luxury trimmings like lace and fur, as seen in this portrait. Mrs. Bailey wears a violet surcoat trimmed with fur, worn over a cream-colored gown trimmed with a border of alternating pearls and blue stones and two vertical rows of pearls with one large pearl between them. Her brown hair is dressed high with ringlets descending down her neck and over her shoulders. The coiffure is ornamented with a strand of pearls and two ostrich plumes. The case is modern, and there is a brownish cast to what was originally pale, cream-colored paper—the result of light exposure changing the color over time. Smart’s preparatory sketches were compiled in books but once removed were often grouped in frames or placed in lockets such as this one. <br>This portrait was part of the Smirke collection owned by Mary Jemmett, who sold it at Christie’s, London, on February 29, 1928. Lot 61 for this sale is described as “Mrs. Bailey, wearing pale mauve and white dress, her hair dressed high and trimmed with feathers.” The sitter, Mrs. Nathaniel Bailey (née Lamack), of Clapham, married the member of Parliament for Abingdon on March 18, 1773. Her husband was of sufficient means and is recorded in 1775 as having performed his annual distribution of £100 of bread and meat to the poor of his borough. Little else is known about this sitter. <br>This drawing was a preparatory study for a portrait on ivory, signed and dated 1776, and measuring 2 inches high. The ivory miniature was formerly in the Ashcroft collection and was sold at Sotheby’s, London, in May 1946 to Arthur Jaffé, having previously been on loan to the Victoria and Albert Museum from 1924 to 1939. In this sale the miniature is described as “An Attractive Miniature of a Lady, by John Smart, signed and dated 1776, head and gaze three-quarters dexter, a white feather and pearls in her high piled chestnut hair, ringlets falling to the shoulders, wearing a pearl and emerald bordered low-cut cream dress and fur trimmed lavender jacket.” It most recently sold at Christie’s, London, in 2003. This portrait miniature is identical to the preparatory sketch here, both of which describe the sitter as wearing a faintly violet costume, though this color is no longer discernible in the sketch. The current location of the miniature on ivory is unknown. <br>Edward Greene donated this and nine other preparatory studies by Smart to the Cleveland Museum of Art in 1941 and 1942. This sketch was acquired by Greene from Leopold Davis for around $260 in 1930. Although this portrait was probably part of the same sketchbook as the other nine purchased by Greene, Davis did not indicate whether or not this was indeed the case. The majority of these sketches were in a compromised condition, with fading and foxing especially prevalent.	Aunque es imposible decir si siempre fue parte del proceso del artista para ejecutar un boceto preparatorio antes de pintar cada miniatura, sabemos que John Smart retuvo muchos cientos de estos bocetos. Un grupo de bocetos preparatorios —de los cuales este retrato es uno— desatendido a través de la familia Smirke después de que la hija de Smart Sarah dio un cuaderno con estudios preparatorios de retrato a su amiga Mary Smirke, hermana del célebre arquitecto victoriano Sydney Smirke. Este libro probablemente se rompió alrededor de 1877 cuando se dividió entre las hijas de Sydney Mary Jemmett y la Sra. Lange, cuyas porciones fueron vendidas en subasta en 1928. <br/>Comparado con sus contemporáneos George Engleheart (1752-1829) y Andrew Plimer (1763-1837), cuyos sitters femeninos fueron pintados a menudo en vestidos blancos simples similares, Smart a menudo lavió más atención sobre los trajes en sus retratos de mujeres, cuyos vestidos incorporaron sedas de colores, telas impresas y recortes de lujo como encaje y piel, como se ve en este retrato. La Sra. Bailey lleva un surcoat violeta recortado con piel, usado sobre una bata de color crema recortada con un borde de perlas alternantes y piedras azules y dos filas verticales de perlas con una gran perla entre ellas. Su cabello marrón está vestido alto con anillas descendiendo por el cuello y sobre sus hombros. El coiffure está adornado con un hilo de perlas y dos ciruelas de avestruz. El caso es moderno, y hay un yeso marrón a lo que originalmente era papel pálido y color crema, el resultado de la exposición a la luz que cambia el color con el tiempo. Los bocetos preparatorios de Smart fueron compilados en libros, pero una vez eliminados fueron agrupados en marcos o colocados en taquillas como esta. <br/>Este retrato fue parte de la colección Smirke propiedad de Mary Jemmett, quien lo vendió en Christie's, Londres, el 29 de febrero de 1928. Lote 61 para esta venta se describe como “Sra. Bailey, usando mauve pálida y vestido blanco, su pelo vestido alto y recortado con plumas”. La niñera, la Sra. Nathaniel Bailey (née Lamack), de Clapham, se casó con el diputado de Abingdon el 18 de marzo de 1773. Su marido era de medios suficientes y se registra en 1775 como habiendo realizado su distribución anual de 100 libras de pan y carne a los pobres de su distrito. Un poco más se sabe de este sorbo. <br/>Este dibujo fue un estudio preparatorio para un retrato sobre marfil, firmado y fechado 1776, y medir 2 pulgadas de alto. La miniatura de marfil estaba anteriormente en la colección Ashcroft y fue vendida en Sotheby’s, Londres, en mayo de 1946 a Arthur Jaffé, habiendo estado previamente en préstamo al Museo Victoria y Albert de 1924 a 1939. En esta venta la miniatura se describe como “Una miniatura atractiva de una dama, por John Smart, firmada y fechada 1776, cabeza y mirada de dexter de tres cuartos, una pluma blanca y perlas en su pelo de castaño alto apilado, anillas que caen a los hombros, usando una perla y esmeralda bordeada vestido de crema de bajo corte y chaqueta de cuero trimmed lavanda.” Más recientemente vendido en Christie’s, Londres, en 2003. Esta miniatura de retrato es idéntica al boceto preparatorio aquí, ambos de los cuales describen el tamiz como llevar un disfraz ligeramente violeta, aunque este color ya no es discernible en el dibujo. Se desconoce la ubicación actual de la miniatura sobre el marfil. <br/>Edward Greene donó este y otros nueve estudios preparatorios de Smart al Museo de Arte de Cleveland en 1941 y 1942. Este boceto fue adquirido por Greene de Leopold Davis por alrededor de $260 en 1930. Aunque este retrato era probablemente parte del mismo cuaderno de bocetos que los otros nueve comprados por Greene, Davis no indicó si este era o no el caso. La mayoría de estos bocetos estaban en una condición comprometida, con la desaparición y el enfurecimiento especialmente predominante.
t	813EN23f4888eb831c-es-libre	libre	`en->es` Thomas Hardy, Facing Right	Thomas Hardy, Frente a la derecha
t	813EN259a501918272-es-libre	libre	`en->es` porcelain with underglaze blue and overglaze color enamel (Hizen ware, Ko-Kutani style)	porcelana con esmalte de color azul y onglaze (Guerra Hizen, estilo Ko-Kutani)
t	813EN37a76f9a316de-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 103 (verso), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 103 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios
t	813EN4129fe94a4134-es-libre	libre	`en->es` The subject of this painting comes from the 16th-century Spanish novel <em>Lazarillo de Tormes</em>. This tells the story of Lazarillo, a poor servant boy who worked for an impoverished blind man. Abused by his master, and never given enough to eat or drink, Lazarillo is forced to fend for himself. According to the story, he steals wine by drinking it from a straw directly from the blind man's jug. This painting relates to a cultural movement known as <em>espagnolisme</em>, the French interest in Spanish art and literature. Especially popular during the 1850s, espagnolisme focused upon realistic, often down-trodden characters such as Lazarillo. Instead of finding them naïve or foolishly humorous, artists such as Ribot related to their alienation from society and found inspiration in the detailed descriptions of their rough, lowly lifestyles.	El tema de esta pintura proviene de la novela española del siglo XVI <em>Lazarillo de Tormes</em>. Esto cuenta la historia de Lazarillo, un pobre sirviente que trabajaba para un hombre ciego empobrecido. Maltratado por su amo, y nunca dado lo suficiente para comer o beber, Lazarillo se ve obligado a defenderse por sí mismo. Según la historia, roba vino bebiendo de una paja directamente de la jarra del ciego. Esta pintura se refiere a un movimiento cultural conocido como <em>espagnolisme</em>, el interés francés por el arte y la literatura españolas. Especialmente popular durante la década de 1850, espagnolisme se centró en personajes realistas, a menudo derribados como Lazarillo. En lugar de encontrarlos ingenuos o tontos humoristas, artistas como Ribot se relacionaron con su alienación de la sociedad y encontraron inspiración en las descripciones detalladas de sus estilos de vida rudos y bajos.
t	813EN687f7a839c611-es-libre	libre	`en->es` Multiblock woodcut printed with water-soluble ink	Corte de madera multibloque impreso con tinta soluble en agua
t	813EN7c43f56549424-es-libre	libre	`en->es` Tea Urn with Cover (lid)	Té Urn con cubierta (lid)
t	813EN9ba3546809fd1-es-libre	libre	`en->es` Flanders, Ghent and Bruges, late 15th century	Flandes, Gante y Brujas, finales del siglo XV
t	813ENb6cb40ffdc640-es-libre	libre	`en->es` brocade, "kimkhwab"; silk and gold	brocado, "kimkhwab"; seda y oro
t	813ENca1d230ef29ea-es-libre	libre	`en->es` Children Dancing	Niños bailando
t	814EN0e9cdbfdabafe-es-libre	libre	`en->es` France, Nimes ?, 19th century	Francia, Nimes ?, siglo XIX
t	814EN1f3bbe01978ab-es-libre	libre	`en->es` The Saints of the Crotta Family	Los santos de la familia Crotta
t	814EN2546bd5c0b9c0-es-libre	libre	`en->es` Printed Book of Hours (Use of Rome): fol. 110v, St. Barbara	Libro impreso de Horas (Uso de Roma): Fol. 110v, Santa Bárbara
t	814EN2562706edd4bb-es-libre	libre	`en->es` agate with enamel, gold, rubies	ágata con esmalte, oro, rubíes
t	814EN286eefbf4bcdf-es-libre	libre	`en->es` Around 1600, three decades after the death of artist Pieter Bruegel (about 1525-1569), a renewed interest in his work sparked the so-called Bruegel Renaissance. Admired for his scenes of everyday life and his realistic landscapes, he was highly praised for faithfully following nature. Appropriately, the inscription on Sadeler's print is a lengthy discussion about the imitation of nature, a matter of great interest to artists at the time. Bruegel is surrounded by Minerva and Mercury (who here personify Art and Eloquence, respectively) and a composite figure of Fortune and Fame. The cherub bearing the skull and torch at bottom is probably Thanatos, a classical symbol of death. He bows to mourn the artist, but as the still-flaming torch indicates, Bruegel's genius and fame are immortal.	Alrededor de 1600, tres décadas después de la muerte del artista Pieter Bruegel (alrededor de 1525-1569), un renovado interés en su obra provocó el llamado Renacimiento Bruegel. Admirado por sus escenas de la vida cotidiana y sus paisajes realistas, fue muy alabado por seguir fielmente la naturaleza. Apropiadamente, la inscripción en la impresión de Sadeler es una larga discusión sobre la imitación de la naturaleza, una cuestión de gran interés para los artistas en ese momento. Bruegel está rodeado por Minerva y Mercurio (quien aquí personifica el Arte y la Elocuencia, respectivamente) y una figura compuesta de Fortuna y Fama. El querubín que lleva el cráneo y la antorcha en el fondo es probablemente Thanatos, un símbolo clásico de la muerte. Se inclina para llorar al artista, pero como indica la antorcha todavía inflamada, el genio y la fama de Bruegel son inmortales.
t	814EN311c642130fc5-es-libre	libre	`en->es` Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Bretagne: Vue général de Quimper	Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Bretagne: Vue général de Quimper
t	814EN39e15ba39c5c6-es-libre	libre	`en->es` Germany, Swabia, near Bodensee (Lake Constance)	Alemania, Swabia, cerca de Bodensee (Lake Constance)
t	814EN4298188e9790a-es-libre	libre	`en->es` China, late Ming dynasty (1368-1644) - early Qing dynasty (1644-1911)	China, dinastía Ming tardía (1368-1644) - dinastía Qing temprana (1644-1911)
t	814EN4bd6d2fc9fc34-es-libre	libre	`en->es` Twelve Months of Flowers: September	Doce meses de flores: septiembre
t	814EN58edb241588e7-es-libre	libre	`en->es` America, Massachusetts and Connecticut, 18th century	América, Massachusetts y Connecticut, siglo XVIII
t	814EN6739b36d7767f-es-libre	libre	`en->es` East India, Bengal	East India, Bengal
t	814EN6739b36d7767f-es-bing	bing	`en->es` East India, Bengal	India Oriental, Bengala
t	814EN6787bca7d999c-es-libre	libre	`en->es` In 1727 Shamsher Sen inherited the kingdom of Mandi in the western Himalayan foothills. Although he reigned for more than five decades, he was known for his weak character and strange behavior. The artist has rendered him with an intensely staring gaze directed at a young man, possibly his lover, who greets him in an attitude of respect. The king has smeared his forehead with ashes and has the triple lines on his throat that mark him as a devotee of the Hindu god Shiva. The inscription in the bottom margin and another on the verso identify him by name.	En 1727 Shamsher Sen heredó el reino de Mandi en las estribaciones del Himalaya occidental. Aunque reinó durante más de cinco décadas, fue conocido por su débil carácter y comportamiento extraño. El artista lo ha hecho con una mirada intensamente mirada dirigida a un joven, posiblemente su amante, que lo saluda en una actitud de respeto. El rey ha manchado su frente con cenizas y tiene las triples líneas en su garganta que lo marcan como devoto del dios hindú Shiva. La inscripción en el margen inferior y otra en el verso lo identifican por nombre.
t	814EN75aa0b9feaf95-es-libre	libre	`en->es` Dalmatia, 19th century	Dalmacia, siglo XIX
t	814EN89721140083e1-es-libre	libre	`en->es` silver and cloisonné	plata y cloisonn é
t	814EN989333a2deebe-es-libre	libre	`en->es` A young prince stands against a light blue backdrop, dressed in white translucent muslin <em>jama</em> (belted tunic) and yellow trousers. He has a dagger safely tucked in his sash while he holds a long straight sword encased in a black sheath. Religious markings (<em>tilaka</em>s) on his forehead, neck, and ear indicate that he was a follower of the Hindu god Vishnu, who was popular among the royal houses of Rajasthan.	Un joven príncipe se encuentra contra un fondo azul claro, vestido con un muslón blanco traslúcido <em>jama</em> y pantalones amarillos. Tiene una daga aturdida en su correa mientras sostiene una larga espada recta encadenada en una vaina negra. Marcas religiosas (<em>Tilaka</em>s) en su frente, cuello y oído indican que era un seguidor del dios hindú Vishnu, que era popular entre las casas reales de Rajasthan.
t	814ENaa545287b354a-es-libre	libre	`en->es` Sketchbook, page 55: Study for a Horse	Sketchbook, página 55: Estudio para un caballo
t	814ENac5d2c68dc00a-es-libre	libre	`en->es` Self-Portrait Drawing at a Window	Auto-Portrait Dibujo en una ventana
t	814ENdbb9a554698f1-es-libre	libre	`en->es` Seal of Doge Michele Steno	Sello de Doge Michele Steno
t	814ENe350b03319df8-es-libre	libre	`en->es` Here, a hymn of praise is sung to the victorious shepherd David, who holds the head of Goliath impaled on a large sword. The life of King David, as relayed in the Old Testament, was intrinsically linked with music. According to the first book of Chronicles, he initiated the use of music in divine worship in his capacity as the king.	Aquí, un himno de alabanza es cantado al pastor victorioso David, que sostiene la cabeza de Goliat impaltada sobre una espada grande. La vida del rey David, como relevado en el Antiguo Testamento, estaba intrínsecamente ligada a la música. Según el primer libro de Crónicas, inició el uso de la música en adoración divina en su calidad de rey.
t	814ENe890019857624-es-libre	libre	`en->es` red granite and pigment	granito rojo y pigmento
t	814ENef2814129a99b-es-libre	libre	`en->es` Parisienne	Parisienne
t	814ENef2814129a99b-es-bing	bing	`en->es` Parisienne	Parisienne
t	814ENfe4bc08ae35c9-es-libre	libre	`en->es` Book of Hours (Use of Rouen): fol. 113v	Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 113v
t	815EN0b5ffa859beb9-es-libre	libre	`en->es` The Skating Season - 1862	La temporada de patinaje - 1862
t	815EN173eee2fa18b1-es-libre	libre	`en->es` Alexander the Great on Horseback	Alexander el Grande en Caballo
t	815EN2a95e06b37e5a-es-libre	libre	`en->es` pen and brown ink and brush and brown wash; incised, squared in black chalk, framing lines in graphite (left and bottom)	bolígrafo y tinta marrón y cepillo y lavado marrón; incisado, cuadrado en tiza negra, líneas de encuadre en grafito (izquierda y inferior)
t	815EN4bc0f47ad502f-es-libre	libre	`en->es` This is an imaginary portrait of the mother of the Zen master Hottō Enmyō Kokushi (1203–1298), whose sculptural portrait (1970.67) can be seen in gallery 235B. That image was carved soon after the master's death. His mother's image, however, was completed several hundred years later, so the likeness is doubtful.	Este es un retrato imaginario de la madre del maestro Zen Hottō Enmyō Kokushi (1203-1298), cuyo retrato escultórico (1970.67) se puede ver en la galería 235B. Esa imagen fue tallada poco después de la muerte del maestro. Sin embargo, la imagen de su madre se completó varios cientos de años después, por lo que la semejanza es dudosa.
t	815EN65c4c0370724e-es-libre	libre	`en->es` Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 171r	Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 171r
t	815EN724202c2273e3-es-libre	libre	`en->es` pigment, basketry	pigmento, cesta
t	815EN793c028fb5228-es-libre	libre	`en->es` The principal weapon of the European knight was his sword, a simple weapon with a broad, two-edged blade, a straight crossguard, and a round pommel or counterweight. The pommel gave the knight full mastery of a perfectly balanced weapon. The basic shape of the sword did not change significantly between 1200 and 1500.	El arma principal del caballero europeo era su espada, un arma simple con una hoja ancha, de dos filos, un salvavidas rectas y un pomelo redondo o contrapeso. El pommel dio al caballero el dominio completo de un arma perfectamente equilibrada. La forma básica de la espada no cambió significativamente entre 1200 y 1500.
t	815EN9fd91d532465b-es-libre	libre	`en->es` The Enlightened Stone Retreat, from Twelve Views of Tiger Hill, Suzhou	El Retiro de Piedra Iluminada, de Doce Vistas de Tiger Hill, Suzhou
t	815ENd6b0badacb2ee-es-libre	libre	`en->es` Peace and War: Cavalry Skirmish	Paz y guerra: Esquí de la caballería
t	815ENdd5a58f8c4c82-es-libre	libre	`en->es` porcelain with enamel pâte-sure-pâte and gilt decoration	porcelana con esmalte pâte-sure-pâte y decoración gilt
t	815ENf0a4bd7734535-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 72 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 72 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario
t	816EN1d310a076f582-es-libre	libre	`en->es` black chalk and graphite (recto)	tiza negra y grafito (recto)
t	816EN23033aeff8f14-es-libre	libre	`en->es` black chalk with stumping, heightened with white chalk	tiza negra con aguijón, agrandada con tiza blanca
t	816EN26103661ab917-es-libre	libre	`en->es` Canopic Jar with Man's Head (lid)	Jarrón Canópico con Cabeza del Hombre (lid)
t	816EN53af173ae3ddf-es-libre	libre	`en->es` Family Scene	Escena familiar
t	816EN6ec0d6ac7a7d2-es-libre	libre	`en->es` Large Cloth	Ropa grande
t	816EN708c4ced65160-es-libre	libre	`en->es` Central Africa, Democratic Republic of the Congo, Bushoongo, 20th century	África Central, República Democrática del Congo, Bushoongo, siglo XX
t	816EN790970ae15097-es-libre	libre	`en->es` Sur la Neige (Harold Wood, near Romford)	Sur la Neige (Harold Wood, cerca de Romford)
t	816EN7a82e48d1c23b-es-libre	libre	`en->es` Square Covered Box with Hundred Antiquities (lid)	Caja cubierta cuadrada con cientos de antigüedades (lid)
t	816EN833da9db79294-es-libre	libre	`en->es` Porcelain with overglaze color enamels (Hizen ware, Arita type)	Porcelana con esmaltes de color overglaze (tipo Hizen ware, Arita)
t	817ENabf5b9806cf0e-es-libre	libre	`en->es` Three Figures with a Dog	Tres figuras con un perro
t	816EN90f9289a95a66-es-libre	libre	`en->es` This extravagant fibula, likely used to fasten garments, is decorated with gold rosettes and vines. An enormous leech-shaped bow and pin form the body of the fibula. A band of rosettes adorns the center of the bow. Above the bow, a gold plaque is adorned with an eight-petaled flower and palmette filigree. A gold bead, perhaps representing a pomegranate, tops the plaque. The bead is crowned with oblong petals and sprouting leaves.	Esta fibula extravagante, probablemente utilizada para abrochar prendas, está decorada con rosetas de oro y viñedos. Un enorme arco en forma de lecha y un pin forman el cuerpo de la fibula. Una banda de rosetas adorna el centro del arco. Sobre el arco, una placa de oro está adornada con una flor de ocho colores y filigrana de palma. Una granada de oro, quizás representando una granada, cubre la placa. La cuentas está coronada con pétalos oblongos y hojas de brote.
t	816EN984cb749171ce-es-libre	libre	`en->es` La Marchande de Moutarde	La Marchande de Moutarde
t	816EN984cb749171ce-es-bing	bing	`en->es` La Marchande de Moutarde	La Marchande de Moutarde
t	816ENa74527001de2f-es-libre	libre	`en->es` graphite with brown wash	grafito con lavado marrón
t	816ENaaa6086c4c765-es-libre	libre	`en->es` Architecture Pittoresque ou Monuments des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 98, Manoir d'Ansac (Corrèze)	Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 98, Manoir d'Ansac (Corrèze)
t	816ENc86ffc816991a-es-libre	libre	`en->es` Watercolor with traces of pen and black ink; border in graphite	Acuarela con trazas de pluma y tinta negra; borde en grafito
t	816ENf2ea49ee042db-es-libre	libre	`en->es` Italy, 16th century (probably)	Italia, siglo XVI (probablemente)
t	816ENf48f61558fefc-es-libre	libre	`en->es` Camera Work: The Onion Field - 1890	Trabajo de cámara: Campo de cebolla - 1890
t	817EN27564b5159773-es-libre	libre	`en->es` These three cuttings are illuminated in a style that is somewhat provincial and difficult to localize. The figures relate to late 15th-century German woodcut illustration, but also vaguely recall Franconian sculpture and Saxon painting. The figures are simply, though charmingly, sketched in heavy black ink with little attention to finesse of line or detail. The palette is confined to dark hues of red, blue, and ochre with flesh tones either left white or colored pink. The style hints at an origin in Franconia, Saxony, or Silesia. The initial <em>E</em> includes a form of musical notation called Hufnagalshrift or "horseshoe nail writing" because it resembles the nails used to attached horseshoes. Hufnagalshrift appears almost exclusively in manuscripts produced in Germanic Central Europe. The use of different colored lines in the musical stave is a known feature of Saxony. The text <em>Exultet iam angelica</em> (Rejoice now angel) begins the prayer used only on Holy Saturday during the Easter Vigil. It was sung by the priest at Mass to a very special and ancient melody.	Estos tres cortes se iluminan en un estilo algo provincial y difícil de localizar. Las figuras se refieren a la tardía ilustración del corte de madera alemán del siglo XV, pero también vagamente recuerdan la escultura franquista y la pintura de Saxon. Las figuras son simplemente, aunque encantadoramente, dibujadas en tinta negra pesada con poca atención a la finura de línea o detalle. La paleta se limita a tonos oscuros de rojo, azul y ocre con tonos de carne o blanco o rosa de colores. El estilo insinúa un origen en Franconia, Sajonia o Silesia. La inicial <em>E</em> incluye una forma de notación musical llamada Hufnagalshrift o "horseshoe uña escritura" porque se asemeja a las uñas usadas para herraduras adjuntas. Hufnagalshrift aparece casi exclusivamente en manuscritos producidos en Europa Central Alemana. El uso de diferentes líneas de colores en el estante musical es una característica conocida de Sajonia. El texto <em>Exultet iam angelica</em> (Regocíjate ahora ángel) comienza la oración utilizada sólo el Sábado Santo durante la Vigilia de Pascua. Fue cantada por el sacerdote en la misa a una melodía muy especial y antigua.
t	817ENac2712918ed00-es-libre	libre	`en->es` Head of a Goddess	Cabeza de diosa
t	817ENafcd94faf0fba-es-libre	libre	`en->es` India	India
t	817ENafcd94faf0fba-es-bing	bing	`en->es` India	India
t	817ENc441242dc30a7-es-libre	libre	`en->es` Fishing Boats along the Beach	Barcos de pesca en la playa
t	817EN31d99215cb6a2-es-libre	libre	`en->es` America, New Jersey	América, Nueva Jersey
t	817EN31e20d8e61810-es-libre	libre	`en->es` Spread Twelve from Volume Three of People of Japan in Light Verse (Kyōka)	Difundir Doce del Volumen Tres de las Personas de Japón en Verso de Luz (Kyōka)
t	817EN43f2c6dafdd94-es-libre	libre	`en->es` rock crystal intaglio, gilded from reverse with gold and silver, backed with lapis lazuli, mounted in a gold pendant	intaglio de cristal de roca, dorado de reverso con oro y plata, respaldado con lapis lazuli, montado en un colgante de oro
t	817EN4fc74b9bd4505-es-libre	libre	`en->es` Lacquer and silk box; molded ink in red, yellow, blue, and green	Caja de laca y seda; tinta moldeada en rojo, amarillo, azul y verde
t	817EN5094110796efb-es-libre	libre	`en->es` The remarkable scene on the front of this vase relates to the famous tragedy <em>Medea</em>, written by Euripides and first produced in Athens in 431 BC. Framed in the center by a halo (recalling her sun god grandfather Helios), the sorceress Medea flies off in a dragon-drawn chariot. Seeking revenge against her husband Jason, leader of the Argonauts, Medea has just slain their two children. Two Furies flank her, while Jason and a distraught nurse and teacher approach the bodies on the altar below. <br><br>A different tragedy unfolds on the other side of the vase, from Euripides’s <em>Telephos</em> (438 BC). The wounded warrior Telephos holds the baby Orestes hostage at an altar, with Agamemnon and Clytemnestra rushing to save their son.	La escena notable en el frente de este jarrón se relaciona con la famosa tragedia <em>Medea</em>, escrito por Euripides y producido por primera vez en Atenas en 431 A.C. Enmarcado en el centro por un halo (recalcando a su dios sol abuelo Helios), la brujería Medea vuela en un carro de dragón. Buscando venganza contra su esposo Jason, líder de los Argonauts, Medea acaba de matar a sus dos hijos. Dos Furias la flanquean, mientras que Jason y una enfermera y maestra angustiados se acercan a los cuerpos en el altar de abajo. <br/><br/>Una tragedia diferente se desarrolla al otro lado del jarrón, de Euripides <em>Telefos</em> (438 aC). El guerrero herido Telephos mantiene al bebé Orestes rehén en un altar, con Agamemnon y Clytemnestra corriendo para salvar a su hijo.
t	817EN5b719ee009ce4-es-libre	libre	`en->es` Wearing white billowing monastic robes, the two nuns contrast with the beautifully adorned laywomen, who wear elaborately patterned textiles and jewelry. Jains commissioned illuminated manuscripts as a way to accrue religious merit, and they would have images of themselves at prayer inserted into the image cycles like this as signs of their patronage.	Usando túnicas monásticas blancas, las dos monjas contrastan con las laicos bellamente adornadas, que llevan textiles y joyería elaborados. Jains comisionó manuscritos iluminados como una manera de acumular méritos religiosos, y tendrían imágenes de sí mismos en la oración insertadas en los ciclos de imagen como este como signos de su patronaje.
t	817EN65ef64ccff6f5-es-libre	libre	`en->es` lithograph printed in black with two tint stones: pale ochre overall and grey selectively	litografía impresa en negro con dos piedras tintes: ocre pálido en general y gris selectivamente
t	817EN74fd6f593d563-es-libre	libre	`en->es` Study of a Woman's Hand (verso)	Estudio de la Mano de la Mujer (verso)
t	817EN7f25dadc57b86-es-libre	libre	`en->es` Cathedral from Corso Francesco, Milan	Catedral de Corso Francesco, Milán
t	817ENd3006d9ac4eef-es-libre	libre	`en->es` Catching Fireflies	Gatching Fireflies
t	817ENe9f0d476cd4d6-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 128r, Man of Sorrows	Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 128r, hombre de dolores
t	818EN2ae1c2f823183-es-libre	libre	`en->es` gelatin silver print, printed c. 1936-1939	estampado en plata de gelatina, impreso c. 1936-1939
t	818EN4174a914e6864-es-libre	libre	`en->es` Henri Cros (French, 1840-1907) Incantation, 1892 Pâte-de-verre The Cleveland Museum of Art, James Parmelee Fund 1969.24	Henri Cros (francés, 1840-1907) Conmutación, 1892 Pâte-de-verre El Museo de Arte de Cleveland, James Parmelee Fund 1969.24
t	818EN5d97c8781088b-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 4 (verso) from a Kammavacha: Buddhist ordination text	Texto, folio 4 (verso) de un Kammavacha: Texto de la ordenación budista
t	818ENafbf170aed42a-es-libre	libre	`en->es` Liber Studiorum: Plate 29, Harlech Castle, N. Wales	Liber Studiorum: Placa 29, Castillo de Harlech, N. Wales
t	818ENb04f830d0e260-es-libre	libre	`en->es` Melanesia, Papua New Guinea, Massim Area, Trobriand Islands, 19th century	Melanesia, Papua Nueva Guinea, Masim Area, Trobriand Islands, siglo XIX
t	818ENbb133957dfb80-es-libre	libre	`en->es` Standing Male Figure	Standing Hombre Figure
t	818ENd536afe49ba7f-es-libre	libre	`en->es` Larger in size than most portrait miniatures, the Madonna and Child by Anna Maria Carew is a cabinet miniature, or a small work on vellum, enamel, or ivory that copies a full-scale oil painting. In this case the original painting was by Flemish artist Anthony van Dyck, and engraved by Paulus Pontius around 1630 shortly after it was painted. As a cabinet miniature, this work is somewhat unusual because of its religious subject and its simplicity. Cabinet miniatures tended instead to reproduce paintings of dramatic subjects and climactic moments in myths or religious stories. They could be hung on the wall or stored in elaborate and specially designed furniture, and they were often displayed in the smaller, more private rooms of a house.	Más grande en tamaño que la mayoría de las miniaturas de retrato, la Madonna y el Niño por Anna Maria Carew es una miniatura de gabinete, o una pequeña obra en vellum, esmalte o marfil que copia una pintura de aceite a gran escala. En este caso, la pintura original fue realizada por el artista flamenco Anthony van Dyck, y grabada por Paulus Pontius alrededor de 1630 poco después de su pintura. Como miniatura de gabinete, este trabajo es algo inusual debido a su tema religioso y su simplicidad. Las miniaturas del gabinete tendían a reproducir pinturas de temas dramáticos y momentos climáticos en mitos o historias religiosas. Pueden colgarse en la pared o almacenarse en muebles elaborados y especialmente diseñados, y a menudo se exhiben en las habitaciones más pequeñas y privadas de una casa.
t	818ENda2cd1469d3f9-es-libre	libre	`en->es` blue and black spray paint on heavy weight wove paper	pintura de aerosol azul y negro sobre papel de tejido de peso pesado
t	818ENeca2285f3363f-es-libre	libre	`en->es` Pair of Miniatures: Portrait of a Man and Portrait of a Woman Wearing a Miniature	Pareja de miniaturas: Retrato de un hombre y Retrato de una mujer Usando una miniatura
t	818ENfb99e01694ef5-es-libre	libre	`en->es` Text, folio 127 (recto), from a Gospel Book with Commentaries	Texto, folio 127 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario
t	81aENc72ff57a80834-es-libre	libre	`en->es` Text, Folio 19 (recto), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)	Texto, Folio 19 (recto), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)
t	819EN1009bcb0b45fb-es-libre	libre	`en->es` This gateway is the entrance to the Great Mosque at Fatehpur Sikri, not far from where John Murray was stationed for half of his four decades in India. Murray was by profession a doctor in the army of the East India Company, a British trading company that ruled much of India from 1757–1858. He took up photography in 1849 and made it his personal mission to photograph the many famous buildings in the region.	Esta puerta de entrada es la entrada de la Gran Mezquita en Fatehpur Sikri, no lejos de donde John Murray estuvo estacionado durante la mitad de sus cuatro décadas en la India. Murray fue por profesión un médico en el ejército de la East India Company, una compañía comercial británica que gobernó gran parte de la India de 1757-1858. Tomó fotografía en 1849 e hizo su misión personal fotografiar los muchos edificios famosos de la región.
t	819EN2e67bad443b0c-es-libre	libre	`en->es` Entrance to Petra, the Theatre	Entrada a Petra, Teatro
t	819EN3a7b0446dacc9-es-libre	libre	`en->es` Mexico, Huichol, 20th century (?)	México, Huichol, siglo XX (?)
t	819EN44cf2fda5ef00-es-libre	libre	`en->es` Pot Lid	Pot Lid
t	819EN44cf2fda5ef00-es-bing	bing	`en->es` Pot Lid	Tapa de olla
t	819EN47c95abcd478a-es-libre	libre	`en->es` Alarums and Excursions	Alarums and Excursions
t	819EN47c95abcd478a-es-bing	bing	`en->es` Alarums and Excursions	Alarums y Excursiones
t	819EN5e81c5f9c1952-es-libre	libre	`en->es` Mortuary Figure of the Zodiac Sign: Tiger (Gemini)	Figura mortuaria del signo zodiaco: Tigre (Gemini)
t	819EN655a22d0f5018-es-libre	libre	`en->es` Desk Album: Flower and Bird Paintings (Pinks)	Album de escritorio: Pinturas de flores y aves (Pinks)
t	819EN6aae596b3b19c-es-libre	libre	`en->es` Half Sovereign: Edward VI (obverse); Crowned Royal Arms (reverse)	Medio Soberano: Edward VI (obverso); Crowned Royal Arms (reverso)
t	819ENad803654beadd-es-libre	libre	`en->es` Nomisma with Eudocia and Romanus IV Diogenes (obverse)	Nomisma con Eudocia y Romanus IV Diógenes (obverso)
t	819ENe02fd98c58981-es-libre	libre	`en->es` Sultry Afternoon	Buenas tardes
t	819ENe41cb5ffa1c57-es-libre	libre	`en->es` Mirror of Tortoise Knob and Lotus Pattern	Espejo de Tortoise Knob y Lotus Pattern
t	819ENffbccab729285-es-libre	libre	`en->es` The Cyclist, Mickael	El ciclista, Mickael
t	81aEN43b97595ec13e-es-libre	libre	`en->es` Liber Studiorum: Devil's Bridge, Cardiganshire	Liber Studiorum: Puente del Diablo, Cardiganshire
t	81aEN537f909a8c621-es-libre	libre	`en->es` Barbotine Vase	Barbotine Vase
t	81aEN537f909a8c621-es-bing	bing	`en->es` Barbotine Vase	Jarrón de barbotina
t	81aEN75f53cd6eee94-es-libre	libre	`en->es` silver gilt, copper, transparent and opaque enamels, paillon	dorado, cobre, transparentes y opacos, paillon
t	81aEN7d6831f9d1117-es-libre	libre	`en->es` Switzerland, worked in Germany, 16th century	Suiza, trabaja en Alemania, siglo XVI
t	81aENc13e2e019297b-es-libre	libre	`en->es` Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 214r, Text	Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 214r, Texto
t	81aENc920303c411e3-es-libre	libre	`en->es` Cream Pitcher	Crema Pitcher
t	81aENcea9cbd1a5e0d-es-libre	libre	`en->es` Standing Nude Model	Standing Nude Model
t	81aENcea9cbd1a5e0d-es-bing	bing	`en->es` Standing Nude Model	Modelo Desnudo de Pie
t	81aENced5ded2ad84c-es-libre	libre	`en->es` Western Panama, Veraguas-Gran Chiriquí Style, 8th-16th Century	Western Panama, Veraguas-Gran Chiriquí Style, 8th-16th siglo
t	7f7ENbbf996cdb34d1-es-libre	libre	`en->es` weft-faced compound twill; wool	twill de lana

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                    en->es

This leaf was excised from a volume of a large set of choral books known to have been commissioned by Bartolomeo delle Rovere for Ferrara Cathedral. Delle Rovere, nephew of Pope Sixtus IV, was the Bishop of Ferrara from 1474 to 1494 and his arms appear in the rondel at the bottom of the page-a shield bearing an oak tree (rovere in Italian) surmounted by a patriarchal cross, the symbol of his rank and authority. Payment records indicate that Argenta worked on the choir books for Ferrara Cathedral from 1478 to 1486. The initial M introduces the chant for the Introit (introduction) to the mass for the Feast of Saint Andrew, celebrated on November 30. This date also marks the beginning of the Advent season (leading to Christmas) in the liturgical calendar.

Esta hoja fue excida de un volumen de un gran conjunto de libros corales conocidos por haber sido encargado por Bartolomeo delle Rovere para la Catedral de Ferrara. Delle Rovere, sobrino del Papa Sixto IV, fue el obispo de Ferrara de 1474 a 1494 y sus brazos aparecen en el rondel en la parte inferior de la página-un escudo que llevaba un roble (un roble)rovere en italiano) coronado por una cruz patriarcal, símbolo de su rango y autoridad. Los registros de pagos indican que Argenta trabajó en los libros de coro para la Catedral de Ferrara de 1478 a 1486. La inicial M presenta el canto de la introducción a la misa para la fiesta de San Andrés, celebrada el 30 de noviembre. Esta fecha también marca el comienzo de la temporada de Adviento (que sale a la Navidad) en el calendario litúrgico.

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                    en->es

Kambara: Evening Snow

Kambara: Nieve de noche

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                    en->es

How I Lost My Whiskers

Cómo perdí mis pantalones

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                    en->es

Northwest Coast, Tlingit, 20th century

Costa Noroeste, Tlingit, siglo XX

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                    en->es

Northwest Coast, Tlingit, 20th century

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Self-Portrait with Hat and Coat

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                    en->es

Self-Portrait with Hat and Coat

Autorretrato con sombrero y abrigo

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                    en->es

embossed copper plate covered with gold leaf

chapa de cobre en relieve cubierta con hoja de oro

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                    en->es

Standing figurine holding an animal (dog?)

Figura permanente que sostiene un animal (perro?)

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                    en->es

Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 292r, St. Fiacre

Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 292r, San Fiacre

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                    en->es

The Utrecht artist Gerrit van Honthorst was internationally known as a portrait painter, but he also gained a reputation as a painter of raucous musical scenes and parties. This drawing was once part of an album of compositional types that the artist showed to prospective patrons. Though the cheerful theme of a man and a woman sharing a song seems innocent, such unions often had amorous or lascivious connotations in 17th-century Holland.

El artista Utrecht Gerrit van Honthorst fue conocido internacionalmente como pintor de retratos, pero también ganó una reputación como pintor de escenas y fiestas musicales de raucous. Este dibujo fue una vez parte de un álbum de tipos compositivos que el artista mostró a futuros clientes. Aunque el tema alegre de un hombre y una mujer compartiendo una canción parece inocente, tales sindicatos a menudo tenían connotaciones amorosas o lascívicas en Holanda del siglo XVII.

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                    en->es

single channel video on 12-inch flat monitor (1 hr, 27 min, 30 sec; edition 1/3)

vídeo de canal único en monitor plano de 12 pulgadas (1 hr, 27 min, 30 segundos; edición 1/3)

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                    en->es

tabby weave, warp ikat; cotton / embroidery; silk

tejido tabby, ikat warp; algodón / bordado; seda

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                    en->es

photo screenprint and collage

foto screenprint y collage

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Reynard the Fox

Reynard el Fox

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                    en->es

Mirror with Jade Disk Inset

Espejo con Jade Disk Inset

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                    en->es

pale greenish-white jade with brown markings

jade blanco-verde pálido con marrones

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                    en->es

Text, folio 367 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 367 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario

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                    en->es

Marguerite Zorach conceived her large, complex embroideries as major artistic statements at a time when the medium was routinely considered “craft,” as opposed to “fine art.” In doing so, she helped to erase such distinctions. One of her most acclaimed works, this example celebrates humanity in harmony with nature, presenting the artist, her husband (a Cleveland-raised sculptor named William Zorach), and their son amid an evergreen tree and four pairs of animals. Very time consuming to create, Zorach’s embroideries are rare.

Marguerite Zorach concibió sus grandes y complejos bordados como grandes declaraciones artísticas en un momento en que el médium se consideraba rutinariamente como “arte”, en lugar de “arte fino”. Al hacerlo, ayudó a borrar tales distinciones. Una de sus obras más aclamadas, este ejemplo celebra a la humanidad en armonía con la naturaleza, presentando al artista, a su esposo (escultor de Cleveland llamado William Zorach), y a su hijo en medio de un árbol siempre verde y cuatro pares de animales. Consumiendo mucho tiempo para crear, los bordados de Zorach son raros.

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                    en->es

Kiyonobu's prints are usually hand-colored and outlined in black. They often depict actors and scenes from plays. Kiyonobu's was largely responsible for introducing theater prints as commercial products. He is regarded as the founder of the Torii school, which with its close relationship to the theater, dominated printmaking for 75 years until the appearance of Shunsho in the late 1700s.

Las huellas de Kiyonobu suelen ser de color a mano y se esbozan en negro. A menudo representan actores y escenas de obras. Kiyonobu's fue en gran parte responsable de introducir las impresiones teatrales como productos comerciales. Es considerado como el fundador de la escuela Torii, que con su estrecha relación con el teatro, dominó el grabado durante 75 años hasta la aparición de Shunsho a finales de la década de 1.700.

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                    en->es

Tantalus, Plate 9

Tantalus, Plato 9

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                    en->es

Walking Leopard

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                    en->es

Walking Leopard

Leopardo andante

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                    en->es

China, Chinese Export -- English or American Market (probably), 19th century

China, exportación china - mercado inglés o americano (probablemente), siglo XIX

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                    en->es

Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 118v

Horas de la Reina Isabella la Católica, Reina de España: Fol. 118v

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                    en->es

Inside and Outside Calipers

Calipers interiores y exteriores

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                    en->es

Figure (baàthíl)

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                    en->es

Figure (baàthíl)

Figura (baàthíl)

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New Suite of Portfolios of Flowers Ideal to Use for Designing and Painting: Floral Fantasies

Nueva Suite de Carteras de Flores Ideal para el Diseño y la Pintura: Fantasias Florales

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                    en->es

China, probably Zhejiang province, Eastern Han dynasty (25–220 CE)

China, probablemente provincia de Zhejiang, dinastía de Han Oriental (25–220 CE)

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                    en->es

Knotless net; silk, pigment

Red sin anotaciones; seda, pigmento

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                    en->es

Peru, 20th century

Perú, siglo XX

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                    en->es

"Navajo Style" Belt/Sash

Cinturón "Navajo Style" / Correa

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The Idolatry of Solomon

La Idolatría de Salomón

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                    en->es

Virgin and Child Enthroned with Saints Francis and Giovanni Gualberto

Virgen y Niño entronizados con San Francisco y Giovanni Gualberto

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                    en->es

Text, folio 256 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 256 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario

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                    en->es

The Farm at the Entrance of the Wood

La finca en la entrada de la madera

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                    en->es

Chateau Fontainebleau and Gardens

Chateau Fontainebleau y Jardines

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                    en->es

Silk, metal strips, linen

Seda, tiras de metal, lino

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woodblock for green

candado de madera para verde

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This folio is the first in the series. The composition is set in a geometrical palatial setting with four chambers. In one room, a man dressed in royal garb holds a scale in front of Madhava. A woman curiously observes the scene from the chamber above. In the middle, a priest sits reading a text, and a warrior occupies the space at the right, holding his shield.

Este folio es el primero de la serie. La composición se establece en un entorno geométrico palaciego con cuatro cámaras. En una habitación, un hombre vestido de ginebra real tiene una escala delante de Madhava. Una mujer observa curiosamente la escena de la cámara anterior. En el medio, un sacerdote se sienta leyendo un texto, y un guerrero ocupa el espacio a la derecha, sosteniendo su escudo.

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Snuff Bottle with Floral Scrolls

Botella Snuff con ranuras florales

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Every night for 52 nights the sly domesticated parrot encourages his master's wife Khujasta to meet her lover under cover of darkness. Just before she leaves, he mentions a topic from a tantalizing tale; she becomes so curious that she cannot go out before hearing the whole story. By the time the story ends, dawn breaks, and it is too late for her to go out unnoticed. The gold sky and geometric tile patterns are derived from Persian sources while Khujasta's figure shown in profile and style of dress are purely Indian. The artist has chosen to tilt the carpet up in defiance of realistic perspective to show off the fine arabesque motif. The checkered bedspread calls attention to the empty bed and Khujasta's longing to be with her lover.

Cada noche durante 52 noches, el sly domesticated loro anima a la esposa de su amo Khujasta a encontrarse con su amante bajo cubierta de oscuridad. Justo antes de que se vaya, menciona un tema de un relato tantalizante; se vuelve tan curioso que no puede salir antes de escuchar toda la historia. Para cuando la historia termina, el amanecer se rompe, y es demasiado tarde para que salga sin darse cuenta. El cielo de oro y los patrones de azulejos geométricos se derivan de fuentes persas, mientras que la figura de Khujasta mostrada en perfil y estilo de vestido son puramente indios. El artista ha optado por inclinar la alfombra en desafío de perspectiva realista para mostrar el fino motivo arabesco. El pan de cama con chequera llama la atención a la cama vacía y Khujasta desea estar con su amante.

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Text Page, Persian Verses (recto); Bahram Gur meets Arzu, the Daughter of Mahiyar (verso)

Text Page, Persian Verses (recto); Bahram Gur se reúne con Arzu, la Hija de Mahiyar ()

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Scabbard (Case)

Scabbard (Caso)

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blue-glazed steatite

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blue-glazed steatite

esteatita glaseada azul

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River Village in a Rainstorm

River Village en una tormenta de lluvias

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Reclining Male Nude

Reclinación de Male Nude

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The Ravisher portrays a chaotic struggle between a woman and Death, personified here as a wild-eyed corpse-like man. Having mistaken Death as her lover, she attempts to flee, but is thwarted by his firm grip. Images that feature Death often communicated moralizing messages about the dangers of sin and the fleeting nature of life. Had Dürer thought it necessary, he would have included an inscription in the scroll above. However, this could have been redundant since the horror of the scene clearly indicates that Death was exacting payment for the woman’s life of sin.

El Ravisher retrata una lucha caótica entre una mujer y la muerte, personificada aquí como un hombre de cuerpo salvaje. Habiendo confundido la muerte como su amante, ella intenta huir, pero está frustrada por su firme agarre. Imágenes que cuentan con la Muerte a menudo comunican mensajes moralizantes sobre los peligros del pecado y la naturaleza fugaz de la vida. Si Dürer hubiera pensado que era necesario, habría incluido una inscripción en el pergamino anterior. Sin embargo, esto podría haber sido redundante ya que el horror de la escena indica claramente que la Muerte estaba cobrando por la vida de la mujer del pecado.

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black ink, black wash, black paint [?], and purple watercolor

tinta negra, lavado negro, pintura negra [?], y acuarela púrpura

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The Gotha Missal: Fol. 10v, Text

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Camera Work: The White House

Trabajo de cámara: La Casa Blanca

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Egypt, Fatimid period, Caliphate of al-Zahir, 1031

Egipto, periodo fatimí, Califato de al-Zahir, 1031

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Silk crepe (chirimen)

Crema de seda (chirimen)

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Egypt and Nubia, Volume I: General View of the Ruins of Luxor, From the Nile

Egipto y Nubia, Volumen I: Vista general de las Ruinas de Luxor, Del Nilo

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Six Marines: Low Tide

Seis marines: Baja marea

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Pastures, Branchville, Connecticut

Pasturas, Branchville, Connecticut

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                    en->es

bound volume with brown paper-covered board covers, title page, colophon, table of contents and twelve wood engravings

volumen ligado con cubiertas de papel marrón, página de título, colofonía, tabla de contenidos y doce grabados de madera

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Millbank

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Millbank

Banco de molino

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watercolor on ivory in gold mount

acuarela sobre marfil en oro

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The Several Habits of English Women, from the Nobility to the Country Women as they are in these times: The Veiled Woman

Los varios hábitos de las mujeres inglesas, desde la nobleza hasta las mujeres del país como en estos tiempos: La mujer velada

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                    en->es

This engraving is part of the Tarocchi group marked with the letter “E,” and named Conditions of Man. This series outlines the social and hierarchical order of ten characters (Beggar, Servant, Artisan, Merchant, Gentleman, Knight, Doge King, Emperor, and Pope), starting from the lower grade and ending with the most important one. Here, Doxe (The Doge) is shown as a full-length male figure, turned to the left. Clasped in a long cloak, the Doge wears his distinctive pointed hat, called zoggia.

Este grabado es parte del grupo Tarocchi marcado con la letra E, y nombrado Condiciones del hombre. Esta serie describe el orden social y jerárquico de diez personajes (Beggar, Servant, Artisan, Merchant, Gentleman, Knight, Doge King, Emperor, and Pope), comenzando desde el grado inferior y terminando con el más importante. Aquí, Doxe (El Doge) se muestra como una figura masculina de longitud completa, girada a la izquierda. Cierra en un largo manto, el Doge lleva su distintivo sombrero puntiagudo, llamado zoggia.

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stoneware with "oil spot" glaze, black ware

de piedra con "punto de aceite" esmalte, avite negro

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Wild Rose

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Wild Rose

Rosa silvestre

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Text, folio 331 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 331 (verso), de un Libro Evangelio con Comentario

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Text, folio 99 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, Folio 99 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario

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lace, crochet: cotton

encaje, ganchillo: algodón

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staghorn (two branches) with incised and painted geometric decoration; mounts missing

estancamiento (dos ramas) con decoración geométrica incisa y pintada; montajes faltantes

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Panel from a Cassone: The Race of the Palio in the Streets of Florence

Panel de un Cassone: La carrera del Palio en las calles de Florencia

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Italy, Lombardy, Milan ?, first half of 15th century

Italia, Lombardy, Milán ?, primera mitad del siglo XV

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A Princess and Demons before a Nobleman: A Leaf from a Poetical Romance Relating to Shah Alam I (recto)

Una princesa y demonios ante un noble: una hoja de un romano poético relativo a Shah Alam I (recto)

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Hills of Tulloch

Colinas de Tulloch

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 21v

Horas de la Reina Isabel la Católica, Reina de España: Fol. 21v

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Sketchbook, page 022: Notes

Sketchbook, página 022: Notes

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Study of Orchids

Estudio de las Orquídeas

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 223v

Horas de la Reina Isabel la Católica, Reina de España: Fol. 223v

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Why Not? Once Does Not Constitute a Habit

¿Por qué no? Una vez no constituye un codo

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Portrait of a Child (Anton Peschka, Jr.)

Retrato de un niño (Anton Peschka, Jr.)

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Breton Peasant

Peasant de bretón

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Vessel with Two Lugs

Mejillón con dos tazas

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gold-mounted agate, engine-turned panels, hematites

ágata montada en oro, paneles girados en motor, hematitas

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Architecture Pittoresque ou Monuments des xveme. Et xvieme. Siecles: Chateaux De France des XV et XVI Siecles: Pl. 43, Maison Ancienne À Toulouse (Haute-Garonne)

Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des xveme. Et xvieme. Siecles: Chateaux De France des XV et XVI Siecles: Pl. 43, Maison Ancienne À Toulouse (Haute-Garonne)

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Giovanni Domenico Tiepolo, an important Venetian fresco painter of the 18th century, is best known today for his highly finished historical drawings that ingeniously incorporate details from daily life. This drawing, from a suite of more than 260 sheets known as the Large Biblical Series, depicts the Disrobing of Christ (the tenth Station of the Cross). A trio of patriarchs watch as Roman soldiers strip Jesus of his robe, a mob brews in the background, and over the lip of the hill, Roman soldiers trumpet the Crucifixion. The figure of Jesus, who glows with the stark white color of Domenico’s exposed paper, emerges simple and luminous from the chaos around him. His hammer-wielding executioner, emphasized with golden-brown wash, kneels before him—an ironic touch that implies the religious significance of Christ’s death. Domenico's signature technique, seen here, includes an underdrawing in black chalk or charcoal, contour lines drawn with a quill pen and brush, and modeling with a range of brown washes. His gestural, agitated lines evoke a strong sense of movement and emotional tension. The artist likely made the series for his own edification rather than for sale, as he kept the drawings during his lifetime and no prints were made.

Giovanni Domenico Tiepolo, importante pintor de fresco veneciano del siglo XVIII, es conocido hoy por sus dibujos históricos altamente acabados que incorporan ingeniosamente detalles de la vida cotidiana. Este dibujo, de una suite de más de 260 hojas conocidas como Serie Bíblica Grande, representa la Destrucción de Cristo (la décima Estación de la Cruz). Un trío de patriarcas observan como soldados romanos despojan a Jesús de su manto, una turba en el fondo, y sobre el labio de la colina, los soldados romanos trompeta la crucifixión. La figura de Jesús, que brilla con el color blanco estrellado del papel expuesto de Domenico, emerge sencilla y luminosa del caos que le rodea. Su ejecutor de martillo, subrayado con lavado dorado, se arrodilla ante él, un toque irónico que implica el significado religioso de la muerte de Cristo. La técnica de firma de Domenico, vista aquí, incluye un subdrawing en tiza negra o carbón, líneas de contorno dibujadas con un lápiz de quill y un cepillo, y modelado con una gama de lavados marrones. Sus líneas gesturales y agitadas evocan un fuerte sentido del movimiento y la tensión emocional. El artista probablemente hizo la serie para su propia edificación en lugar de para la venta, ya que mantuvo los dibujos durante su vida y no se hicieron huellas.

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pen and black ink (ruled in places) with traces of graphite, heightened with traces of white

pluma y tinta negra (ruled in places) con trazas de grafito, agrandado con trazas de blanco

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                    en->es

Text, folio 291 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 291 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios

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Leaf from a Qur'an

Hoja de un Corán

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This allegory of injustice, popular with Renaissance artists for its moral content, is based on a written description of a lost painting by the ancient Greek artist Apelles. An enthroned judge with large ears is flanked by Suspicion and blindfolded Ignorance. He extends a hand to Calumny (Slander), who, helped by Envy, drags a young man by the hair into court. This youth protests his innocence to Truth and Time, who descend on a cloud to reveal Calumny’s lies and vindicate the accused. Deceit stands behind Calumny with a large net, while Repentance casts an apologetic glance toward Truth from beside the window.

Esta alegoría de injusticia, popular entre los artistas renacentistas por su contenido moral, se basa en una descripción escrita de una pintura perdida por el antiguo artista griego Apelles. Un juez entronizado con grandes orejas está flanqueado por Suspicion y la ignorancia vendada. Extende una mano a Calumny (Slander), quien, ayudado por Envy, arrastra a un joven por el pelo a la corte. Este joven protesta por su inocencia a la Verdad y el Tiempo, que desciende sobre una nube para revelar las mentiras de Calumny y vindicar al acusado. El engaño está detrás de Calumny con una red grande, mientras que el arrepentimiento echa una mirada apologética hacia la Verdad desde al lado de la ventana.

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Hardouin de Péréfixe de Beaumont

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Hardouin de Péréfixe de Beaumont

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View of the Acqua Acetosa (recto)

Vista de la Acqua Acetosa (recto)

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The woman wears the costume of, and personifies, the province of Alsace near the Franco-German border, where French photographer Adolphe Braun had his studio. The museum also owns Braun’s allegory of Lorraine (Woman in Lorraine Dress, 1999.109). After France lost the Franco-Prussian war, it had to yield most of Alsace and one-quarter of Lorraine to Prussia (now Germany) in 1871. While allegorical, these images were also personal for Braun and many Frenchmen, and often seen together as a pair.

La mujer lleva el traje y personifica la provincia de Alsacia cerca de la frontera franco-alemana, donde el fotógrafo francés Adolphe Braun tenía su estudio. El museo también posee la alegoría de Braun de Lorena (Mujer en vestido de Lorena, 1999.109). Después de que Francia perdió la guerra franco-prusiana, tuvo que ceder la mayor parte de Alsacia y una cuarta parte de Lorena a Prusia (ahora Alemania) en 1871. Aunque alegoría, estas imágenes también eran personales para Braun y muchos franceses, y a menudo se veían juntos como un par.

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                    en->es

Ewers of this particular shape developed in Japan for use in Esoteric Buddhist communities, and are called fusatsu-shaped water pitchers. Unlike the ewers commonly used in rituals celebrated before the Buddha, this type is used for the purifying of monks’ hands with water at the start of a Dharma assembly focused on the recitation of the monastic code of conduct, and repentance for transgressions.

Ewers of this particular shape developed in Japan for use in Esoteric Buddhist communities, and are called fusatsu- shape water pitchers. A diferencia de las ewers utilizadas comúnmente en rituales celebrados antes del Buda, este tipo se utiliza para la purificación de las manos de los monjes con agua al comienzo de una asamblea de Dharma centrada en la recitación del código monástico de conducta, y el arrepentimiento para transgresiones.

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Text, Folio 25 (recto), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

Texto, Folio 25 (recto), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

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Figure from a Crèche: Youthful Magus

Figura de un Crèche: Magus juvenil

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Footed Platter

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Footed Platter

Plato con patas

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lacquer; metal hinges

lacado; bisagras metálicas

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These two pages are from a manuscript that evidently was written and illustrated for the library (at Herat) of the Timurid king Shah Rukh, the son of Timur (Tamerlane). The Majma' al-Tawarikh traced the history of the world, beginning with the prophets of the Old Testament until the reign of Shah Rukh.

Estas dos páginas son de un manuscrito que evidentemente fue escrito e ilustrado para la biblioteca (en Herat) del rey Timurid Shah Rukh, el hijo de Timur (Tamerlane). El Majma' al-Tawarikh trazó la historia del mundo, comenzando con los profetas del Antiguo Testamento hasta el reinado de Shah Rukh.

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The Pilot

El Piloto

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Although five-stringed melodic harps with anthropomorphic decorations are found among different peoples in northern Congo, the elongated skull of this work is characteristic of the Mangbetu. Such instruments commonly served to accompany songs by either male or female musicians. Cleveland artist Paul Travis acquired this work and some others during his travels in Central Africa in 1928.

Aunque se encuentran arpas melódicas de cinco cuerdas con decoraciones antropomorfas entre diferentes pueblos del norte del Congo, el cráneo alargado de esta obra es característico del Mangbetu. Estos instrumentos se sirven comúnmente para acompañar canciones de músicos masculinos o femeninos. El artista de Cleveland Paul Travis adquirió este trabajo y algunos otros durante sus viajes en África Central en 1928.

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                    en->es

France, Lyons, Louis 15th style, early 20th century

Francia, Lyons, Luis XV, principios del siglo XX

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 71r

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 71r

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wood, inlaid pigments

madera, pigmentos incrustados

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Playing Flute in Moonlight

Jugar fluido en luz de la luna

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Germany, Cologne, 15th century

Alemania, Colonia, siglo XV

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pearls, diamonds, jade, rock crystal, silver, gold

perlas, diamantes, jade, cristal de roca, plata, oro

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Album with Views of Rome and Surroundings, Landscape Studies, page 05a: "Saint Isidoro"

Álbum con Vistas de Roma y Alrededores, Estudios Paisajísticos, página 05a: "San Isidoro"

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Porcelain with molded and carved design, green glaze, and black lacquered lid

Porcelana con diseño moldeado y tallado, esmalte verde y tapa lacada negra

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The River

El río

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Bobbin (Point Plat Appliqué) and Machine Lace Black Veil

Bobbin (Point Plat Appliqué) y la máquina de encaje Negro Veil

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Suite de Paysages: Landscape, Plate 6, Remarque, Lilies

Suite de Paysages: Paisaje, Placa 6, Remarque, Lilies

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China, Zhejiang province, Southern Song dynasty (1127-1279)

China, provincia de Zhejiang, dinastía de la Canción del Sur (1127-1279)

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India, Mughal, 17th century

India, Mughal, siglo XVII

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pen and black ink and white gouache with bronze metallic paint on white wove paper

pluma y tinta negra y gouache blanco con pintura metálica de bronce en papel de tejido blanco

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Gu-shaped Vase

Vase en forma de Gu

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Northern Greece, Macedonian, Geometric period (900-700 BCE)

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 234v

Horas de la Reina Isabel la Católica, Reina de España: Fol. 234v

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This headpiece (nlo-o-ngo) was made to look like a similarly shaped hairstyle. While the coiffure gained height from inserts tucked under the hair, here the underlying basket was woven into a central ridge. Plant fibers were woven or braided to mimic hairstyling techniques. Rarely removed, the hat gave the appearance of elaborately styled and decorated hair. Three rows of cowries around the band evoke a shell or bead headband, while the metal furniture tacks are the same as would have been inserted into the hair. Existing in many styles, men or women wore these wiglike headdresses to signify status, group identity, or social roles.

Este cabezal (nlo-o-ngo) fue hecho para parecer un peinado de forma similar. Mientras que el coiffure ganó la altura de las inserciones atornilladas bajo el pelo, aquí la cesta subyacente fue tejido en una cresta central. Las fibras vegetales fueron tejidas o trenzadas a técnicas de peinado imitador. Raramente removido, el sombrero dio la apariencia de pelo elaborado y decorado. Tres hileras de vacas alrededor de la banda evocan una cáscara o una banda de cuentas, mientras que los muebles de metal son los mismos que se habrían insertado en el cabello. Existiendo en muchos estilos, hombres o mujeres llevaban estos tocados peludos para significar estatus, identidad grupal o roles sociales.

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Wood and iron

Madera y hierro

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electrum (gold-silver alloy)

electrum (aleación de oro-plata)

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Radha and Krishna Seated on a Balcony

Radha y Krishna sentados en un balcón

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Roundel with the Annunciation

Roundel con la Anunciación

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Fragments of a Caftan

Fragmentos de un Caftan

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Needlepoint Lace (Argentan Lace) Collar

El encaje de aguja (caza argentina) Collar

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Feline-Handled Incense Burner

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Feline-Handled Incense Burner

Quemador de incienso con mango felino

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India, Mughal, 18th century

India, Mughal, siglo XVIII

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Text, folio 197 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 197 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios

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In 1810, Gros exhibited a massive painting of Napoleon at the 1798 Battle of the Pyramids, one of the rare French triumphs in the failed campaign to conquer Egypt (1789-1801). After Napoleon first fell from power in 1814, the painting went into storage, until the new king Louis-Philippe chose to resurrect it for a history museum in Paris. However, perhaps to diminish Napoleon's significance, the government asked Gros to amplify the original with an addition at each end. This painting incorporates General Kléber, a famously successful military leader who had been excluded from the original painting.

En 1810, Gros exhibió una pintura masiva de Napoleón en la batalla de las pirámides de 1798, uno de los raros triunfos franceses en la fracasada campaña para conquistar Egipto (1789-1801). Después de que Napoleón cayó por primera vez del poder en 1814, la pintura fue almacenada, hasta que el nuevo rey Luis Felipe decidió resucitarla para un museo de historia en París. Sin embargo, quizás para disminuir el significado de Napoleón, el gobierno pidió a Gros que amplificara el original con una adición en cada extremo. Esta pintura incorpora al General Kléber, un famoso líder militar exitoso que había sido excluido de la pintura original.

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 24r

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 24r

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Interior of a Peasant's House, Valley of Bethmale, France

Interior de la Casa Campesina, Valle de Bethmale, Francia

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The Avenue

La Avenida

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Bowl with Orchids

Tazón con orquídeas

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The third scene in the series depicts one of the final events of the pope’s stay. At the back of the magnificent audience hall of Santi Giovanni e Paolo, the doge (in gold and white) approaches the throne to receive his papal blessing, with a line of red-robed senators in his wake.

La tercera escena de la serie representa uno de los eventos finales de la estancia del Papa. En la parte posterior de la magnífica sala de audiencias de Santi Giovanni e Paolo, el doge (en oro y blanco) se acerca al trono para recibir su bendición papal, con una línea de senadores rojizos en su velada.

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The Apocalypse: Babylon the Harlot, Seated on the Seven-headed Beast

El Apocalipsis: Babilonia el Harlot, sentado en la Bestia de Siete Cabezas

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This small vessel was likely made as a teapot for the European export market. The different colored overglaze enamels, orange, blue, green, and yellow, combine with a wiry black outline to form the design of a singing bird on a flowering bough repeated on each side of the pot.

Es probable que esta pequeña embarcación sea una tetera para el mercado europeo de exportación. Los diferentes esmaltes de sobreglaze de colores, naranja, azul, verde y amarillo, se combinan con un contorno negro peludo para formar el diseño de un pájaro de canto en una rama de floración repetida en cada lado de la olla.

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Court Ladies in the Imperial Palace

Damas de la Corte en el Palacio Imperial

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The Master of Guillebert de Mets is named after the scribe who records his name in an illuminated copy of the Decameron, made for Duke Philip the Good of Burgundy, and for which he contributed many of its miniatures. He was active from about 1410 to 1445. So far there is no proof that allows us to follow his career or to know precisely where he worked. Calendars in other manuscripts with which he is associated suggest his shop may have been in Tournai, Liège, Bruges, and more credibly, Ghent. His commissions may have been linked to the itinerant Burgundian court, though no original provenance survives for any of his manuscripts. The Master of Guillebert de Mets painted in an easily recognizable style. His figures have prominent heads with well-delineated eyes and small mouths, slender torsos with thin, spindly legs, and long, finely worked fingers. Many of his miniatures, such as The Crucifixion and The Last Judgment here, show that he often favored mosaic backgrounds of delicately worked checkered patterns.

El Maestro de Guillebert de Mets es nombrado por el escriba que registra su nombre en una copia iluminada del Decameron, hecho para el Duque Felipe el Bien de Borgoña, y por lo que contribuyó muchas de sus miniaturas. Estuvo activo de aproximadamente 1410 a 1445. Hasta ahora no hay ninguna prueba que nos permita seguir su carrera o saber precisamente dónde trabajó. Calendarios en otros manuscritos con los que está asociado sugieren que su tienda pudo haber estado en Tournai, Liège, Brujas, y más creíblemente, Ghent. Sus comisiones pueden haber estado vinculadas a la corte itinerante de Borgoña, aunque ninguna procedencia original sobrevive para cualquiera de sus manuscritos. El Maestro de Guillebert de Mets pintado en un estilo fácilmente reconocible. Sus figuras tienen cabezas prominentes con ojos bien delineados y pequeñas bocas, torsos esbeltos con patas delgadas y espinosas, y dedos largos y bien trabajados. Muchas de sus miniaturas, como La Crucifixión y el Juicio Final aquí, muestran que a menudo favorecía los fondos de mosaico de patrones cuidadosamente trabajados.

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Cruet

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aquatint, stipple, and etching with watercolor added by hand

aquatint, estipple y grabado con acuarela añadido a mano

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Black Lion Wharf

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Black Lion Wharf

Muelle del León Negro

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screenprint with hand coloring

screenprint con coloración de la mano

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Text, folio 373 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 373 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios

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Kero (Waisted Cup)

Kero

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The Scales

Las escalas

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The Prodigal Son: Troisième Tableau

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The Prodigal Son: Troisième Tableau

El hijo pródigo: Troisième Tableau

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Study of an Old Man

Estudio de un Hombre Viejo

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During the British colonial period in Sri Lanka (Ceylon), a 12th-century monastic establishment with a colossal stone sculpture of the reclining Buddha had fallen into ruins. The photographer’s intentional inclusion of a Sri Lankan man, leaning against a pillar at the front of the composition, and a colonial Englishman, clambering over Buddha’s body, underscores how differently they interact with the site. The Sri Lankan visitor views the ruins with devotional reverence; the Englishman treats it as a place of adventurous entertainment.

Durante el período colonial británico en Sri Lanka (Ceylon), un establecimiento monástico del siglo XII con una escultura de piedra colosal del Buda reclinable había caído en ruinas. La inclusión intencionada del fotógrafo de un hombre de Sri Lanka, apoyado contra un pilar en el frente de la composición, y un inglés colonial, aclamando sobre el cuerpo de Buda, subraya lo diferente que interactúan con el sitio. El visitante de Sri Lanka ve las ruinas con reverencia devocional; el inglés lo trata como un lugar de entretenimiento aventurero.

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Album of Landscape Paintings Illustrating Old Poems: Man with a Staff Admires Chrysanthemums at a Fence

Álbum de Pinturas Paisajísticas Ilustrando Antiguos Poemas: Hombre con un Staff Almirantes Crisanthemums en un Fence

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Tea Caddy with Lid

Tea Caddy con Lid

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France, Lyon, early 18th century (Late Baroque)

Francia, Lyon, principios del siglo XVIII (Late Baroque)

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The Triumph of Amphitrite

El triunfo del anfitrito

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pen and black ink and black and colored pastel with graphite framing lines

pluma y tinta negra y pastel negro y de color con líneas de encuadre de grafito

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Nakatsu, from the series Fifty-three Stations in the Life of a Beauty

Nakatsu, de la serie Cincuenta y tres estaciones en la vida de una belleza

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Onoe Matsusuke I as Ebisu, from The Stand-In Seven Gods of Good Fortune

Onoe Matsusuke Yo como Ebisu, de los Siete Dioses de la Buena Fortuna

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Cartouche (verso)

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Cartouche (verso)

Cartucho (verso)

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A well-known composer of the 1700s, Gluck reformed opera by bringing unprecedented simplicity and sincerity to his music and staging, qualities shared by Houdon’s bust. This portrait, by depicting Gluck’s pockmarked face, was perceived as a natural and truthful representation. Yet, he would never have appeared publicly with unkempt hair and an open collar, which constituted the standard for representing an artist.

Un conocido compositor de la 1700, Gluck reformó la ópera trayendo sin precedentes sencillez y sinceridad a su música y puesta en escena, cualidades compartidas por el busto de Houdon. Este retrato, al describir la cara pockmarked de Gluck, fue percibido como una representación natural y veraz. Sin embargo, nunca habría aparecido públicamente con el pelo sin mancha y un cuello abierto, que constituía el estándar para representar a un artista.

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The English in India approximated life back home instead of adopting local ways. This image, probably one of Deen Dayal’s stock photographs, proved to those back in England that the comforts of home were readily available in India. Treacher’s, a multistory emporium in Bombay, offered a plethora of products ranging from drugs, wine, and electromedical instruments to silver tea sets and rocking horses. Many goods were imported, but some local craftsmen had mastered traditional European forms for objects including furniture and silver.

Los ingleses en India aproximaron la vida en casa en lugar de adoptar formas locales. Esta imagen, probablemente una de las fotografías de Deen Dayal, demostró a los de atrás en Inglaterra que las comodidades del hogar estaban fácilmente disponibles en la India. Treacher’s, un emporium multistory en Bombay, ofreció una plétora de productos que van desde medicamentos, vinos e instrumentos electromédicos a set de té de plata y caballos rocosos. Muchos productos fueron importados, pero algunos artesanos locales habían dominado formas europeas tradicionales para objetos, incluyendo muebles y plata.

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Dinner Service (Rousseau service): Large lobster with raised antenna (no. 21)

Servicio de cena (Servicio de restauración): Langosta grande con antena elevada (no. 21)

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Album of Miscellaneous Subjects, Leaf 4

Álbum of Miscellaneous Subjects, Leaf 4

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Bookplate: Coat of Arms with David Greene inscribed below

Placa de Libro: Carne de Armas con David Greene inscrito abajo

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The Pear Thief, No. 1

El Pear Thief, No. 1

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Yvette Guilbert: à Ménilmontant, de Bruant

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Women Enjoying the Evening Cool Near Ryogoku Bridge

Mujeres disfrutando de la guay noche cerca del puente Ryogoku

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alpaca

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alpaca

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Egypt and Nubia: Volume I - Frontispiece, View under the Grand Portico, Philae

Egipto y Nubia: Volumen I - Frontal, Vista bajo el Gran Pórtico, Philae

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Court Ladies Making Dolls

Juzgado señoras haciendo muñecas

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Wool and linen: tabby weave, inwoven tapestry ornament

Lana y lino: tabby weave, adorno de tapicería tejida

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Paris Almanac, 1897: Tail-piece, Autumn

París Almanac, 1897: Tail-piece, Otoño

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The Doctor

El Doctor

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Martyrdom of St. John

Martirio de San Juan

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France, Late 18th century

Francia, siglo XVIII

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Ascension of Saint Jerome

Ascensión de San Jerónimo

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Portrait Miniature

Miniatura de retrato

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Dish in the Form of a Shell

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Dish in the Form of a Shell

Plato en forma de concha

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Archer's Glove (right)

Glove de Archer (derecha)

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Painting Two from Illustrated Book of Flowers and Butterflies

Pintura Dos del libro ilustrado de flores y mariposas

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color photogravure

fotograbado de color

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Tea House Beside the Kamo River in Kyoto

Tea House junto al río Kamo en Kyoto

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white porcelain with underglaze blue, overglaze enamel and gold decoration

porcelana blanca con esmalte azul, esmalte de sobreglaze y decoración de oro

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This leaf was excised from a volume of a large set of choral books known to have been commissioned by Bartolomeo delle Rovere for Ferrara Cathedral. Delle Rovere, nephew of Pope Sixtus IV, was the Bishop of Ferrara from 1474 to 1494 and his arms appear in the rondel at the bottom of the page-a shield bearing an oak tree (rovere in Italian) surmounted by a patriarchal cross, the symbol of his rank and authority. Payment records indicate that Argenta worked on the choir books for Ferrara Cathedral from 1478 to 1486. The large historiated initial R dominates the extensive decoration including a realistically painted scene in which a priest (center) surrounded by acolytes stands over the body of the deceased as he reads the Office of the Dead. The ceremony takes place within a vaulted chapel that recedes in space to create the illusion of perspective. This leaf and the one to the right are from the same set of choir books.

Esta hoja fue excida de un volumen de un gran conjunto de libros corales conocidos por haber sido encargado por Bartolomeo delle Rovere para la Catedral de Ferrara. Delle Rovere, sobrino del Papa Sixto IV, fue obispo de Ferrara de 1474 a 1494 y sus brazos aparecen en el rondel en la parte inferior de la página-un escudo con un roble (rovere en italiano) coronado por una cruz patriarcal, el símbolo de su rango y autoridad. Los registros de pagos indican que Argenta trabajó en los libros de coro para la Catedral de Ferrara de 1478 a 1486. El gran historiador inicial R domina la extensa decoración incluyendo una escena realistamente pintada en la que un sacerdote (centro) rodeado de acólitos se encuentra sobre el cuerpo del difunto mientras lee la Oficina de los Muertos. La ceremonia tiene lugar dentro de una capilla abovedada que se reclina en el espacio para crear la ilusión de perspectiva. Esta hoja y la derecha son del mismo conjunto de libros de coro.

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Pair of Bottle Vases with Floral Scrolls

Pareja de botellas con ranuras florales

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Spread Twenty from Volume Six of People of Japan in Light Verse (Kyōka)

Difundir Veinte de Volumen Seis de Personas de Japón en Verso de Luz (Kyōka)

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Italian Sketchbook: Standing woman with parasol (page 233)

Italian Sketchbook: Mujer permanente con sombrilla (pág. 233)

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Beato’s photographs of the Second Opium War are believed to be the first that captured a military campaign in progress. Within that project, an extended sequence of photographs of the Taku Forts—to which this image belongs—exemplify the idea of creating a narrative recreation of the battle, a process that would later be followed by American photographers documenting the Civil War.

Las fotografías de Beato del segundo opio Se cree que la guerra es la primera que captó una campaña militar en curso. Dentro de ese proyecto, una secuencia ampliada de fotografías de las fortalezas de Taku, a las que pertenece esta imagen, explica la idea de crear una recreación narrativa de la batalla, un proceso que luego sería seguido por fotógrafos estadounidenses que documentan la guerra civil.

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Chinese Bellflower from Ōkyo Picture Book

Chino Bellflower de Ōkyo Picture Book

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pigment on wood, in cloisonné enamelled insert

pigmento en madera, en la inserción esmaltada de cloisonné

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                    en->es

Africa, Southern Africa, South Africa, Xhosa-style maker

África, África meridional, Sudáfrica, fabricante de estilo Xhosa

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Stater: Head of Athena, r., with crested Corinthian helmet, barley left (obverse)

Stater: Head of Athena, r., with crested Corinthian casco, barley left (obverse)

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Artist book with 17 loose gelatin silver prints, no leaf or title page

Libro de artista con 17 láminas de plata de gelatina sueltas, sin hoja ni página de título

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                    en->es

jade, gold, enamel, ivory

jade, oro, esmalte, marfil

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China, Tang dynasty (618-906)

China, Dinastía de Tang (618-906)

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Portrait of John VIII Palaeologus, Emperor of Constantinople, 1424-1428 (obverse)

Retrato de Juan VIII Palaeologus, Emperador de Constantinopla, 1424-1428 (obverso)

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This print was published in Le Charivari (June 23, 1854) as plate 69 from the series News of the Day.

Esta impresión fue publicada en Le Charivari (23 de junio de 1854) como plato 69 de la serie Noticias del día.

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                    en->es

wax with dark amber varnish

cera con barniz oscuro ámbar

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graphite, watercolor and gouache

grafito, acuarela y gouache

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                    en->es

red chalk on laid paper

tiza roja en papel

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Pope Pius VI Descending the Throne to Take Leave of the Doge in the Hall of SS. Giovanni e Paolo, 1782 and Pontifical Ceremony in SS. Giovanni e Paolo, Venice, 1782 (pair)

Papa Pío VI Descendiendo el Trono para tomar salir del Doge en el Salón de las SS. Giovanni e Paolo, 1782 y Ceremonia Pontificia en SS. Giovanni e Paolo, Venecia, 1782 (pair)

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Italy, Milan ?, 18th century

Italia, Milán ?, siglo XVIII

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The artist made a mold from this relief in order to cast reproductions in metal.

El artista hizo un molde de este relieve para hacer reproducciones en metal.

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Various Ships and Views of Amsterdam (Verscheÿde Schepen en Gesichten van Amstelredam), Part II: A Merchantman

Varios Barcos y Vistas de Ámsterdam (Verscheÿde Schepen en Gesichten van Amstelredam), Parte II: Un mercader

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Banquets of the gods were common literary devices in classical texts and myth, and their use here enmeshed with the desire to capture the sensuality of the body and water in motion.

Los banquetes de los dioses eran dispositivos literarios comunes en textos clásicos y mitos, y su uso aquí enredado con el deseo de capturar la sensualidad del cuerpo y el agua en movimiento.

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Musashibo Benkei Kneeling by a Plum Tree

Musashibo Benkei Kneeling por un árbol de Plum

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Gericault produced a wonderful set of lithographs on a visit to London in 1820–21. Entrance to Adelphi Wharf exploits the inherent ability of lithography to produce opaque blacks and an unlimited range of grays.

Gericault produjo un maravilloso conjunto de litografías en una visita a Londres en 1820–21. Entrada a Adelphi Wharf explota la capacidad inherente de la litografía para producir negros opacos y una gama ilimitada de grises.

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Sketchbook, page 87: Figure Study

Sketchbook, página 87: Estudio Gráfico

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A complete set of coffins during the late New Kingdom and Third Intermediate Period consisted of an outer and inner coffin and a mummy board (essentially a lid without a case, placed directly over the wrapped mummy). Judging by its size, this must have been Nesykhonsu's outer coffin. The type is essentially the same as the coffin of Bakenmut, which was also an outer coffin. The two coffins are said to have been found together and to have belonged to a man and wife. This is quite possible, although the inscriptions do not bear it out. Bakenmut is not mentioned on Nesykhonsu's coffin, nor is she mentioned on his. There was by this time a tremendous repertoire of scenes appropriate for coffin decoration. Whereas Bakenmut's coffin features images of deified dead pharaohs, Nesykhonsu's is decorated in a more personal way with scenes from her own funeral. The main scene in the interior (near the top) shows a priest clad in a panther skin with the mummy of Nesykhonsu behind. The god appears in mummy form and wears a sun disk on his head. The scarab beetle inside the sun disk identifies him as Khepri, the morning sun, and the hieroglyphs to the right identify him as Atum, the evening sun. Taken together, image and text represent the sun god in both his rising and setting, youthful and aged aspects.

Un conjunto completo de ataúdes durante el último Nuevo Reino y Tercer Período Intermedio consistía en un ataúd externo e interno y un tablero de momia (esencialmente una tapa sin un caso, colocado directamente sobre la momia envuelta). A juzgar por su tamaño, esto debe haber sido el ataúd exterior de Nesykhonsu. El tipo es esencialmente el mismo que el ataúd de Bakenmut, que también era un ataúd exterior. Se dice que los dos ataúdes se han encontrado juntos y han pertenecido a un hombre y una esposa. Esto es bastante posible, aunque las inscripciones no lo soportan. Bakenmut no se menciona en el ataú de Nesykhonsu, ni se menciona en el suyo. Para este momento había un tremendo repertorio de escenas apropiadas para la decoración de ataúdes. Mientras que el ataúd de Bakenmut presenta imágenes de faraones muertos deificados, el de Nesykhonsu está decorado de manera más personal con escenas de su propio funeral. La escena principal del interior (cerca de la parte superior) muestra a un sacerdote encerrado en una piel de pantera con la momia de Nesykhonsu detrás. El dios aparece en forma de momia y lleva un disco solar en su cabeza. El escarabajo escarabajo dentro del disco solar lo identifica como Khepri, el sol de la mañana, y los jeroglíficos a la derecha lo identifican como Atum, el sol de la noche. Juntos, la imagen y el texto representan al dios del sol tanto en su ascenso como en su entorno, aspectos juveniles y ancianos.

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Nurnbergische Hesperides: La Luchetta Imoperiale

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The Horrors of War: They Do Not Agree

Los horrores de la guerra: no están de acuerdo

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                    en->es

India, Bengal, 19th century

India, Bengal, siglo XIX

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Shri Nathji, the dark stone sculpture carved in high relief with its monolithic stele is here shown sumptuously dressed, wearing the square headdress of a bridegroom. His long tuft of hair, braided with flowers, swings to one side, while the end of his stole swings to the other, imparting joyous vitality and dynamism.

Shri Nathji, la escultura de piedra oscura tallada en alto relieve con su esqueleto monolítico se muestra suntuosamente vestido, usando el tocado cuadrado de un novio. Su larga túnica de pelo, trenzada con flores, oscila a un lado, mientras que el final de su roba oscila al otro, impartiendo alegre vitalidad y dinamismo.

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Maisons, Rue de Lyonnais

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Maisons, Rue de Lyonnais

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The Proverbs: Carnival Folly

Los Proverbios: Carnaval Folly

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pen and brown ink and brush and brown wash over black chalk; framing lines in black ink

pluma y tinta marrón y cepillo y lavado marrón sobre tiza negra; líneas de encuadre en tinta negra

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India, Ladakh, 12th century

India, Ladakh, siglo XII

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porcelain with famille rose overglaze enamel decoration and celadon glaze

porcelana con famille rosa sobreglaze esmalte decoración y celadon glaze

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The Flagellation

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The Flagellation

La flagelación

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Small circular pedestal or stand for an icon or figure, most probably a Buddha. Starting from the base of the pedestal, there is a band of pearling or beading, a row of everted lotus petals, four dwarf-like creatures alternating with four square columns, a lotus leaf, another row of lotus petals, their stamens and anthers, and finally a row of alternating large and small elements retaining traces of a red stain and probably representing stylized lotus petals. The pedestal is in the form of a well-known type, the double lotus pedestal (visvapadma), which was particularly popular in the second half of the sixth century, being found in most of the Chinese cave sites of that period. This pedestal however, represents a later continuation of the type.

Pequeño pedestal circular o soporte para un icono o figura, probablemente un Buda. A partir de la base del pedestal, hay una banda de perla o abalo, una fila de pétalos de loto, cuatro criaturas parecidas a enano alternando con cuatro columnas cuadradas, una hoja de loto, otra fila de pétalos de loto, sus estambres y horteras, y finalmente una fila de elementos grandes y pequeños que conservan rastros de una mancha roja y probablemente representando pétalos estilizadas. El pedestal está en forma de un tipo conocido, el doble loto pedestal (visvapadma), que fue particularmente popular en la segunda mitad del siglo sexto, que se encuentra en la mayoría de los sitios de cueva chinos de ese período. Sin embargo, este pedestal representa una continuación posterior del tipo.

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Headdresses or crest masks made of antelope skin stretched over a carved head are a distinctive art form of the Cross River region in southeastern Nigeria and western Cameroon. This female evocation of ideal feminine beauty was most probably worn by an Ejagham woman in the context of a female society called Ekpa, which was responsible for the education of girls in preparation for marriage.

Los tocados o máscaras de cresta hechos de piel de antelope estirados sobre una cabeza tallada son una forma de arte distintiva de la región del río Cruz en el sudeste de Nigeria y el oeste de Camerún. Esta evocación femenina de belleza femenina ideal fue probablemente usada por una mujer eyagham en el contexto de una sociedad femenina llamada Ekpa, responsable de la educación de las niñas en preparación para el matrimonio.

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Montmartre, le Moulin de la Gallette

Montmartre, el Moulin de la Gallette

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Bobbin Lace (Needlepoint Design) Insertion

Bobbin Lace (Needlepoint Design) Inserción

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Esta moneda es similar al ángel de Enrique VI, <a href="https://www.clevelandart.org/art/1969.167">1969.167</a>, pero de mueres completamente diferentes. Entre el segundo reinado de Eduardo IV y el reinado de Ricardo III, Eduardo V, a los 13 años, reinó brevemente del 9 al 22 de abril de 1483. Richard, El tío de Edward, hizo que el niño fuera encarcelado en la Torre donde él y su hermano menor fueron asesinados a instigación de Richard. Sus cuerpos fueron enterrados bajo una escalera y se quedaron sin descubrir durante 200 años. Richard, que había sido Protector durante el reinado de Eduardo V, fue coronado rey. La marca inicial, media rosa y sol, una vez pensado para indicar las monedas de Edward V, fue asignada a las de Edward IV. Las únicas monedas de Edward V que definitivamente pueden atribuirse a su reinado son aquellas con la cabeza del jabalí de marca mink que también fue la marca de Richard III. Sólo existen cinco ejemplos de ángeles de oro de Edward V.

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Church Interior

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Church Interior

Interior de la iglesia

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Paris underwent a dramatic redesign beginning in the mid-1800s, resulting in its distinctive appearance today but also in the displacement of residents who worked—but could not afford to live—in the city. In this print, Auguste Lepère presented the “zone,” an area on Paris’s periphery where its most economically disadvantaged and disenfranchised inhabitants lived, including some laundresses. Lepère’s image features a laundry line as the singular domestic touch within an otherwise surreal landscape, part of the city but seemingly rural. The inhabitants of the zone used open land to construct makeshift homes without modern amenities, so that they could subsist on the low wages offered by their urban employment.

París experimentó un dramático rediseño que comenzó a mediados del siglo XVIII, dando lugar a su aspecto distintivo hoy, pero también al desplazamiento de los residentes que trabajaban —pero no podían permitirse vivir— en la ciudad. En esta impresión, Auguste Lepère presentó la “zona”, una zona de la periferia de París donde vivían sus habitantes más económicamente desfavorecidos y excluidos, incluyendo algunos desvíos. La imagen de Lepère presenta una línea de lavandería como el singular toque doméstico dentro de un paisaje surrealista, parte de la ciudad pero aparentemente rural. Los habitantes de la zona utilizaron terrenos abiertos para construir viviendas improvisadas sin servicios modernos, de manera que pudieran subsistir en los bajos salarios ofrecidos por su empleo urbano.

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                    en->es

Dancing Woman with Arms Raised up in a Sweep of Drapery

Bailando Mujer con brazos levantado en un suero de Drapery

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                    en->es

glazed stoneware with stamped and incised inlaid white slip decoration

de piedra acristalada con decoración de deslizamiento blanco incrustado y estampado

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Sandehi Ragini, from the “Second Basohli" Ragamala

Sandehi Ragini, del “Second Basohli” Ragamala

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The design originally consisted of a Tree of Life flanked by paired ibexes being pursued by a royal hunter. The latter, mounted on a fantastic creature, wears a Sasanian crown and holds a long spear. The fragment preserves most of the design to the right of the central tree, but only half of an ibex to the left of the tree.

El diseño consistía originalmente en un árbol de la vida flanqueado por ibejas emparejadas siendo perseguido por un cazador real. Este último, montado en una criatura fantástica, lleva una corona sasaniana y tiene una larga lanza. El fragmento conserva la mayor parte del diseño a la derecha del árbol central, pero sólo la mitad de un ibex a la izquierda del árbol.

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Music

Música

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Radha’s Confidante Brings Her to Krishna, based on poetry of Bihari (Indian, 1595–1663)

El Confidante de Radha la trae a Krishna, basado en la poesía de Bihari (indio, 1595-1663)

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By the mid-16th century printmaking and printselling were big business in Europe. One of the most important firms, in Antwerp, was Hieronymus Cock's Aux quartre Vents (at the Sign of the Four Winds), so named because its goal was to disseminate prints to all four corners of the earth. Breugel collaborated with Cock by supplying drawings that were transformed into prints by professional engravers. In 1565 Bruegel executed a group of paintings of the months of the year based on the tradition of late medieval calendar illumination in which the labors of peasants mark the passage of the seasons. He then produced drawings of Spring and Summer to be engraved by the skillful Pieter van der Heyden. The set was completed with Autumn and Winter after drawings by Hans Bol.

Para mediados del siglo XVI la impresión y la impresión eran grandes negocios en Europa. Una de las firmas más importantes, en Amberes, fue Aux quartre Vents de Hieronymus Cock (en el signo de los cuatro vientos), así que se llamaba porque su objetivo era difundir las huellas a los cuatro rincones de la tierra. Breugel colaboró con Cock suministrando dibujos que fueron transformados en impresiones por grabadores profesionales. En 1565 Bruegel ejecutó un grupo de pinturas de los meses del año en base a la tradición de la iluminación del calendario medieval tardío en la que las labores de los campesinos marcan el paso de las estaciones. Luego produjo dibujos de Primavera y Verano para ser grabado por la hábil Pieter van der Heyden. El conjunto se completó con otoño e invierno después de los dibujos de Hans Bol.

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Returning Home

Volver a casa

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glass negative and albumen print from wet collodion negative

vidrio negativo y albumen impresión de Collodion húmedo negativo

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Roman, late Republican-early Imperial (c. 50 BCE – 50 CE)

Romano, último republicano-principal Imperial (c. 50 BCE – 50 CE)

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His First Model-Miss Russell

Su Primer Modelo-Miss Russell

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In 1798, a large quantity of French furnishings was acquired for the Michael Palace in St. Petersburg, Russia. Some of these pieces survive in museums like the Hermitage Museum in St. Petersburg. This institution recently staged an exhibition of such French pieces by and attributed to Thomire. Among the objects shown was a bronze vase virtually identical in design to this piece. The body of this vase is decorated with two small reliefs showing male and female centaurs with putti riding on their backs. These reliefs also occur on silver wine coolers produced by the Odiot firm, a major Parisian silversmith under Napoleon's empire. The Odiot firm still owns models of these reliefs that, according to tradition, had been given to Jean-Baptiste Claude Odiot by Thomire.

En 1798 se adquirió una gran cantidad de muebles franceses para el Palacio de Miguel en San Petersburgo, Rusia. Algunas de estas piezas sobreviven en museos como el Museo Hermitage de San Petersburgo. Esta institución organizó recientemente una exposición de tales piezas francesas por Thomire y atribuida a ellas. Entre los objetos mostrados había un jarrón de bronce prácticamente idéntico en diseño a esta pieza. El cuerpo de este jarrón está decorado con dos pequeños relieves que muestran centauros masculinos y femeninos con putti en la espalda. Estos relieves también ocurren en los enfriadores de vino de plata producidos por la firma Odiot, un importante platero parisino bajo el imperio de Napoleón. La empresa Odiot todavía posee modelos de estos relieves que, según la tradición, se habían dado a Jean-Baptiste Claude Odiot por Thomire.

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Jonathan Dayton

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Jonathan Dayton

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Japan, Reiwa period (2019–)

Japón, período Reiwa (2019–)

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Pelican

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Pelican

Pelícano

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This drawing shows Célestin Nanteuil’s accomplishments as both a fine artist and illustrator. On one side, a couple converses, depicted in dense areas of ink—a practice Nanteuil learned from his friend, the author and artist Victor Hugo. Nanteuil scratched into these dark areas to create highlights. The back of the sheet features casually sketched vignettes, probably designed to accompany text in a book.

Este dibujo muestra los logros de Célestin Nanteuil como un buen artista e ilustrador. Por un lado, una pareja conversa, representada en áreas densas de tinta, una práctica que Nanteuil aprendió de su amigo, el autor y el artista Víctor Hugo. Nanteuil arañado en estas áreas oscuras para crear puntos destacados. La parte posterior de la hoja presenta viñetas casualmente dibujadas, probablemente diseñadas para acompañar texto en un libro.

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Landscape with a Road to a Castle on an Island in a River

Paisaje con camino a un castillo en una isla en un río

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Debossed print with glassine envelope

Impresión con sobre de vidrio

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The Apocalypse: The Fall of Babylon

El Apocalipsis: La caída de Babilonia

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Raja Bikram Singh of Guler (reigned 1661–75) smoking a hookah

Raja Bikram Singh de Guler (reignado 1661–75) fumando una prostituta

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Offering Group

Grupo de oferta

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Snow at the Gion Shrine, from the series Famous Places in Kyoto

Nieve en el Santuario de Gion, de la serie Famosos Lugares en Kyoto

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Bothwell Castle

Castillo de Bothwell

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Triumph of the Women

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Triumph of the Women

Triunfo de las mujeres

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stoneware with celadon glaze, incised and carved decoration

de piedra con esmalte celado, decoración incisa y tallada

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Viviane

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Viviane

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Rue Grande, Le Mans, France

Rue Grande, Le Mans, Francia

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Barbed Spear

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Barbed Spear

Lanza de púas

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This small mixing vessel shows a finely dressed woman seated on a chest and holding up a mirror to admire herself. Before her stands Eros, the winged god of love, holding a ribbon or sash. Behind the woman stands a pillar with the inscription ΑΦΡΟΔΙΤΗ, or APHRODITE, the goddess of love. Such labels are rare on vases, and scholars debate whether this names the woman shown as Aphrodite herself, with her son Eros, or a bride envisioning herself as Aphrodite, just before her wedding.

Este pequeño vaso de mezcla muestra a una mujer bien vestida sentada en un pecho y sujetando un espejo para admirarse. Antes de sus puestos Eros, el dios alado del amor, sosteniendo una cinta o correa. Detrás de la mujer se encuentra un pilar con la inscripción ÀЁΡΔTH, o APHRODITE, la diosa del amor. Tales etiquetas son raras en vases, y los eruditos debaten si esto nombra a la mujer mostrada como Aphrodite ella misma, con su hijo Eros, o una novia que se imagina como Aphrodite, justo antes de su boda.

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India, probably Deccan

India, probablemente Deccan

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The Eight Hosts of Deva, Naga, and Yakshi

Las ocho anfitriones de Deva, Naga y Yakshi

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Liber Studiorum: Plate 20, Felbrigg Heath, Norfolk

Liber Studiorum: Placa 20, Felbrigg Heath, Norfolk

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Wrestling Match from Sketch Album

Wrestling Match de Sketch Album

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Peru, North Coast, Chongoyape(?), Chavín style (900-200 BCE)

Perú, Costa del Norte, Chongoyape(?), estilo Chavín (900-200 BCE)

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Suite of Vases: Plate 2

Suite de Vasos: Placa 2

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Verona Sketchbook: Figure study (page 72)

Verona Sketchbook: Estudio gráfico (página 72)

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Montmartre, le Moulin de la Gallette

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Avenue Lamotte-Piquet

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Avenue Lamotte-Piquet

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The precise rendering of the costume and the unique facial features of the woman indicate this work is a true portrait, although the sitter has yet to be identified.

El renderizado preciso del traje y las características faciales únicas de la mujer indican que este trabajo es un verdadero retrato, aunque aún no se ha identificado el tamiz.

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                    en->es

Verona Sketchbook: Female nude looking over left shoulder (page 74)

Verona Sketchbook: Mujer desnuda mirando sobre el hombro izquierdo (página 74)

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Text, folio 218 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 218 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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Silver Necklace

Collar de plata

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                    en->es

Southwest,Pueblo, Zuni, Post-Contact Period, late 19th century - early 20th century

Suroeste,Pueblo, Zuni, Periodo de Contacto, finales del siglo XIX - principios del siglo XX

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Laban Searching for His Household Gods

Laban buscando a sus dioses caseros

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Eve Expelled from Paradise

Eva expulsada del Paraíso

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Offset lithograph

Litografía Offset

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Choir Book

Libro de coro

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An excellent specimen of a very rare coin, the figure of the queen is full of minute detail. Elizabeth I is shown sailing on a ship; she holds an orb and scepter. A rose appears on the hull of the ship and an E on the banner located on the bow. Produced at the climax of her reign, the design was chosen to demonstrate England's superior naval power and colonization of what would become the United States of America.

Un ejemplar excelente de una moneda muy rara, la figura de la reina está llena de detalles minuciosos. Elizabeth I se muestra navegando en un barco; ella tiene un orbe y un cetro. Una rosa aparece en el casco de la nave y una E en la bandera situada en el arco. Producido en el clímax de su reinado, el diseño fue elegido para demostrar el poder naval superior de Inglaterra y la colonización de lo que sería los Estados Unidos de América.

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A Series of Subjects from the Works of the Late R. P. Bonington: An Albanian

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Catching Fireflies Beneath a Willow Tree (center)

Gatitos Fireflies Debajo de un árbol de sauce (centro)

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Sword Guard (Tsuba) with Shells and Seaweed

Sword Guard (Tsuba) con Shells y Seaweed

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Calligraphy framed by an ornamental border with poppies and pairs of birds, from the Late Shah Jahan Album (verso)

Caligrafía enmarcada por una frontera ornamental con amapolas y pares de aves, del Álbum Late Shah Jahan (verso)

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In this scene harem women act out the visit of a prince. One of them has donned a man’s royal feathered turban, and a lady affectionately offers a cup of wine as attendants stand by with two more bottles, a fan, and a rose. The master artist of an Indian painting workshop would draw the composition and make visual notations as to which colors and patterns should be used. The drawing would then be given to a colorist to paint, with final details rendered by another artist or the initial master.

En esta escena las mujeres harem actúan la visita de un príncipe. Uno de ellos ha donado el turbante de plumas reales de un hombre, y una señora ofrece cariñosamente una taza de vino mientras los asistentes están junto con dos botellas más, un ventilador y una rosa. El artista maestro de un taller de pintura india dibujaría la composición y haría notaciones visuales sobre qué colores y patrones deben ser utilizados. El dibujo se daría entonces a un colorista para pintar, con detalles finales realizados por otro artista o el maestro inicial.

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While Hercules was asleep, the fire-breathing giant Cacus stole some oxen that Hercules had been herding. Hercules tracked the animals to Cacus’s lair, where he slew the giant. Here, an ox watches as Cacus spews a blast of fire, and Hercules prepares to strike a fatal blow. Beham was one of several German printmakers referred to today as the “Little Masters.” They established their artistic prowess by engraving remarkably small prints, appealing to collectors fascinated with miniature objects and curiosities.

Mientras Hércules estaba dormido, el gigante Cacus que respiraba fuego robó algunos bueyes que Hércules había estado recogiendo. Hércules rastreó a los animales a la guarida de Cacus, donde mató al gigante. Aquí, un buey mira mientras Cacus se lanza una explosión de fuego, y Hércules se prepara para golpear un golpe mortal. Beham fue uno de varios grabadores alemanes a los que se refiere hoy como los “Maestros Pequeños”. Ellos establecieron su proeza artística grabando impresiones notablemente pequeñas, apelando a los coleccionistas fascinados con objetos miniatura y curiosidades.

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The Book of Job: Pl. 4, and I only am escaped alone to tell thee

El Libro de Job: Pl. 4, y sólo me he escapado solo para decirte

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                    en->es

ink on paper, laid down with borders of gold-decorated blue paper

tinta sobre papel, colocada con bordes de papel azul decorado con oro

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Henry Francis Playter

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Henry Francis Playter

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Two hanging scrolls from a triptych; ink and color on silk

Dos pergaminos colgantes de un tríptico; tinta y color sobre seda

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Homer’s subject was inspired by a sentimental poem popular at the time, in which a Civil War soldier carves a wooden pipe and daydreams of the time when the conflict will end so that he can return home. The painting depicts two volunteers for the Union Army who sport their regiment’s highly colorful uniforms, a design soon discovered as impractical due to its ability to be spotted by sharpshooters. The museum acquired this work during World War II. It seems likely that the painting’s imagery was viewed as especially significant for its wartime audience.

El tema de Homero se inspiró en un poema sentimental popular en ese momento, en el que un soldado de Guerra Civil talla una pipa de madera y sueños de día del momento en que el conflicto terminará para que pueda regresar a casa. La pintura representa a dos voluntarios para el Ejército de la Unión que disfrutan de los uniformes altamente coloridos de su regimiento, un diseño pronto descubierto como poco práctico debido a su capacidad de ser visto por los punteros. El museo adquirió este trabajo durante la Segunda Guerra Mundial. Parece probable que las imágenes de la pintura se vieran como especialmente significativas para su audiencia en tiempos de guerra.

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Oxford Characters

Carácteres de Oxford

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                    en->es

Peru, Inca Culture, 15th-16th century

Perú, Inca Cultura, siglo XV-16

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Vessel: Jaguar(?)

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Vessel: Jaguar(?)

Buque: Jaguar (?)

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The Huntress

La Caza

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                    en->es

France, Moustiers(?), 18th century

Francia, Moustiers(?), siglo XVIII

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                    en->es

The Three Fates, Costume Designs

Las tres grasas, diseños de vestuario

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                    en->es

Possibly Northern Italy, near France

Posiblemente el norte de Italia, cerca de Francia

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Kettle Hat (War Hat)

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                    en->es

Kettle Hat (War Hat)

Sombrero de tetera (sombrero de guerra)

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                    en->es

South Germany, Augsburg (?), 15th century

Alemania del Sur, Augsburg (?), siglo XV

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                    en->es

Portrait of Catherine Grey, Lady Manners

Retrato de Catherine Grey, Lady Manners

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                    en->es

color woodcut and collagraph

corte de madera de color y colágrafo

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Bobbin Lace Cap Piece

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                    en->es

Bobbin Lace Cap Piece

Pieza de gorra de encaje de bolillos

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                    en->es

glass with cut decoration

cristal con decoración cortada

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Native North America, Plains, Gaigwu (Kiowa)

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Native North America, Plains, Gaigwu (Kiowa)

Nativo de América del Norte, Llanuras, Gaigwu (Kiowa)

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                    en->es

A leading professional photographer of the mid-1850s, Robert Howlett is best known for his extended group of photographs documenting the construction and launching of the Great Eastern steamship. Designed by one of the greatest engineers of his time, I.K. Brunel, the Great Eastern took over four years to construct and, because of its immense size, an unprecedented three months to launch. For over forty years, the Great Eastern was the largest steamship ever constructed and it became a symbol of Great Britain's national pride and industrial supremacy. In this image, Howlett has captured the steamship's deck in the midst of construction while laborer's stand idly in the background and gentleman and engineers seem to confer in the foreground.

Robert Howlett es un fotógrafo profesional líder a mediados de los años 1850, más conocido por su amplio grupo de fotografías que documentan la construcción y lanzamiento de la nave de vapor del Gran Este. Diseñado por uno de los mejores ingenieros de su tiempo, I.K. Brunel, el Gran Este tomó más de cuatro años para construir y, debido a su enorme tamaño, tres meses sin precedentes para lanzar. Durante más de cuarenta años, el Gran Este fue la nave de vapor más grande jamás construida y se convirtió en un símbolo del orgullo nacional y la supremacía industrial de Gran Bretaña. En esta imagen, Howlett ha capturado la cubierta de vapor en medio de la construcción, mientras que el stand del trabajador está idly en el fondo y el caballero e ingenieros parecen conferir en primer plano.

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                    en->es

Un Hebreo, from Christ Shown to the People (recto); Design for a Wall Decoration with Pasted-in Sketches after Raphael (verso)

Un Hebreo, de Cristo Shown al Pueblo (recto); Diseño para una decoración de la pared con escarabajos tras Rafael (verso)

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Portrait of Ingres

Retrato de Ingresos

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                    en->es

Text, Folio 132 (recto), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

Texto, Folio 132 (recto), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

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Book of Hours (Use of Utrecht): fol. 14r, Initial with The Nativity

Libro de Horas (Uso de Utrecht): fol. 14r, Inicial con La Natividad

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Histoire générale des insects de Suriname et de l'Eouope: Vol I, No. 55 - Poivre d'inde

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pencil and brown crayon

lápiz y crayón marrón

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Egypt and Nubia: Volume II - No. 6, Approach to the Fortress of Ibrim, Nubia

Egipto y Nubia: Volumen II - No. 6, Enfoque a la Fortaleza de Ibrim, Nubia

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                    en->es

Tulips, folio 2 (recto), from Florilegium (A Book of Flower Studies)

Tulipanes, folio 2 (recto), de Florilegium (A Book of Flower Studies)

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                    en->es

The mirror is covered with thick layers of corrosion that have been partially scraped off the reflecting surface. A small triangular area of undisturbed corrosion remains.

El espejo está cubierto con capas gruesas de corrosión que han sido parcialmente raspadas de la superficie reflectante. Queda una pequeña zona triangular de corrosión sin perturbar.

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Woman’s Robe (munisak)

Mujer Robe (munisak)

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Compote and Stand

Compote y Stand

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John Browne

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John Browne

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Antonine-era Roman Empire (Egypt), unknown painter

Imperio Romano de Antonine-era (Egipto), pintor desconocido

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English War Work: The Big Gate of the Big Shop

Trabajo de guerra en inglés: La gran puerta de la gran tienda

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Photography and ink on xuan paper

Fotografía y tinta en papel xuan

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Roller-Printed Cotton with Heron and Flower Design

Cotton con diseño de hierro y flores

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monotype with chine collé

monotipo con chine collé

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Text, folio 201 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 201 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios

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Set of six Spoons in Original Box

Set de seis cucharas en caja original

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hide, pigment, glass beads, human hair

piel, pigmento, cuentas de vidrio, cabello humano

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King Bahram, who has married Khassa’s daughter, has her tied to a camel to be abandoned in the desert as a result of false accusations made by Khulasa, from a Tuti-nama (Tales of a Parrot): Fifty-first Night

El rey Bahram, que se ha casado con la hija de Khassa, la tiene atada a un camello para ser abandonado en el desierto como resultado de falsas acusaciones hechas por Khulasa, de un Tuti-nama (Tales de un Loro): Quincuagésimo primer día

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wool; 3/1 twill weave

lana; 3/1 t will weave

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Needlepoint (Point de Gaze) Lace Edging

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Needlepoint (Point de Gaze) Lace Edging

Bordado de encaje (Point de Gaze)

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salted paper print from wet collodion negative

estampado de papel salado de collodión húmedo negativo

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Ikat-dyed silks from Southeast Asia are weft ikats. Both the technique and the use of silk originated in India and spread to those parts of Southeast Asia that were accessible to international trade. There, it gradually replaced the earlier technique of warp ikat using cotton. The antiquity of this technique in Cambodia is indicated by weft-ikat designs that are preserved on sculptures of the Ankor period (9th-13th centuries). The diagonal lattice pattern in the central field of this textile was common throughout Southeast Asia. Because the textile was inteded to be a skirt cloth, there is little figural representation in its design.

Las sedas teñidas de Ikat del sudeste asiático son ikats mojados. Tanto la técnica como el uso de la seda se originaron en la India y se extendieron a las partes del sudeste asiático que eran accesibles al comercio internacional. Allí, reemplazó gradualmente la técnica anterior de ikat warp usando algodón. La antigüedad de esta técnica en Camboya se indica por los diseños weft-ikat que se conservan en esculturas del período Ankor (siglos IX a XIII). El patrón de celosía diagonal en el campo central de este textil era común en todo el sudeste asiático. Debido a que el textil fue creado para ser un paño falda, hay poca representación figural en su diseño.

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The Nine Elders of the Mountain of Fragrance

Los Nueve Ancianos de la Montaña de la Fragancia

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Han dynasty tombs were often furnished with grave goods to provide the deceased with items for the afterlife. Four earthenware panels were made in molds and then joined together to make a miniature model of a stove, which was placed in a burial chamber. The stove's four sides show the animals of the cardinal directions. The vermilion phoenix-bird faces south.

Las tumbas de dinastía de Han fueron a menudo amuebladas con mercancías graves para proporcionar al difunto artículos para la vida posterior. Cuatro paneles de barro fueron hechos en moldes y luego unidos para hacer un modelo de miniatura de una estufa, que fue colocado en una cámara de entierro. Los cuatro lados de la estufa muestran los animales de las direcciones cardinales. El phoenix-bird se ve al sur.

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Text, folio 297 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 297 (recto), de un libro del Evangelio con comentarios

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Tsuzumi hand drums were used as musical accompaniment for formal theatrical productions such as Noh, but also in traditional folk music. Small tsuzumi like this one are set against one shoulder, and held in place with one hand, while the other hand beats the heads. The sound is adjusted by regulating the humidity of the hide with one’s breath or spittle.

Tsuzumi los tambores de mano fueron utilizados como acompañamiento musical para producciones teatrales formales como Noh, pero también en la música popular tradicional. Pequeños tsuzumi como éste se ponen contra un hombro, y se mantienen en su lugar con una mano, mientras que la otra mano golpea las cabezas. El sonido se ajusta mediante la regulación de la humedad del escondite con el aliento o el araña.

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New ABC Booklet: N

Nuevo ABC Booklet: N

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Train Shed, Marseilles

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Train Shed, Marseilles

Cobertizo de trenes, Marsella

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A View of the Vestibule of St. Peter at Rome

Una vista del Vestibule de San Pedro en Roma

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 96v, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 96v, Texto

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Folio 22 from a Gandavyuha-sutra (Scripture of the Supreme Array): Samantabhadra spinning clouds of things (recto); Text (verso)

Folio 22 de un Gandavyuha-sutra (Scripture of the Supreme Array): Samantabhadra girando nubes de cosas (recto); Texto (verso)

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albumen print, stereo card

álbumen print, tarjeta estereo

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And Still They Don't Go!, Plate 59

¡Y todavía no van!, Placa 59

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Medal

Medalla

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Prosper M. Wetmore

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Prosper M. Wetmore

Próspero M. Wetmore

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A Street at Midnight: Coming out of a drama. Coming out of a variety show

Una calle en Midnight: saliendo de un drama. Saliendo de un espectáculo de variedad

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Stater: Thunderbolt (reverse)

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Stater: Thunderbolt (reverse)

Stater: Rayo (reverso)

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Early in his career, Palmer made cameo portraits--gems or shells carved in low relief. The delicate carving of his marble representations of Morning and Evening can probably be attributed to his early experience with cameos.

A principios de su carrera, Palmer hizo retratos de cameo--gemas o conchas talladas en bajo relieve. La delicada talla de sus representaciones de mármol de la mañana y la noche puede atribuirse probablemente a su experiencia temprana con los cameos.

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Amulet of Taweret

Amuleto de Taweret

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Wanted a Curate

Quería un Curate

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Text, Folio 124 (verso), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

Texto, Folio 124 (verso), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

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L'Amour desarme

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L'Amour desarme

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Bookplate: Coat of Arms with Gardiner Chandler inscribed below

Placa: Carne de armas con Gardiner Chandler inscrito a continuación

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book containing 53 engravings

libro con 53 grabados

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Betsy Ross Making the First United States Flag

Betsy Ross haciendo la primera bandera de Estados Unidos

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Length of Silk Damask

Longitud de Damasco de Seda

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intaglio, sugar lift, aquatint, stencils, and inked threads on Akatosashi paper

intaglio, levantamiento de azúcar, aquatinta, plantillas e hilos en papel Akatosashi

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Pine Tree Shilling (obverse)

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Pine Tree Shilling (obverse)

Chelín de pino (anverso)

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Old Trees by a Cool Spring

Árboles antiguos por una primavera fresca

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View on Sir John Moreshead's Estate at Blisland near Bodmin, Cornwall

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View on Sir John Moreshead's Estate at Blisland near Bodmin, Cornwall

Vista de la finca de Sir John Moreshead en Blisland, cerca de Bodmin, Cornualles

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etching with drypoint and surface tone

grabado con punto seco y tono superficial

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As punishment, the jester’s wife and the Zangi are thrown into fire and the emir’s wife and the mahout are trampled by an elephant, from a Tuti-nama (Tales of a Parrot), Twenty-second Night

Como castigo, la esposa del bufón y los Zangi son arrojados al fuego y la esposa del emir y la mahout son pisoteados por un elefante, de un Tuti-nama (Tales de un Loro), Vigésimo Segunda Noche

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The artist was a smoker. In this composition the place of honor is given to a pipe made in Austria around the middle of the 19th century. It is made of precious materials—meerschaum, silver, amber, horn or lacquered wood—that are carefully fashioned, all lovingly rendered by the artist. The cord with a tassel (perhaps of horsehair) is not just a decorative element, it is a security measure in case the precious bowl of the pipe becomes detached from the pipe stem. The pipe is surrounded by ordinary smoker's accessories—a cigar case, a snuffbox, and a match holder in porcelain—all placed on a Turkish rug. The Latin inscription translates: "Use, not abuse." In 1858 Decamps was 55 years old and not in the best of health. Perhaps a doctor had advised him to reduce his consumption of tobacco.

El artista era fumador. En esta composición el lugar de honor se da a una tubería hecha en Austria alrededor de mediados del siglo XIX. Está hecho de materiales preciosos —meerschaum, plata, ámbar, cuerno o madera lacada— que están cuidadosamente de moda, todo amorosamente hecho por el artista. El cordón con una borla (quizás de caballo) no es sólo un elemento decorativo, es una medida de seguridad en caso de que el precioso tazón de la tubería se desprenda del tallo de la tubería. El tubo está rodeado por los accesorios de fumadores ordinarios, una caja de cigarros, un buzón y un porte de cerillas en porcelana, todo colocado en una alfombra turca. La inscripción latina traduce: "Uso, no abuso". En 1858 Decamps tenía 55 años y no en lo mejor de la salud. Tal vez un médico le había aconsejado reducir su consumo de tabaco.

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Lambda print

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 129v

Horas de la Reina Isabella la Católica, Reina de España: Fol. 129v

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Although it is impossible to say if it was always part of the artist’s process to execute a preparatory sketch prior to painting each miniature, we do know that John Smart retained many hundreds of these sketches. A group of preparatory sketches—of which this portrait is one—descended through the Smirke family after Smart’s daughter Sarah gave a sketchbook containing preparatory portrait studies to her friend Mary Smirke, sister of the celebrated Victorian architect Sydney Smirke. This book was probably broken up around 1877 when it was divided between Sydney’s daughters Mary Jemmett and Mrs. Lange, whose portions were both sold at auction in 1928. Compared to his contemporaries George Engleheart (1752–1829) and Andrew Plimer (1763–1837), whose female sitters were often painted in similar simple white gowns, Smart often lavished more attention on the costumes in his portraits of women, whose dresses incorporated colored silks, printed fabrics, and luxury trimmings like lace and fur, as seen in this portrait. Mrs. Bailey wears a violet surcoat trimmed with fur, worn over a cream-colored gown trimmed with a border of alternating pearls and blue stones and two vertical rows of pearls with one large pearl between them. Her brown hair is dressed high with ringlets descending down her neck and over her shoulders. The coiffure is ornamented with a strand of pearls and two ostrich plumes. The case is modern, and there is a brownish cast to what was originally pale, cream-colored paper—the result of light exposure changing the color over time. Smart’s preparatory sketches were compiled in books but once removed were often grouped in frames or placed in lockets such as this one. This portrait was part of the Smirke collection owned by Mary Jemmett, who sold it at Christie’s, London, on February 29, 1928. Lot 61 for this sale is described as “Mrs. Bailey, wearing pale mauve and white dress, her hair dressed high and trimmed with feathers.” The sitter, Mrs. Nathaniel Bailey (née Lamack), of Clapham, married the member of Parliament for Abingdon on March 18, 1773. Her husband was of sufficient means and is recorded in 1775 as having performed his annual distribution of £100 of bread and meat to the poor of his borough. Little else is known about this sitter. This drawing was a preparatory study for a portrait on ivory, signed and dated 1776, and measuring 2 inches high. The ivory miniature was formerly in the Ashcroft collection and was sold at Sotheby’s, London, in May 1946 to Arthur Jaffé, having previously been on loan to the Victoria and Albert Museum from 1924 to 1939. In this sale the miniature is described as “An Attractive Miniature of a Lady, by John Smart, signed and dated 1776, head and gaze three-quarters dexter, a white feather and pearls in her high piled chestnut hair, ringlets falling to the shoulders, wearing a pearl and emerald bordered low-cut cream dress and fur trimmed lavender jacket.” It most recently sold at Christie’s, London, in 2003. This portrait miniature is identical to the preparatory sketch here, both of which describe the sitter as wearing a faintly violet costume, though this color is no longer discernible in the sketch. The current location of the miniature on ivory is unknown. Edward Greene donated this and nine other preparatory studies by Smart to the Cleveland Museum of Art in 1941 and 1942. This sketch was acquired by Greene from Leopold Davis for around $260 in 1930. Although this portrait was probably part of the same sketchbook as the other nine purchased by Greene, Davis did not indicate whether or not this was indeed the case. The majority of these sketches were in a compromised condition, with fading and foxing especially prevalent.

Aunque es imposible decir si siempre fue parte del proceso del artista para ejecutar un boceto preparatorio antes de pintar cada miniatura, sabemos que John Smart retuvo muchos cientos de estos bocetos. Un grupo de bocetos preparatorios —de los cuales este retrato es uno— desatendido a través de la familia Smirke después de que la hija de Smart Sarah dio un cuaderno con estudios preparatorios de retrato a su amiga Mary Smirke, hermana del célebre arquitecto victoriano Sydney Smirke. Este libro probablemente se rompió alrededor de 1877 cuando se dividió entre las hijas de Sydney Mary Jemmett y la Sra. Lange, cuyas porciones fueron vendidas en subasta en 1928. Comparado con sus contemporáneos George Engleheart (1752-1829) y Andrew Plimer (1763-1837), cuyos sitters femeninos fueron pintados a menudo en vestidos blancos simples similares, Smart a menudo lavió más atención sobre los trajes en sus retratos de mujeres, cuyos vestidos incorporaron sedas de colores, telas impresas y recortes de lujo como encaje y piel, como se ve en este retrato. La Sra. Bailey lleva un surcoat violeta recortado con piel, usado sobre una bata de color crema recortada con un borde de perlas alternantes y piedras azules y dos filas verticales de perlas con una gran perla entre ellas. Su cabello marrón está vestido alto con anillas descendiendo por el cuello y sobre sus hombros. El coiffure está adornado con un hilo de perlas y dos ciruelas de avestruz. El caso es moderno, y hay un yeso marrón a lo que originalmente era papel pálido y color crema, el resultado de la exposición a la luz que cambia el color con el tiempo. Los bocetos preparatorios de Smart fueron compilados en libros, pero una vez eliminados fueron agrupados en marcos o colocados en taquillas como esta. Este retrato fue parte de la colección Smirke propiedad de Mary Jemmett, quien lo vendió en Christie's, Londres, el 29 de febrero de 1928. Lote 61 para esta venta se describe como “Sra. Bailey, usando mauve pálida y vestido blanco, su pelo vestido alto y recortado con plumas”. La niñera, la Sra. Nathaniel Bailey (née Lamack), de Clapham, se casó con el diputado de Abingdon el 18 de marzo de 1773. Su marido era de medios suficientes y se registra en 1775 como habiendo realizado su distribución anual de 100 libras de pan y carne a los pobres de su distrito. Un poco más se sabe de este sorbo. Este dibujo fue un estudio preparatorio para un retrato sobre marfil, firmado y fechado 1776, y medir 2 pulgadas de alto. La miniatura de marfil estaba anteriormente en la colección Ashcroft y fue vendida en Sotheby’s, Londres, en mayo de 1946 a Arthur Jaffé, habiendo estado previamente en préstamo al Museo Victoria y Albert de 1924 a 1939. En esta venta la miniatura se describe como “Una miniatura atractiva de una dama, por John Smart, firmada y fechada 1776, cabeza y mirada de dexter de tres cuartos, una pluma blanca y perlas en su pelo de castaño alto apilado, anillas que caen a los hombros, usando una perla y esmeralda bordeada vestido de crema de bajo corte y chaqueta de cuero trimmed lavanda.” Más recientemente vendido en Christie’s, Londres, en 2003. Esta miniatura de retrato es idéntica al boceto preparatorio aquí, ambos de los cuales describen el tamiz como llevar un disfraz ligeramente violeta, aunque este color ya no es discernible en el dibujo. Se desconoce la ubicación actual de la miniatura sobre el marfil. Edward Greene donó este y otros nueve estudios preparatorios de Smart al Museo de Arte de Cleveland en 1941 y 1942. Este boceto fue adquirido por Greene de Leopold Davis por alrededor de $260 en 1930. Aunque este retrato era probablemente parte del mismo cuaderno de bocetos que los otros nueve comprados por Greene, Davis no indicó si este era o no el caso. La mayoría de estos bocetos estaban en una condición comprometida, con la desaparición y el enfurecimiento especialmente predominante.

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Thomas Hardy, Facing Right

Thomas Hardy, Frente a la derecha

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                    en->es

porcelain with underglaze blue and overglaze color enamel (Hizen ware, Ko-Kutani style)

porcelana con esmalte de color azul y onglaze (Guerra Hizen, estilo Ko-Kutani)

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Text, folio 103 (verso), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 103 (verso), de un libro del Evangelio con comentarios

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The subject of this painting comes from the 16th-century Spanish novel Lazarillo de Tormes. This tells the story of Lazarillo, a poor servant boy who worked for an impoverished blind man. Abused by his master, and never given enough to eat or drink, Lazarillo is forced to fend for himself. According to the story, he steals wine by drinking it from a straw directly from the blind man's jug. This painting relates to a cultural movement known as espagnolisme, the French interest in Spanish art and literature. Especially popular during the 1850s, espagnolisme focused upon realistic, often down-trodden characters such as Lazarillo. Instead of finding them naïve or foolishly humorous, artists such as Ribot related to their alienation from society and found inspiration in the detailed descriptions of their rough, lowly lifestyles.

El tema de esta pintura proviene de la novela española del siglo XVI Lazarillo de Tormes. Esto cuenta la historia de Lazarillo, un pobre sirviente que trabajaba para un hombre ciego empobrecido. Maltratado por su amo, y nunca dado lo suficiente para comer o beber, Lazarillo se ve obligado a defenderse por sí mismo. Según la historia, roba vino bebiendo de una paja directamente de la jarra del ciego. Esta pintura se refiere a un movimiento cultural conocido como espagnolisme, el interés francés por el arte y la literatura españolas. Especialmente popular durante la década de 1850, espagnolisme se centró en personajes realistas, a menudo derribados como Lazarillo. En lugar de encontrarlos ingenuos o tontos humoristas, artistas como Ribot se relacionaron con su alienación de la sociedad y encontraron inspiración en las descripciones detalladas de sus estilos de vida rudos y bajos.

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Multiblock woodcut printed with water-soluble ink

Corte de madera multibloque impreso con tinta soluble en agua

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Tea Urn with Cover (lid)

Té Urn con cubierta (lid)

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Flanders, Ghent and Bruges, late 15th century

Flandes, Gante y Brujas, finales del siglo XV

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brocade, "kimkhwab"; silk and gold

brocado, "kimkhwab"; seda y oro

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Children Dancing

Niños bailando

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France, Nimes ?, 19th century

Francia, Nimes ?, siglo XIX

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The Saints of the Crotta Family

Los santos de la familia Crotta

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Printed Book of Hours (Use of Rome): fol. 110v, St. Barbara

Libro impreso de Horas (Uso de Roma): Fol. 110v, Santa Bárbara

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agate with enamel, gold, rubies

ágata con esmalte, oro, rubíes

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Around 1600, three decades after the death of artist Pieter Bruegel (about 1525-1569), a renewed interest in his work sparked the so-called Bruegel Renaissance. Admired for his scenes of everyday life and his realistic landscapes, he was highly praised for faithfully following nature. Appropriately, the inscription on Sadeler's print is a lengthy discussion about the imitation of nature, a matter of great interest to artists at the time. Bruegel is surrounded by Minerva and Mercury (who here personify Art and Eloquence, respectively) and a composite figure of Fortune and Fame. The cherub bearing the skull and torch at bottom is probably Thanatos, a classical symbol of death. He bows to mourn the artist, but as the still-flaming torch indicates, Bruegel's genius and fame are immortal.

Alrededor de 1600, tres décadas después de la muerte del artista Pieter Bruegel (alrededor de 1525-1569), un renovado interés en su obra provocó el llamado Renacimiento Bruegel. Admirado por sus escenas de la vida cotidiana y sus paisajes realistas, fue muy alabado por seguir fielmente la naturaleza. Apropiadamente, la inscripción en la impresión de Sadeler es una larga discusión sobre la imitación de la naturaleza, una cuestión de gran interés para los artistas en ese momento. Bruegel está rodeado por Minerva y Mercurio (quien aquí personifica el Arte y la Elocuencia, respectivamente) y una figura compuesta de Fortuna y Fama. El querubín que lleva el cráneo y la antorcha en el fondo es probablemente Thanatos, un símbolo clásico de la muerte. Se inclina para llorar al artista, pero como indica la antorcha todavía inflamada, el genio y la fama de Bruegel son inmortales.

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Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Bretagne: Vue général de Quimper

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Germany, Swabia, near Bodensee (Lake Constance)

Alemania, Swabia, cerca de Bodensee (Lake Constance)

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China, late Ming dynasty (1368-1644) - early Qing dynasty (1644-1911)

China, dinastía Ming tardía (1368-1644) - dinastía Qing temprana (1644-1911)

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Twelve Months of Flowers: September

Doce meses de flores: septiembre

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America, Massachusetts and Connecticut, 18th century

América, Massachusetts y Connecticut, siglo XVIII

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East India, Bengal

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East India, Bengal

India Oriental, Bengala

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In 1727 Shamsher Sen inherited the kingdom of Mandi in the western Himalayan foothills. Although he reigned for more than five decades, he was known for his weak character and strange behavior. The artist has rendered him with an intensely staring gaze directed at a young man, possibly his lover, who greets him in an attitude of respect. The king has smeared his forehead with ashes and has the triple lines on his throat that mark him as a devotee of the Hindu god Shiva. The inscription in the bottom margin and another on the verso identify him by name.

En 1727 Shamsher Sen heredó el reino de Mandi en las estribaciones del Himalaya occidental. Aunque reinó durante más de cinco décadas, fue conocido por su débil carácter y comportamiento extraño. El artista lo ha hecho con una mirada intensamente mirada dirigida a un joven, posiblemente su amante, que lo saluda en una actitud de respeto. El rey ha manchado su frente con cenizas y tiene las triples líneas en su garganta que lo marcan como devoto del dios hindú Shiva. La inscripción en el margen inferior y otra en el verso lo identifican por nombre.

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Dalmatia, 19th century

Dalmacia, siglo XIX

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silver and cloisonné

plata y cloisonn é

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A young prince stands against a light blue backdrop, dressed in white translucent muslin jama (belted tunic) and yellow trousers. He has a dagger safely tucked in his sash while he holds a long straight sword encased in a black sheath. Religious markings (tilakas) on his forehead, neck, and ear indicate that he was a follower of the Hindu god Vishnu, who was popular among the royal houses of Rajasthan.

Un joven príncipe se encuentra contra un fondo azul claro, vestido con un muslón blanco traslúcido jama y pantalones amarillos. Tiene una daga aturdida en su correa mientras sostiene una larga espada recta encadenada en una vaina negra. Marcas religiosas (Tilakas) en su frente, cuello y oído indican que era un seguidor del dios hindú Vishnu, que era popular entre las casas reales de Rajasthan.

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Sketchbook, page 55: Study for a Horse

Sketchbook, página 55: Estudio para un caballo

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Self-Portrait Drawing at a Window

Auto-Portrait Dibujo en una ventana

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Seal of Doge Michele Steno

Sello de Doge Michele Steno

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Here, a hymn of praise is sung to the victorious shepherd David, who holds the head of Goliath impaled on a large sword. The life of King David, as relayed in the Old Testament, was intrinsically linked with music. According to the first book of Chronicles, he initiated the use of music in divine worship in his capacity as the king.

Aquí, un himno de alabanza es cantado al pastor victorioso David, que sostiene la cabeza de Goliat impaltada sobre una espada grande. La vida del rey David, como relevado en el Antiguo Testamento, estaba intrínsecamente ligada a la música. Según el primer libro de Crónicas, inició el uso de la música en adoración divina en su calidad de rey.

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red granite and pigment

granito rojo y pigmento

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Parisienne

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Parisienne

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Book of Hours (Use of Rouen): fol. 113v

Libro de Horas (Uso de Rouen): fol. 113v

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The Skating Season - 1862

La temporada de patinaje - 1862

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Alexander the Great on Horseback

Alexander el Grande en Caballo

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pen and brown ink and brush and brown wash; incised, squared in black chalk, framing lines in graphite (left and bottom)

bolígrafo y tinta marrón y cepillo y lavado marrón; incisado, cuadrado en tiza negra, líneas de encuadre en grafito (izquierda y inferior)

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This is an imaginary portrait of the mother of the Zen master Hottō Enmyō Kokushi (1203–1298), whose sculptural portrait (1970.67) can be seen in gallery 235B. That image was carved soon after the master's death. His mother's image, however, was completed several hundred years later, so the likeness is doubtful.

Este es un retrato imaginario de la madre del maestro Zen Hottō Enmyō Kokushi (1203-1298), cuyo retrato escultórico (1970.67) se puede ver en la galería 235B. Esa imagen fue tallada poco después de la muerte del maestro. Sin embargo, la imagen de su madre se completó varios cientos de años después, por lo que la semejanza es dudosa.

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Hours of Queen Isabella the Catholic, Queen of Spain: Fol. 171r

Horas de la Reina Isabella Católica, Reina de España: Fol. 171r

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pigment, basketry

pigmento, cesta

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The principal weapon of the European knight was his sword, a simple weapon with a broad, two-edged blade, a straight crossguard, and a round pommel or counterweight. The pommel gave the knight full mastery of a perfectly balanced weapon. The basic shape of the sword did not change significantly between 1200 and 1500.

El arma principal del caballero europeo era su espada, un arma simple con una hoja ancha, de dos filos, un salvavidas rectas y un pomelo redondo o contrapeso. El pommel dio al caballero el dominio completo de un arma perfectamente equilibrada. La forma básica de la espada no cambió significativamente entre 1200 y 1500.

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The Enlightened Stone Retreat, from Twelve Views of Tiger Hill, Suzhou

El Retiro de Piedra Iluminada, de Doce Vistas de Tiger Hill, Suzhou

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Peace and War: Cavalry Skirmish

Paz y guerra: Esquí de la caballería

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porcelain with enamel pâte-sure-pâte and gilt decoration

porcelana con esmalte pâte-sure-pâte y decoración gilt

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Text, folio 72 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 72 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario

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black chalk and graphite (recto)

tiza negra y grafito (recto)

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black chalk with stumping, heightened with white chalk

tiza negra con aguijón, agrandada con tiza blanca

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Canopic Jar with Man's Head (lid)

Jarrón Canópico con Cabeza del Hombre (lid)

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Family Scene

Escena familiar

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Large Cloth

Ropa grande

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Central Africa, Democratic Republic of the Congo, Bushoongo, 20th century

África Central, República Democrática del Congo, Bushoongo, siglo XX

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Sur la Neige (Harold Wood, near Romford)

Sur la Neige (Harold Wood, cerca de Romford)

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Square Covered Box with Hundred Antiquities (lid)

Caja cubierta cuadrada con cientos de antigüedades (lid)

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Porcelain with overglaze color enamels (Hizen ware, Arita type)

Porcelana con esmaltes de color overglaze (tipo Hizen ware, Arita)

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Three Figures with a Dog

Tres figuras con un perro

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This extravagant fibula, likely used to fasten garments, is decorated with gold rosettes and vines. An enormous leech-shaped bow and pin form the body of the fibula. A band of rosettes adorns the center of the bow. Above the bow, a gold plaque is adorned with an eight-petaled flower and palmette filigree. A gold bead, perhaps representing a pomegranate, tops the plaque. The bead is crowned with oblong petals and sprouting leaves.

Esta fibula extravagante, probablemente utilizada para abrochar prendas, está decorada con rosetas de oro y viñedos. Un enorme arco en forma de lecha y un pin forman el cuerpo de la fibula. Una banda de rosetas adorna el centro del arco. Sobre el arco, una placa de oro está adornada con una flor de ocho colores y filigrana de palma. Una granada de oro, quizás representando una granada, cubre la placa. La cuentas está coronada con pétalos oblongos y hojas de brote.

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La Marchande de Moutarde

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La Marchande de Moutarde

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graphite with brown wash

grafito con lavado marrón

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Architecture Pittoresque ou Monuments des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 98, Manoir d'Ansac (Corrèze)

Arquitectura Pittoresque ou Monumentos des XVeme. Et XVIeme. Siecles: Chateaux de France des XV et XVI Siecles: Pl. 98, Manoir d'Ansac (Corrèze)

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Watercolor with traces of pen and black ink; border in graphite

Acuarela con trazas de pluma y tinta negra; borde en grafito

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Italy, 16th century (probably)

Italia, siglo XVI (probablemente)

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Camera Work: The Onion Field - 1890

Trabajo de cámara: Campo de cebolla - 1890

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These three cuttings are illuminated in a style that is somewhat provincial and difficult to localize. The figures relate to late 15th-century German woodcut illustration, but also vaguely recall Franconian sculpture and Saxon painting. The figures are simply, though charmingly, sketched in heavy black ink with little attention to finesse of line or detail. The palette is confined to dark hues of red, blue, and ochre with flesh tones either left white or colored pink. The style hints at an origin in Franconia, Saxony, or Silesia. The initial E includes a form of musical notation called Hufnagalshrift or "horseshoe nail writing" because it resembles the nails used to attached horseshoes. Hufnagalshrift appears almost exclusively in manuscripts produced in Germanic Central Europe. The use of different colored lines in the musical stave is a known feature of Saxony. The text Exultet iam angelica (Rejoice now angel) begins the prayer used only on Holy Saturday during the Easter Vigil. It was sung by the priest at Mass to a very special and ancient melody.

Estos tres cortes se iluminan en un estilo algo provincial y difícil de localizar. Las figuras se refieren a la tardía ilustración del corte de madera alemán del siglo XV, pero también vagamente recuerdan la escultura franquista y la pintura de Saxon. Las figuras son simplemente, aunque encantadoramente, dibujadas en tinta negra pesada con poca atención a la finura de línea o detalle. La paleta se limita a tonos oscuros de rojo, azul y ocre con tonos de carne o blanco o rosa de colores. El estilo insinúa un origen en Franconia, Sajonia o Silesia. La inicial E incluye una forma de notación musical llamada Hufnagalshrift o "horseshoe uña escritura" porque se asemeja a las uñas usadas para herraduras adjuntas. Hufnagalshrift aparece casi exclusivamente en manuscritos producidos en Europa Central Alemana. El uso de diferentes líneas de colores en el estante musical es una característica conocida de Sajonia. El texto Exultet iam angelica (Regocíjate ahora ángel) comienza la oración utilizada sólo el Sábado Santo durante la Vigilia de Pascua. Fue cantada por el sacerdote en la misa a una melodía muy especial y antigua.

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Head of a Goddess

Cabeza de diosa

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India

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India

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Fishing Boats along the Beach

Barcos de pesca en la playa

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America, New Jersey

América, Nueva Jersey

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Spread Twelve from Volume Three of People of Japan in Light Verse (Kyōka)

Difundir Doce del Volumen Tres de las Personas de Japón en Verso de Luz (Kyōka)

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                    en->es

rock crystal intaglio, gilded from reverse with gold and silver, backed with lapis lazuli, mounted in a gold pendant

intaglio de cristal de roca, dorado de reverso con oro y plata, respaldado con lapis lazuli, montado en un colgante de oro

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Lacquer and silk box; molded ink in red, yellow, blue, and green

Caja de laca y seda; tinta moldeada en rojo, amarillo, azul y verde

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The remarkable scene on the front of this vase relates to the famous tragedy Medea, written by Euripides and first produced in Athens in 431 BC. Framed in the center by a halo (recalling her sun god grandfather Helios), the sorceress Medea flies off in a dragon-drawn chariot. Seeking revenge against her husband Jason, leader of the Argonauts, Medea has just slain their two children. Two Furies flank her, while Jason and a distraught nurse and teacher approach the bodies on the altar below. A different tragedy unfolds on the other side of the vase, from Euripides’s Telephos (438 BC). The wounded warrior Telephos holds the baby Orestes hostage at an altar, with Agamemnon and Clytemnestra rushing to save their son.

La escena notable en el frente de este jarrón se relaciona con la famosa tragedia Medea, escrito por Euripides y producido por primera vez en Atenas en 431 A.C. Enmarcado en el centro por un halo (recalcando a su dios sol abuelo Helios), la brujería Medea vuela en un carro de dragón. Buscando venganza contra su esposo Jason, líder de los Argonauts, Medea acaba de matar a sus dos hijos. Dos Furias la flanquean, mientras que Jason y una enfermera y maestra angustiados se acercan a los cuerpos en el altar de abajo. Una tragedia diferente se desarrolla al otro lado del jarrón, de Euripides Telefos (438 aC). El guerrero herido Telephos mantiene al bebé Orestes rehén en un altar, con Agamemnon y Clytemnestra corriendo para salvar a su hijo.

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Wearing white billowing monastic robes, the two nuns contrast with the beautifully adorned laywomen, who wear elaborately patterned textiles and jewelry. Jains commissioned illuminated manuscripts as a way to accrue religious merit, and they would have images of themselves at prayer inserted into the image cycles like this as signs of their patronage.

Usando túnicas monásticas blancas, las dos monjas contrastan con las laicos bellamente adornadas, que llevan textiles y joyería elaborados. Jains comisionó manuscritos iluminados como una manera de acumular méritos religiosos, y tendrían imágenes de sí mismos en la oración insertadas en los ciclos de imagen como este como signos de su patronaje.

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                    en->es

lithograph printed in black with two tint stones: pale ochre overall and grey selectively

litografía impresa en negro con dos piedras tintes: ocre pálido en general y gris selectivamente

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                    en->es

Study of a Woman's Hand (verso)

Estudio de la Mano de la Mujer (verso)

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Cathedral from Corso Francesco, Milan

Catedral de Corso Francesco, Milán

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Catching Fireflies

Gatching Fireflies

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 128r, Man of Sorrows

Horas de Carlos el noble, rey de Navarra (1361-1425): fol. 128r, hombre de dolores

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                    en->es

gelatin silver print, printed c. 1936-1939

estampado en plata de gelatina, impreso c. 1936-1939

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Henri Cros (French, 1840-1907) Incantation, 1892 Pâte-de-verre The Cleveland Museum of Art, James Parmelee Fund 1969.24

Henri Cros (francés, 1840-1907) Conmutación, 1892 Pâte-de-verre El Museo de Arte de Cleveland, James Parmelee Fund 1969.24

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Text, folio 4 (verso) from a Kammavacha: Buddhist ordination text

Texto, folio 4 (verso) de un Kammavacha: Texto de la ordenación budista

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Liber Studiorum: Plate 29, Harlech Castle, N. Wales

Liber Studiorum: Placa 29, Castillo de Harlech, N. Wales

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                    en->es

Melanesia, Papua New Guinea, Massim Area, Trobriand Islands, 19th century

Melanesia, Papua Nueva Guinea, Masim Area, Trobriand Islands, siglo XIX

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Standing Male Figure

Standing Hombre Figure

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Larger in size than most portrait miniatures, the Madonna and Child by Anna Maria Carew is a cabinet miniature, or a small work on vellum, enamel, or ivory that copies a full-scale oil painting. In this case the original painting was by Flemish artist Anthony van Dyck, and engraved by Paulus Pontius around 1630 shortly after it was painted. As a cabinet miniature, this work is somewhat unusual because of its religious subject and its simplicity. Cabinet miniatures tended instead to reproduce paintings of dramatic subjects and climactic moments in myths or religious stories. They could be hung on the wall or stored in elaborate and specially designed furniture, and they were often displayed in the smaller, more private rooms of a house.

Más grande en tamaño que la mayoría de las miniaturas de retrato, la Madonna y el Niño por Anna Maria Carew es una miniatura de gabinete, o una pequeña obra en vellum, esmalte o marfil que copia una pintura de aceite a gran escala. En este caso, la pintura original fue realizada por el artista flamenco Anthony van Dyck, y grabada por Paulus Pontius alrededor de 1630 poco después de su pintura. Como miniatura de gabinete, este trabajo es algo inusual debido a su tema religioso y su simplicidad. Las miniaturas del gabinete tendían a reproducir pinturas de temas dramáticos y momentos climáticos en mitos o historias religiosas. Pueden colgarse en la pared o almacenarse en muebles elaborados y especialmente diseñados, y a menudo se exhiben en las habitaciones más pequeñas y privadas de una casa.

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blue and black spray paint on heavy weight wove paper

pintura de aerosol azul y negro sobre papel de tejido de peso pesado

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Pair of Miniatures: Portrait of a Man and Portrait of a Woman Wearing a Miniature

Pareja de miniaturas: Retrato de un hombre y Retrato de una mujer Usando una miniatura

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                    en->es

Text, folio 127 (recto), from a Gospel Book with Commentaries

Texto, folio 127 (recto), de un Libro Evangelio con Comentario

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Text, Folio 19 (recto), from a Manuscript of the Perfection of Wisdom in Eight Thousand Lines (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

Texto, Folio 19 (recto), de un Manuscrito de la Perfección de la Sabiduría en Ocho Mil Líneas (Ashtasahasrika Prajnaparamita-sutra)

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This gateway is the entrance to the Great Mosque at Fatehpur Sikri, not far from where John Murray was stationed for half of his four decades in India. Murray was by profession a doctor in the army of the East India Company, a British trading company that ruled much of India from 1757–1858. He took up photography in 1849 and made it his personal mission to photograph the many famous buildings in the region.

Esta puerta de entrada es la entrada de la Gran Mezquita en Fatehpur Sikri, no lejos de donde John Murray estuvo estacionado durante la mitad de sus cuatro décadas en la India. Murray fue por profesión un médico en el ejército de la East India Company, una compañía comercial británica que gobernó gran parte de la India de 1757-1858. Tomó fotografía en 1849 e hizo su misión personal fotografiar los muchos edificios famosos de la región.

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Entrance to Petra, the Theatre

Entrada a Petra, Teatro

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Mexico, Huichol, 20th century (?)

México, Huichol, siglo XX (?)

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Pot Lid

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Pot Lid

Tapa de olla

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Alarums and Excursions

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Alarums and Excursions

Alarums y Excursiones

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Mortuary Figure of the Zodiac Sign: Tiger (Gemini)

Figura mortuaria del signo zodiaco: Tigre (Gemini)

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Desk Album: Flower and Bird Paintings (Pinks)

Album de escritorio: Pinturas de flores y aves (Pinks)

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Half Sovereign: Edward VI (obverse); Crowned Royal Arms (reverse)

Medio Soberano: Edward VI (obverso); Crowned Royal Arms (reverso)

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Nomisma with Eudocia and Romanus IV Diogenes (obverse)

Nomisma con Eudocia y Romanus IV Diógenes (obverso)

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Sultry Afternoon

Buenas tardes

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Mirror of Tortoise Knob and Lotus Pattern

Espejo de Tortoise Knob y Lotus Pattern

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The Cyclist, Mickael

El ciclista, Mickael

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Liber Studiorum: Devil's Bridge, Cardiganshire

Liber Studiorum: Puente del Diablo, Cardiganshire

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Barbotine Vase

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Barbotine Vase

Jarrón de barbotina

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silver gilt, copper, transparent and opaque enamels, paillon

dorado, cobre, transparentes y opacos, paillon

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Switzerland, worked in Germany, 16th century

Suiza, trabaja en Alemania, siglo XVI

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Hours of Charles the Noble, King of Navarre (1361-1425): fol. 214r, Text

Horas de Carlos Noble, Rey de Navarra (1361-1425): fol. 214r, Texto

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Cream Pitcher

Crema Pitcher

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Standing Nude Model

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Standing Nude Model

Modelo Desnudo de Pie

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Western Panama, Veraguas-Gran Chiriquí Style, 8th-16th Century

Western Panama, Veraguas-Gran Chiriquí Style, 8th-16th siglo

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weft-faced compound twill; wool

twill de lana

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