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i 694ES6a71a89b508bc-en-libre libre es->en 275-001-012 275-001-012
t 004ES056685cce91bc-en-libre libre es->en Escritura;Ciencias físicas;Geografía Writing; Physical Sciences;Geography
t 004ES5688528cea986-en-libre libre es->en Recuerdos y crónicas de antaño. Tomo IV Memories and chronicles of old. Volume IV
t 004ES7bbd7a27c1016-en-libre libre es->en Artes visuales;Dibujo;Diseño gráfico;Grabado;Pintura;Audiovisual Visual arts; drawing; Graphic Design; Graphing; Painting;
t 005ESa8837369dc954-en-libre libre es->en Prontuario de paisajes de 1852. 17. Paseo à la Canal el 27 Mayo 1852 dn. Augusto. Manla-Petrona-Adelaida Emelina y Feliciano Landscapes of 1852. 17. Paseo à la Canal on 27 May 1852 dn. Augusto. Manla-Petrona-Adelaide Emelina and Feliciano
t 005ESaa33af5f45a04-en-libre libre es->en La muerte del cisne The death of the swan
t 007EScc6af94161420-en-libre libre es->en Arte;Historia Art; History
t 008ESa1cea2bc6a3a5-en-libre libre es->en Escritura;Ciencias físicas;Física Writing; Physical Sciences; Physics
t 008ESc328515177c1a-en-libre libre es->en Música;Autor de letra;Autor de música Music;Author of lyrics;Author of music
t 00bES616e1e6b1273e-en-libre libre es->en Obras poéticas y dramáticas de José Mármol poetic and dramatic works by José Mármol
t 00dES58c183a268d45-en-libre libre es->en Operación Cóndor. El secuestro de los uruguayos Operation Condor. The abduction of Uruguayans
t 00eESab1b5bfe7df57-en-libre libre es->en Imagen Image
t 00fES07a401bbc8d25-en-libre libre es->en Diálogos, conversaciones y otros escritos Dialogues, talks and other writings
t 00fES32c20181b9a56-en-libre libre es->en Escritura;Música;Dramaturgia;Otras;Autor de letra Writing;Music;Dramaturgy; Others;
i 011ES358a459ad47d4-en-libre libre es->en Carlos María de Santiago Carlos María de Santiago
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t 014ESa5a5978072155-en-libre libre es->en Nicolás N. Piaggio Nicolas N. Piaggio
i 017ES6110217e389f6-en-libre libre es->en Alcides De María (Calisto El Ñato) Alcides De María (Calisto El Ñato)
t 017ES669915ac43d5d-en-libre libre es->en Asociación Rural del Uruguay Rural Association of Uruguay
i 01aES5e5a723ebb4c2-en-libre libre es->en Jazmines Jazmines
t 01bES97c248235cda7-en-libre libre es->en Notas de un himno Notes of an hymn
t 01cES8a6ca66f0ba84-en-libre libre es->en Escritura;Dramaturgia;Artes visuales Writing; Dramaturgy; Visual arts
t 01cESd48a8ffad53b1-en-libre libre es->en Escritura;Música;Periodismo;Poesía;Autor de letra Writing; Music;Periodism;Poessy; lyric Author
t 01dESb65d0c648864a-en-libre libre es->en Historia crítica de la literatura uruguaya. Tomo VII Critical history of Uruguayan literature. Volume VII
i 01eES04df86c9aa481-en-libre libre es->en Mazorquero Mazorquero
t 01eES70cd0fdaba0b0-en-libre libre es->en Idea de la perfección humana Idea of human perfection
t 01eES98cc4ec42c749-en-libre libre es->en Boceto dramático en un acto Dramatic sketch in an act
t 01eESb9c5e3e86b4fb-en-libre libre es->en La imprenta y la prensa en el Uruguay desde 1807 á 1900 Printing and press in Uruguay from 1807 to 1900
t 01fESce13c27bd855c-en-libre libre es->en Escritura;Ciencias sociales;Periodismo Writing; Social Sciences;Periodism
t 021ESd6da4db318a14-en-libre libre es->en Frente al Cerro Front of the Cerro
i 024ES0e349a4a804ab-en-libre libre es->en Croquis Croquis
t 025ESda23ded3d80ac-en-libre libre es->en Acompañada de un curso de cartografía para el mejor estudio de la República Oriental del Uruguay Accompanied by a cartography course for the best study of the Eastern Republic of Uruguay
t 027ES6920a8c562ad9-en-libre libre es->en Apuntes para su historia: 1825-1865 Notes for your story: 1825-1865
t 028EScd5da1bac2353-en-libre libre es->en (Novela: De la niñez abandonada) (Novela: From abandoned childhood)
i 029ES6fdb1bdf95275-en-libre libre es->en Gaùchadas e gaùchismos. 130. Gaùchadas e gaùchismos. 130.
i 02aES382580e54423a-en-libre libre es->en Valeriano Magri Valeriano Magri
t 02cES7833d13509d5e-en-libre libre es->en Cabezas Heads
t 02cESadd5a3c612af1-en-libre libre es->en Escritura;Dramaturgia;Traducción;Audiovisual;Dirección televisiva Writing; Dramaturgy;Translation;Audiovisual; Televisive Direction
i 02dESb7630dbfac859-en-libre libre es->en Humberto Causa Humberto Causa
t 02eESd772b44fca305-en-libre libre es->en Vals de la obra "La muchachada del centro" Vals de la obra "La chicada del centro"
t 030ES713e053bc7994-en-libre libre es->en Escritura;Ciencias biológicas;Botánica;Zoología Writing; Biological Sciences; Botanics;Zoology
t 032ESb85bb982ea142-en-libre libre es->en En defensa de la Mujer In defence of women
t 034ES98f88dd316f79-en-libre libre es->en Escritura;Audiovisual;Dirección cinematográfica;No ficción;Poesía Writing; Audiovisual; Cinematographic Dictionary;No Fiction;
t 035ESe344873a348cf-en-libre libre es->en Historia y bibliografía de la imprenta en Montevideo. 1810-1865 History and bibliography of the printing company in Montevideo. 1810-1865
t 036ES5197235e7b37f-en-libre libre es->en Medicina;Periodismo Medicine;Periodism
t 039ES1c0f62472c19d-en-libre libre es->en una historia poco conocida a little known story
t 03bES1007605440240-en-libre libre es->en Escritura;Música;Dramaturgia;Narrativa;Poesía;Autor de letra Writing;Music;Dramaturgy;Narrative;Poessy;Author
t 03bESd869b642f2bd0-en-libre libre es->en Cabeza del pintos Velázquez Head of the Velázquez Pintos
i 03cES329e2389d4ecc-en-libre libre es->en H. C. Fajardo H. C. Fajardo
t 040ES6da2cd4eee495-en-libre libre es->en Justino Zavala Muniz Justin Zavala Muniz
t 041ESbed05c6f18f65-en-libre libre es->en Peloduro. 1era época. N° 065. Bellezas panamericanas Peloduro. 1st time. No. 065. Pan American beauties
t 042ES4c80f0d9cd27f-en-libre libre es->en Traducción Translation
t 044ES76890482db32b-en-libre libre es->en Artes visuales;Diseño gráfico Visual Arts; Graphic Design
t 046ES18cbe208d0fd2-en-libre libre es->en La estatua de bronce The bronze statue
i 046ESc8cee7c74fe84-en-libre libre es->en Fernando Laroche Fernando Laroche
t 048ESbf18fcb88ef18-en-libre libre es->en Medicina Medicine
t 049ES8a1a7606a4962-en-libre libre es->en Ciencias sociales;Sociología Social Sciences;Sociology
t 04aES8655109fcc196-en-libre libre es->en Estudio de figuras Study of figures
t 04aESb5a9355d4849f-en-libre libre es->en Escritura;Narrativa;Periodismo;Poesía;Traducción Writing; Narrative;Periodism; Poetry; Translation
t 04cESfecf32d464cef-en-libre libre es->en Psicología Psychology
i 849DE37811e6fcd4b8-en-libre libre de->en Campagna Romana Campagna Romana
t 849DE463c93166da8c-en-libre libre de->en Sepia-Aquarell auf Papier Sepia-Aquarell on paper
t 84aDEa3a2f4df25b0d-en-libre libre de->en Furcht, Angst; Ripa: Paura, Timidità o Timore, Timore fear, fear; Ripa: Paura, Timidità o Timore, Timore
t 84cDEccadc78f17f03-en-libre libre de->en die Geschichte der Flora the history of the flora
t 84dDE4827372edbc11-en-libre libre de->en (lange) Jacke, Mantel, Umhang, Cape (long) jacket, coat, cape
t 85dDE401f7fe320b88-en-libre libre de->en Bahnsteig (Eisenbahn, Straßenbahn) Tram (Eisenbahn, tram)
t 85dDEf7a6b8113738c-en-libre libre de->en Tischler, Mathilde Carpenter, Mathilde
t 85eDEd8dd87b2dd9ee-en-libre libre de->en Taufbecken baptismal
t 85fDE1c6c52e8f632a-en-libre libre de->en Primorje-Gorski kotar (Gespannschaft) Primorje-Gorski kotar
i 85fDE633f08ebc0e66-en-libre libre de->en Elbeland Elbeland
t 861DE1ec3286b43680-en-libre libre de->en Literatur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 57–58, 243, WV-Nr. 222 Literature: Grabner, Sabine: The painter Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), pp. 57–58, 243, WV-Nr. 222
t 861DE8a7752d0b2789-en-libre libre de->en Tempel des Hercules Victor (Rom) Temple of Hercules Victor (Rom)
t 863DEbcf772262f133-en-libre libre de->en Feder in schwarz laviert auf Papier Spring in black laminated on paper
t 864DEa0979cac08f9f-en-libre libre de->en offene Tür Open door
t 864DEfdc2353e15aac-en-libre libre de->en der Tod des Menschen the death of man
t 866DE59f00dc358f0a-en-libre libre de->en Salzkammergut Salt chamber material
t 868DE4c1f369d7a8a4-en-libre libre de->en Bleistift, Kohle, weiß gehöht, auf Papier Pencil, Coal, White Boosted, On Paper
i 868DE54a34f2fa0694-en-libre libre de->en Krafft, Anna Katherina Magdalena Krafft, Anna Katherina Magdalena
t 868DE61deb206d31bc-en-libre libre de->en der gekreuzigte Christus mit anderen Personen the crucified Christ with other persons
t 868DEa8224d58e3285-en-libre libre de->en Franz (Frankreich, König, 1) Franz (France, King, 1)
t 868DEe8742b07301d6-en-libre libre de->en Geschicklichkeits- und Kraftproben (Jahrmarkt) Skill and force samples (annual market)
t 869DE3f0f9265dd634-en-libre libre de->en Breitenbrunner Kalksandstein Broad fountain lime sandstone
t 869DE7d6f1a55db67a-en-libre libre de->en Kaiser Maximilian ging seiner Jagdleidenschaft mit Vorliebe im Hochgebirge nach, wie er selbst in seinem Versepos "Theuerdank" (entstanden zwischen 1510 und 1517) und in der Selbstbiographie "Weißkunig" (entstanden zwischen 1505 und 1516) ausführlich berichtet. Unsere Darstellung zeigt ihn mit einer Gruppe von Jägern auf einem hochgelegenen Felsplatz bei der Steinbock- und Gämsenjagd. Krammer gibt in genauer Zeichnung die historischen Gewänder und Waffen wieder, ebenso die Pflanzen im Vordergrund. Die Erzählung der historischen Episode ist jedoch lediglich auf die linke Bildseite konzentriert. Sie ist damit nur ein kleiner Bestandteil einer weitläufigen Gegend, deren verallgemeinernde Idealisierung im Sinne einer "Weltlandschaft" das romantische Denken der Zeit widerspiegelt. — [Sabine Grabner 8/2009] Emperor Maximilian followed his hunting habits with preference in the high mountains, as he himself reports in detail in his verses "Theuerdank" (created between 1510 and 1517) and in the self-biography "Weißkunig" (created between 1505 and 1516). Our presentation shows him with a group of hunters on a high-lying rockfield at the Steinbock and Gämsenjagd. Krammer reproduces the historical vestiges and weapons, as well as the plants in the foreground. The narrative of the historical episode is only concentrated on the left side of the picture. It is therefore only a small part of a vast area, whose general idealization in the sense of a "world landscape" reflects the romantic thinking of time. — [Sabine Grabner 8/2009]
t 875DEfe5d549dd41d9-en-libre libre de->en Der Vermerk "Callot in. et fec." offenbart, dass es sich hierbei um die detailgetreue Nachzeichnung des Blattes Nr. 6 aus der Serie "Balli di Sfessania" von Jacques Callot handelt. The note "Callot in. et fec" reveals that this is the detailed reproduction of the sheet No. 6 from the series "Balli di Sfessania" by Jacques Callot.
t 876DE54c64fe0982c5-en-libre libre de->en Nordholland (Provinz) North Holland (province)
t 87bDEee4f0b69af3a2-en-libre libre de->en Tina Blau malt ihre monumentale Parklandschaft für die Internationale Ausstellung im Wiener Künstlerhaus im Jahr 1882. Einer Anekdote zufolge weist die Jury das Bild zunächst zurück mit der Begründung, es sei so hell, „dass es ein Loch in die Wand reißt“. Erst nach Fürsprache Hans Makarts wird das Werk ausgestellt. Es macht die Künstlerin schlagartig berühmt. 1883 wird es im Pariser Salon gezeigt und ausgezeichnet. Um Stimmungen, Licht und Details der Natur einzufangen, schiebt Tina Blau ihren mit Malutensilien beladenen Leiterwagen über Wald und Wiesen und malt direkt unter freiem Himmel. Frühling im Prater entsteht aufgrund seiner Größe jedoch in ihrem Atelier, das sich mitten im Wiener Prater befindet. Retrospektiv wird das Gemälde als das erste impressionistische Bild in der österreichischen Malerei bezeichnet. Tina Blau paints its monumental park landscape for the International Exhibition at the Wiener Künstlerhaus in 1882. According to an anecdote, the jury first rejects the picture on the grounds that it is so bright that “it tears a hole into the wall”. Only after intercession Hans Makarts will be exhibited. It makes the artist suddenly famous. In 1883 it is shown and awarded in the Paris Salon. To capture the moods, lights and details of nature, Tina Blau pushes its Malutensilien-laden ladder car over forest and meadows and paints directly under the open sky. Spring in the Prater, however, arises in its studio, which is located in the middle of the Viennese Prater. Retrospectively, the painting is called the first impressionist image in Austrian painting.
t 876DE660c3aeed5162-en-libre libre de->en Das Porträt zeigt Rudolf Steindl (13.4.1871 Wien–14.9.1953 Wien), der mit Koloman Mosers jüngerer Schwester Leopoldine (6.11.1877 Wien – 9.7.1957 Wien) verheiratet war. Ab 1888 war Steindl Mitarbeiter in der k. k. Hof- und Staatsdruckerei, wo er bis zu seiner Pensionierung in der Zwischenkriegszeit zuletzt als "Oberkontrollor der Staatsdruckerei" beschäftigt war. Moser zeigt seinen Schwager in strenger Frontalansicht in Bildmitte sitzend mit einem Buch in der Hand. Das Bild wird bestimmt vom gedämpften Farbauftrag im pastosen und breiten Pinselduktus. Die Modellierung des Körpers erscheint in der Fläche arrangiert, wobei auch die Kontur die flächige Stilisierung generiert. Der Stuhl mit hoher Rückenlehne im Hintergrund, der an Mosers Armlehnstuhl von 1902 der Firma Prag-Rudniker erinnert, ist als Verweis auf die geometrischen Tendenzen der Wiener Moderne zu sehen. Am linken Bildrand betont Moser durch den vertikalen schwarzen Streifen effektvoll den hierarchischen Charakter des Porträts, wobei er den Dargestellten als Intellektuellen charakterisiert. Gleichzeitig bricht er dadurch die strenge Symmetrische der Bildordnung und erzeugt Spannung. Vor allem die Betonung der großen Hände verweist auf Mosers Auseinandersetzung mit den expressionistischen Porträts von Egon Schiele (1890–1918) wie dem 1910 gemalten Bildnis des Verlegers Eduard Kosmack. In seiner überaus modernen Interpretation einer traditionellen Form gelingt es Moser dem Porträtierten eine individuelle und psychologische Komponente zu verleihen. — [Stefan Üner, 2016] The portrait shows Rudolf Steindl (13.4.1871 Vienna–14.9.1953 Vienna), who was married to Koloman Moser's younger sister Leopoldine (6.11.1877 Vienna – 9.7.1957 Vienna). From 1888 Steindl was an employee in the K. k. Hof- und Staatsdruckerei, where he was last employed as a "overcontroller of the state printing industry" until his retirement in the interwar period. Moser shows his brother-in-law in a strict frontal view sitting in the middle of the picture with a book in his hand. The image is determined by the damped color application in the pastose and wide brush duct. The modeling of the body appears arranged in the surface, whereby the contour also generates the planar stylization. The chair with a high back rest in the background, which recalls Moser's armchair from 1902 by the firm Prag-Rudniker, is to be seen as a reference to the geometric tendencies of Viennese modernity. On the left edge of the picture, Moser effectively emphasizes the hierarchical character of the portrait through the vertical black stripes, characterizing the depicted as intellectuals. At the same time, it breaks the strict symmetric of the image order and creates tension. Above all, the emphasis on the great hands refers to Moser's confrontation with the expressionist portraits of Egon Schiele (1890–1918) as the image of the publisher Eduard Kosmack painted in 1910. In his very modern interpretation of a traditional form, Moser manages to give the portraiter an individual and psychological component. — [Stefan Üner, 2016]
t 876DE81da1ca8b0e1b-en-libre libre de->en Teppichhändler Carpets
t 877DE297f7adaf52c3-en-libre libre de->en Geodäsie, Landvermessung geodesy, land survey
t 878DE7f741f645a06d-en-libre libre de->en Reisenberg (Wien) Travel mountain (Vienna)
t 878DEb31169183f332-en-libre libre de->en Tusche laviert auf Papier Ink lavated on paper
t 88aDEcbac403f2eaf8-en-libre libre de->en Stehkragen Standing collar
i 88bDE7a74d7a8be4af-en-libre libre de->en Hugo, Victor Hugo, Victor
t 88bDEf55d1b3a231b0-en-libre libre de->en Dieses Gemälde entstand anlässlich der Wiener Uraufführung des Fausts am 24. Mai 1832. Es bildet das Gegenstück zum 15 Jahre früher entstandenen "Faust in der Studierstube". Der mithilfe Mephistos verjüngte Faust möchte Gretchen zur Flucht aus dem Kerker verhelfen. Das Mädchen aber wehrt mit erhobenen Armen ab und wendet sich zum Kreuz an der Wand. Auf das blasse und in strahlendem Weiß gekleidete Gretchen fällt effektvoll ein Lichtstrahl durch ein Kerkerfenster, der die Hinwendung zu Gott verdeutlicht. Faust wird hingegen von Mephisto, der in der Türschwelle steht, ins Irdische zurückgezogen. — Literatur: Krapf, Michael: Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld. "Faust-Bilder", hrsg. v. d. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1982 — [Katharina Lovecky, 07/2010] This painting was created on the occasion of the Viennese premiere of the fist on 24. May 1832. It forms the counterpart to the "Faust in the Studienrstube" that was created 15 years earlier. The fist rejuvenated with Mephistos wants to help Gretchen escape from the dungeon. But the girl fights with raised arms and turns to the cross on the wall. On the pale Gretchen dressed in radiant white, an effective light beam passes through a candle window that illustrates the devotion to God. Faust, on the other hand, is withdrawn from Mephisto, who is in the doorstep, into the Irdian. — Literature: Krapf, Michael: Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld. "Faust-Bilder", edited by the Austrian gallery Belvedere, Vienna 1982 — [Katharina Lovecky, 07/2010]
t 88cDE59c0d91522b02-en-libre libre de->en Palais Althan-Pouthon (Wien) Palais Althan-Pouthon (Vienna)
t 88dDEc240b849b2ffa-en-libre libre de->en Auf der Rückseite befindet sich eine Skizze: Frau mit Schüssel On the back there is a sketch: woman with bowl
t 88dDEf52a38f22a5e2-en-libre libre de->en öffentliche Festlichkeiten bei einer königlichen Hochzeit public festivities at a royal wedding
t 88eDE65e300932922e-en-libre libre de->en Reiterstandbild als Staatsporträt Rider stand image as state portrait
t 88fDE5b54749c72160-en-libre libre de->en Priester in Hinduismus, Buddhismus, Jainismus Priests in Hinduism, Buddhism, Jainism
t 88fDEb7d03d00e7460-en-libre libre de->en Tempelbezirk von Mamallapuram Temple district of Mamallapuram
t 88fDEbf06fb490ac1b-en-libre libre de->en Pastell auf zweitem Zustand einer Monotypie Pastel to the second state of a monotype
t 897DEdb491e1adcca1-en-libre libre de->en Verso Cranium eines Hundes. Verso Cranium of a dog.
t 8a2DEf5c19bc084dd9-en-libre libre de->en Malerei auf Buchenholz Painting on beech wood
t 8a3DE1f8ad12c3c3ee-en-libre libre de->en Trommel Drum
t 8a3DE62b8007ff2ca8-en-libre libre de->en Getreide, Korn Cereals, grain
t 8a3DE66e650b85f674-en-libre libre de->en Ägydiuskirche Pötzleinsdorf (Wien) Egydiuskirche Pötzleinsdorf (Vienna)
t 898DE2c45af6975fcf-en-libre libre de->en In diesem kindlichen Porträt in leichter Untersicht zeigt Koloman Moser seine Nichte Elisabeth Steindl, die Tochter seiner jüngeren Schwester Leopoldine (6.11.1877 Wien – 9.7.1957 Wien) und Rudolf Steindl (13.4.1871 Wien–14.9.1953 Wien). In dem Werk manifestieren sich Mosers Prinzipien einer strengen, symmetrischen Bildkomposition mit Tendenz zur flächigen Abstraktion der Form unter Einbeziehung von organischen und geometrischen Mustern. Die horizontalen und vertikalen weißen Linien am Kleid korrespondieren mit der geometrischen Konstruktion der Sitzbank und werden durch die expressive Andeutung der Natur im Hintergrund gleichzeitig wieder gebrochen. Moser modelliert die Form aus der Farbe heraus, schafft Flächigkeit und Symmetrie. Durch den Einsatz von Rot-, Grün- und Gelbtönen erzeugt der Künstler einen konstatierenden Farb- und Lichteffekt. Insgesamt fasziniert an diesem Bildnis der Kontrast in der Schilderung der fragilen Persönlichkeit der Heranwachsenden, die in ein formales System starrer Geometrie eingefügt erscheint. Dazu eignet sich hervorragend das quadratische Format, in dem er sich auf die Kompositionen von Gustav Klimt und den Secessionisten bezieht. — [Stefan Üner, 2016] In this childish portrait in a light undersight, Koloman Moser shows his niece Elisabeth Steindl, the daughter of his younger sister Leopoldine (6.11.1877 Vienna – 9.7.1957 Vienna) and Rudolf Steindl (13.4.1871 Vienna–14.9.1953 Vienna). In the work, Moser's principles of a strict, symmetrical image composition are manifested with a tendency to flat abstraction of the shape, including organic and geometric patterns. The horizontal and vertical white lines on the dress correspond to the geometric design of the bench and are simultaneously broken by the expressive hint of nature in the background. Moser models the shape from the color, creates flatness and symmetry. Through the use of red, green and yellow tones, the artist creates a consistent colour and light effect. All in all, this picture fascinates the contrast in the portrayal of the fragile personality of the adolescents, which appears inserted into a formal system of rigid geometry. The square format in which it refers to the compositions of Gustav Klimt and the Secessionists is ideal for this. — [Stefan Üner, 2016]
i 898DE774086e0df0a3-en-libre libre de->en England England
i 898DEad030526467dd-en-libre libre de->en Gaul, Gustav Gaul, Gustav
t 89aDE914a2729f3810-en-libre libre de->en Lerchenfelder Linie (Wien) Lerchenfelder Line (Vienna)
t 89cDE06d9517f0b6f2-en-libre libre de->en Schlacht bei Szeged Battle of Szeged
i 89cDE439325b7d9edc-en-libre libre de->en Velázquez, Diego Velázquez, Diego
i 89cDE4c1d339f0606d-en-libre libre de->en Bratislava Bratislava
i 89cDE532dca6b56a71-en-libre libre de->en Stift Klosterneuburg Stift Klosterneuburg
t 89dDE45907bfc049ff-en-libre libre de->en Kopf einer enthaupteten Person auf einer Schüssel bzw. auf einem Teller head of a decapitated person on a bowl or on a plate
t 89dDE79de11229e082-en-libre libre de->en momentan at the moment
t 89dDEb2024adbdd4df-en-libre libre de->en Männlichkeit Male
t 89eDE62e6a51bd3bbe-en-libre libre de->en die wundersame Vermehrung von Brot und Fisch für eine Menge von viertausend oder fünftausend Leuten (Matthäus 14:13-21, 15:32-39; Markus 6:32-44, 8:1-10; Lukas 9:10-17; Johannes 6:1-14) the miraculous reproduction of bread and fish for a number of four thousand or five thousand people (Matthew 14:13-21, 15:32-39; Mark 6:32-44, 8:1-10; Luke 9:10-17; John 6:1-14)
i 8a0DEc972ecd5ef8fc-en-libre libre de->en Schubert, Franz Schubert, Franz
t 8a3DEa405557684ab0-en-libre libre de->en Raumwechsel Change in space
t 8a4DE6e857261c0310-en-libre libre de->en Kreide, Kohle auf Karton chalk, coal on cardboard
t 8a4DEc67c000b3f2c0-en-libre libre de->en Zugehörig: Inv.-Nrn. 4994, 4996, 4997 Related: Inv.-Nrn 4994, 4996, 4997
t 8a4DEec80ade39f86b-en-libre libre de->en Dieses Album besteht aus 59 eingeklebten Zeichnungen, die das geheime Verhältnis des Künstlers Pettenkofen zu seiner Geliebten Julie, Tochter des Freiherrn Andreas v. Gredler (1802–1870), illustrieren. Gredler hatte die Bewerbung Pettenkofens um die Hand seiner Tochter ausgeschlagen. Während der Künstler für ein Jahr nach Paris ging, heiratete sie 1853 Alexander von Helfert. Daraufhin beginnt ein fast 20jähriges Verhältnis Pettenkofens mit Julie, das in den 1870ern endete. — Das Album zeigt seine Begabung als Illustrator und gewährt tiefe Einblicke in das Gefühlsleben des Malers. Die Zeichnungen zeigen Episoden aus der Beziehung des Paares, aber auch Traumbilder des Künstlers. — So handeln einige Zeichnungen möglicherweise von einem gemeinsamen Badeaufenthalt an der belgischen Küste des Paares. Einige der Federzeichnungen sind mit ironischen Bemerkungen Pettenkofens versehen. So kommentiert der Künstler das poetisch gehaltene Blatt mit drei Personen am Strand bei Mondlicht, die Steine in das Wasser werfen, mit folgenden Worten: "Sehr misslungenes Nachtstück vom berühmten Meerleuchten". — Weiters illustriert Pettenkofen wilde Träume über Cancan-Tänze unter Champagnereinfluss im Wiener Tanzlokal "dem Schwender". Im siebenten Faschingshimmel würde er von den Samtarmen der Nymphen umschlungen, wie er schreibt. Aus Scham ob des wilden Traumes bittet der Künstler in einer Kirche Gottvater um Verzeihung. — [Katharina Lovecky 6/2010] This album consists of 59 glued-in drawings illustrating the secret relationship between the artist Pettenkofen and his beloved Julie, daughter of the freer Andreas v. Gredler (1802–1870). Gredler had beaten Pettenkofen's application around his daughter's hand. While the artist went to Paris for a year, she married Alexander von Helfert in 1853. An almost 20-year ratio of Pettenkofen with Julie, which ended in the 1870s, began. — The album shows his talent as an illustrator and gives deep insights into the emotional life of the painter. The drawings show episodes from the relationship of the couple, but also dream images of the artist. — For example, some drawings may be of a common bathing stay on the Belgian coast of the couple. Some of the spring drawings are provided with ironic remarks of Pettenkofen. Thus, the artist comments on the poetic leaf with three people on the beach at moonlight, throwing stones into the water, in the following words: "Very Missing Nightpiece from the Famous Sea Lights". — Furthermore, Pettenkofen illustrates wild dreams about Cancan dances under the influence of champagne in the Wiener Tanzlokal "the Schwender". In the seventh carnival sky, he would be surrounded by the velvets of the nymphs, as he writes. The artist asks for forgiveness in a church of the godfather. — [Katharina Lovecky 6/2010]
i 8b7DE76e8575d4ca45-en-libre libre de->en Daguerre, Louis Jacques Mandé Daguerre, Louis Jacques Mandé
t 8b7DE7f1f198fe8510-en-libre libre de->en Schabblatt scrap
t 8b7DEdbf342b946563-en-libre libre de->en Joseph auf seinem Sterbebett Joseph on his deathbed
t 8b8DE29d96f08e1e5b-en-libre libre de->en Von Liebe verblendet lief Wallstein, Vertrauter von Ottokar II. Přemysl, König von Böhmen (um 1232–78), zu dessen Widersacher Rudolf von Habsburg (1218–91) über. Er erhielt den Befehl, Ottokar zu töten. Doch wurde sich Wallstein angesichts des schlafenden Königs seiner Untreue bewusst und tötete sich selbst. Wie von Ladislaus Pyrker in seinem Heldengedicht Rudolph von Habsburg 1825 geschildert, liegt Wallstein unter einer Eiche. Alle haben sich abgewandt, allein sein Pferd hält ihm die Treue und deckt seine Leiche zu. Was heute als romantisch verklärte historische Episode erscheint, dürfte damals schockiert haben: Denn letztlich ist es ein Selbstmord, den Danhauser hier zeigt. Hidden by love, Wallstein, confidant of Ottokar II ran. Přemysl, king of Bohemia (around 1232–78), to whose opponent Rudolf von Habsburg (1218–91) over. He got the order to kill Ottokar. But Wallstein became aware and killed himself in the face of the sleeping king of his infidelity. As described by Ladislaus Pyrker in his heroic poem Rudolph of Habsburg in 1825, Wallstein lies under a oak. All have turned away, only his horse keeps him faithful and covers his body. What appears today as a romantically enlightened historical episode should have shocked at the time: After all, it's a suicide that Danhauser shows here.
i 8b8DE306b6b6de0264-en-libre libre de->en Wangerooge Wangerooge
t 8b8DE76d023209d710-en-libre libre de->en Gipsabguss, Marmorsockel plaster casting, marble base
t 8b8DEf7cf0b232c76a-en-libre libre de->en Kassian von Imola, der Lehrer, Märtyrer und Bischof Kassian of Imola, teacher, martyr and bishop
t 8b9DE2f46f5b19456a-en-libre libre de->en Zauner stand am Höhepunkt seines Schaffens, als er an der Büste Kaiser Franz II. arbeitete: Ein Jahr zuvor, 1795, erhielt er vom Kaiserhaus den Auftrag, für den Josefsplatz vor der Hofbibliothek das Reiterstandbild für Joseph II. zu fertigen (vollendet 1806), wenig darauf wurde ihm der Titel eines k. k. Hofstatuarius verliehen. Der Hof und der Hochadel, vor allem aber Kaiser Franz II. schätzten sowohl die Person, als auch die Arbeiten Franz Anton Zauners, was H. Burg zu der Annahme veranlasste, die Büste, die der Bildhauer für das Mineralienkabinett der Hofbibliothek gefertigt hat, sei nach dem Leben gearbeitet. — Kaiser Franz II. (später Kaiser Franz I. von Österreich) ist im Stile der römischen Imperatorenbüsten wiedergegeben. Zauner verzichtete auf eine Drehung des Kopfes, zeigt ihn in strenger Frontalansicht mit geradeaus gerichtetem Blick. Die Oberfläche des Marmors ist exzellent behandelt. Dies kommt vor allem in der Lebendigkeit von Mund- und Wangenpartie zum Ausdruck. Bemerkenswert ist auch die Gestaltung der Haartracht. Zauner neigt hier nicht zu einem klassizistischen Schematismus, sondern gibt den natürlichen Haarwuchs des Monarchen leicht stilisiert wieder. — Literatur: Burg, H.: Der Bildhauer Franz Anton Zauner und seine Zeit. Ein Beitrag zur Geschichte des Klassizismus in Österreich, Wien 1915. — [Sabine Grabner, in: Grabner, Sabine: Romantik Klassizismus Biedermeier (in der Österreichischen Galerie Belvedere), 2. verbesserte Auflage, Wien 1997, S. 30 f.] Zauner stood at the peak of his work when he worked at the bust of Emperor Franz II: A year earlier, in 1795, he received the order from the Kaiserhaus, for the Josefsplatz in front of the court library the tabernacle for Joseph II. to be finished (completed 1806), little on it was awarded the title of a k. k. Hofstatuarius. The court and the Hochadel, but above all Emperor Franz II, appreciated both the person and the works of Franz Anton Zauners, which led H. Burg to the assumption that the bust that the sculptor made for the mineral cabinet of the court library was working after life. — Emperor Franz II. (later Emperor Franz I of Austria) is represented in the style of the Roman emperor busts. Zauner waived a rotation of the head, showing it in a strict frontal view with straight looking. The surface of marble is excellently treated. This is reflected in the vitality of the mouth and cheek parts. Also noteworthy is the design of hairstyle. Zauner does not tend to a classicist schematism here, but gives the natural hair growth of the monarch slightly stylized. — Literature: Castle, H.: The sculptor Franz Anton Zauner and his time. A contribution to the history of classicalism in Austria, Vienna 1915. — [Sabine Grabner, in: Grabner, Sabine: Romantik Klassizismus Biedermeier (in the Austrian gallery Belvedere), 2. improved edition, Vienna 1997, p. 30 f.]
t 8c8DE9c59b23d728d9-en-libre libre de->en Ornamente, die von pflanzlichen Formen abgeleitet sind Ornaments derived from vegetable forms
t 8c9DE76bc114619309-en-libre libre de->en Johann Peter Krafft widmete sich als Schlosshauptmann und Direktor der kaiserlichen Gemäldegalerie im Belvedere auch der Restaurierung des Gebäudekomplexes. So wurde auf Wunsch des Kaisers zwischen 1850 und 1852 unter anderem die Gartenanlage erneuert. Durch die Beseitigung des Pfirsichgartens konnte ein neuer Zugang von der Heugasse, der heutigen Prinz-Eugen-Straße, zum Oberen Belvedere geschaffen werden. Krafft entwarf dafür eine neue Toranlage im Stil des Barock. — Um die ungegliederte Mauer des angrenzenden Schwarzenberggartens zu verdecken, sollte dort der Brunnen der Orangerie angebracht werden. Die Zeichnungen Kraffts zeigen einerseits Detailstudien der Wandnische, in der der Brunnen eingefügt war, andererseits eigene Entwürfe für eine neue Nische. Dabei orientiert er sich am Stil Hildebrandts und verwendet den für diesen typischen, geschwungenen Dreiecksgiebel als Verdachung. Heute befindet sich der Brunnen wieder im Orangeriegebäude. — Literatur: Frodl-Schneemann, Marianne: Johann Peter Krafft. 1780–1856. Monographie und Verzeichnis der Gemälde, Wien, München 1984; Aurenhammer, Gertrude: Geschichte des Belvederes seit dem Tode des Prinzen Eugen, in: Österreichische Galerie (Hrsg.): Mitteilungen der Österreichischen Galerie, Jg. 13, Wien 1969, Nr. 57, S. 41–183. — [Katharina Lovecky 7/2010] Johann Peter Krafft also dedicated himself to the restoration of the building complex as a palace captain and director of the imperial painting gallery in the Belvedere. For example, at the request of the emperor between 1850 and 1852, the garden was renovated. By removing the peach garden, a new access from the Heugasse, today's Prince-Eugen Street, to the Upper Belvedere could be created. Krafft designed a new baroque style gate. — In order to cover the unstructured wall of the adjacent Black Mountain garden, the fountain of the Orangery should be attached there. On the one hand, the drawings Kraffts show detailed studies of the wall niche in which the well was inserted, and on the other hand their own designs for a new niche. He is oriented towards the Hildebrandts style and uses the typical curved triangular gable as a roofing. Today the fountain is back in the orangery building. — Literature: Frodl-Schneemann, Marianne: Johann Peter Krafft. 1780–1856. monograph and directory of paintings, Vienna, Munich 1984; Aurenhammer, Gertrude: History of the Belvederes since the death of Prince Eugen, in: Österreichische Galerie (eds.): Communications by the Austrian Gallery, Jg. 13, Vienna 1969, No. 57, pp. 41–183. — [Katharina Lovecky 7/2010]
i 8c9DEb0dc99ec0758c-en-libre libre de->en après le bain après le bain
t 8caDE9762e60c5863d-en-libre libre de->en im, auf dem Bett sitzen (weibliche Figur) sitting on the bed (female figure)
i 8cbDEc7ff9b047b403-en-libre libre de->en Linde Linde
t 8ccDE7667061c31d9d-en-libre libre de->en Blatt VIII/2 aus dem achten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Der Kleine Garten, Lusthäuser, Voliere und das Pomeranzenhaus. Sheet VIII/2 from the eighth part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: The Small Garden, Lusthäuser, Voliere and the Pomeranzenhaus.
t 8cfDE3df8c47dcc83d-en-libre libre de->en von außen nach innen from outside to inside
t 8d0DE7631e78c8e4e7-en-libre libre de->en Zerlegt und in alle Himmelsrichtungen verstreut – dieses Schicksal teilen die meisten gotischen Flügelaltäre. Auch vom ehemaligen Altar aus Mayrhofen im Zillertal blieben nur Teile des Hauptschreins, Fragmente der Flügel und sein Unterbau, die sogenannte Predella, erhalten. Die Darstellung der Heiligen Sippe, also der „Großfamilie“ Christi mit Maria, ihren Eltern Anna und Joachim und weiteren Verwandten, diente einst als Predellenrückseite. Auf ihrer Vorderseite befindet sich ein Schrein mit Goldgrund, der einst eine Skulpturengruppe enthalten hatte. Disassembled and scattered in all directions of heaven – this fate divides most Gothic wing altars. Also from the former altar from Mayrhofen in the Zillertal there were only parts of the main scream, fragments of the wings and its substructure, the so-called Predella. The representation of the Holy Sippe, that is, the “Great Family” of Christ with Mary, her parents Anna and Joachim and other relatives, once served as a predatory back. On its front there is a shrine with gold ground, which once contained a sculpture group.
t 8d6DE3368212fc3b5d-en-libre libre de->en Holz, gefasst, vergoldet, versilbert und gelüstert Wood, framed, gilded, silvered and paved
t 8d7DE1fb1e54816ea8-en-libre libre de->en Hausaltar Household altar
t 8d7DE412f75dcba702-en-libre libre de->en Die im böhmisch-mährischen Jihlava/Iglau geborene Barbara Krafft war zu ihrer Zeit in Wien, Salzburg und Bamberg als Porträtistin sehr geschätzt. Als eine der wenigen Frauen wurde sie bereits 22-jährig Mitglied der Akademie der bildenden Künste in Wien. — Das Porträt des Clemens Freiherrn von Raglovich ist eines ihrer eindrucksvollsten Bilder. Der bayrische Generalleutnant gibt sich trotz der mit Orden geschmückten Uniform sehr leger, er scheint jemandem zuzuhören. Krafft beweist hier außergewöhnliche Beobachtungsgabe, denn der aufmerksame Blick des Mannes verleiht dem Gesicht eine starke persönliche Note. Der mit vielen Würden ausgezeichnete Befehlshaber kämpfte in den Napoleonischen Kriegen und wurde später Sektionschef im bayrischen Kriegsministerium. — [Sabine Grabner 8/2009] Barbara Krafft, born in the Bohemian Moravian Jihlava/Iglau, was highly appreciated at her time in Vienna, Salzburg and Bamberg as a portraitist. As one of the few women she became a 22-year member of the Academy of Fine Arts in Vienna. — The portrait of the Clemens Freiherrn von Raglovich is one of their most impressive pictures. In spite of the uniform decorated with medals, the Bavarian general lieutenant is very casual, he seems to listen to someone. Krafft proves extraordinary observance here, because the attentive look of the man gives the face a strong personal touch. The commander with many dignity fought in the Napoleonic wars and later became head of the Bavarian Ministry of War. — [Sabine Grabner 8/2009]
t 8d7DE58a096b96a9ff-en-libre libre de->en Holz, gefasst und vergoldet Wood, framed and gilded
t 8d7DEecaf3519f7f28-en-libre libre de->en Arm in Arm gehen Arm to go
t 8d8DE64265d2e008d8-en-libre libre de->en strenge Winter strict winter
t 8d8DEd0aaa70623745-en-libre libre de->en Canal Grande (Venedig) Canal Grande (Venice)
t 8daDEe33379a6cc54e-en-libre libre de->en Znaim znaim
t 8dcDE2044a342cbfb5-en-libre libre de->en Zugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4852, 4947, 4948 Related boards: Inv.-Nr. 4852, 4947, 4948
t 8dcDEed6a39dd25309-en-libre libre de->en Blatt II/3 aus dem zweiten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Privatgemächer im ersten Obergeschoss des Haupt- und Gartengebäudes. — Gegenüber den vorangehenden Räumen – dem "Antichambre" und dem "Konferenzzimmer" – präsentiert sich das einst mit grünem Spalier ausgestattete Parade- und Audienzzimmer großzügiger und kostbarer. Zwischen den Fenstern zeigt der Stich große Spiegel, über den Türen minutiös gearbeitete Tier- und Pflanzenbilder und an den Wänden mehrere Gemälde – darunter eine Kopie von Tizians "Perseus und Andromeda". Besonders reichhaltig ist auch die Stuckdekoration. Das Deckengemälde von Giacomo del Pò mit der "Triumphalen Aufnahme des Helden in den Olymp" wurde 1950 beim Brand des Goldkabinetts vernichtet. Lediglich ein Bozzetto, der sich in Opocno erhalten hat, vermag über dieses verlorene Bild Aufschlüsse zu geben. — [Georg Lechner, 2/2010] Sheet II/3 from the second part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: The private mowers on the first floor of the main and garden building. — Opposite the previous rooms – the "Antichambre" and the "conference room" – the parade and audience room once equipped with a green spalier presents itself more generous and precious. Between the windows, the engraving shows large mirrors, animal and plant images minutiously worked over the doors, and on the walls several paintings – including a copy of Tizians "Perseus and Andromeda". The stucco decoration is also particularly rich. The ceiling painting by Giacomo del Pò with the "Triumphalen recording of the hero in the Olympus" was destroyed in 1950 when the gold cabinet was fired. Only a bozzetto that has been obtained in Opocno can give insights about this lost image. — [Georg Lechner, 2/2010]
t 8e4DEba9580952e0c4-en-libre libre de->en Zugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4918, 4914 Related boards: Inv.-Nr. 4918, 4914
t 8e4DEddc6251e73378-en-libre libre de->en Aquädukt (Wasserversorgung) Aqueduct (water supply)
t 8e5DE30cbd59b4a437-en-libre libre de->en Zuflucht; Ripa: Refugio refuge; Ripa: Refugio
t 8e5DE9a4c4f2f1d0cc-en-libre libre de->en Lamm Lamb
t 8e6DE5f1e47b7a8b79-en-libre libre de->en allegorische Darstellung Asiens; Ripa: Asia allegorical representation of Asia; RIPA: Asia
i 8e8DE0a8f871d2204e-en-libre libre de->en Hartmann, Ludo Moritz Hartmann, Ludo Moritz
t 8e8DE9182e324a3617-en-libre libre de->en Gouache und Aquarell auf Papier Gouache and watercolour on paper
t 8e8DEd73e0ae808e4e-en-libre libre de->en Kavalierstrakt (Schloss Belvedere, Wien) Kavalierstrakt (Schloss Belvedere, Vienna)
t 8e9DEcc111906b0eb0-en-libre libre de->en Ornamente in Form von Laubwerk, Ranken, Zweigen Ornaments in the form of foliage, ranks, branches
t 8eaDEbc5cc03950e9f-en-libre libre de->en öffentliche Straße in einem Dorf public road in a village
i 8ebDEeb16c8f8157d0-en-libre libre de->en Oosterhout Oosterhout
t 8ecDE7d54ea676a217-en-libre libre de->en Darstellung des Inneren einer Architektur (Architekturzeichnung oder Architekturmodell) Presentation of the interior of an architecture (architecture drawing or architecture model)
t 8edDE6a65e55da3203-en-libre libre de->en Mischtechnik auf Karton Mixing technology on cardboard
t 8eeDE5d607995653a5-en-libre libre de->en Nase (weibliche Figur) Nose (female figure)
t 8efDEfca7664c8646f-en-libre libre de->en Bayerische Voralpen Bavarian pre-alpine
t 8f0DE3c3736bb001f9-en-libre libre de->en Aquarell und Deckweiß auf Papier Watercolour and white on paper
t 8f0DEe0feac3675d8f-en-libre libre de->en Rückseite: Grete Gamerith mit grünen Hut Back: Grete Gamerith with green hat
t 8f1DE22455a3327a56-en-libre libre de->en triumphaler Einzug und Empfang durch Publikum, Festzug; entrée solennelle, joyeuse entrée triumphant retreat and reception by audience, arrest; entrée solenelle, joyeuse entrée
i 8f1DE90e3dca554456-en-libre libre de->en Aniene Aniene
t 8f2DEc6ff2f48a48cf-en-libre libre de->en Links unten ein kniender Stifter. A kneeling pen down the left.
t 8fcDEff0729d769545-en-libre libre de->en Diese Skizze ist der Entwurf für das nicht erhaltene Hochaltarfresko in der Wiener Augustinerkirche, das Maulbertsch im Jahr 1786 vollendete. Der Hochaltar war von Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg, der für die Regotisierung der Kirche verantwortlich zeichnete, entworfen worden und umfasste auch zwei von Franz Anton Zauner geschaffene Engel. Dem monumentalen Werk war jedoch keine lange Dauer beschert: Bereits 1873 wurde es im Zuge des Einbaus eines neogotischen Altars zerstört. Über das Aussehen des Innenraums der Kirche mit dem Fresko von Maulbertsch geben eine 1825 datierte Pinselzeichnung von Jakob Alt (Wien Museum), das Gemälde "Hochzeit zwischen Kaiser Franz I. und Ludovica d'Este" (Schloss Laxenburg, Luisenzimmer) sowie ein Bild von Josef Winterhalder d. J. (zuletzt 2021 Auktionshandel, Italien) Auskunft. — Links im Bild befindet sich der heilige Augustinus, vor dessen Brust das flammende Herz – sein Attribut – zu sehen ist. Er blickt zur Dreifaltigkeit empor und steigt von der durch Wolken dunkel beschatteten zur hell leuchtenden Zone des Bildes auf. Maulbertsch bedient sich hierbei eines Typus, wie er im gesamten 18. Jahrhundert von großer Bedeutung ist. — Die Skizze für das Fresko besticht vor allem durch den hellen, luftigen Eindruck und die lockere, übersichtliche Anordnung der Figuren. Bunte Teile wechseln einander mit eher blassen Zonen ab und erleichtern so die Lesbarkeit der Komposition. Offensichtlich entsprach die Klarheit von Maulbertschs Stil dieser Zeit – wie er auch im Triumph der Aurora (Belvedere, Wien) zum Ausdruck kommt – den puristischen Tendenzen des Klassizismus, sodass er den Auftrag für das Fresko im Rahmen der Regotisierung der Augustinerkirche erhielt. — [Georg Lechner, 9/2009] This sketch is the design for the not preserved high altar fresco in the Viennese Augustinian Church, which completed Maulbertsch in 1786. The high altar was designed by Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg, who was responsible for the regotization of the church, and also comprised two angels created by Franz Anton Zauner. The monumental work, however, was not long enough: It was already destroyed in 1873 during the installation of a neo-gothic altar. About the appearance of the interior of the church with the fresco of Maulbertsch give an 1825 dated brush drawing by Jakob Alt (Vienna Museum), the painting "Wedding between Emperor Franz I and Ludovica d'Este" (Schloss Laxenburg, Luisenzimmer) as well as a painting by Josef Winterhalder d. J. (now 2021 auction trade, Italy). — On the left in the picture there is Saint Augustine, in front of whose breast the flaming heart – its attribute – can be seen. It looks up to the Trinity and rises from the darkly shaved by clouds to the brightly luminous zone of the image. Maulbertsch uses a type as it operates throughout the 18th century. century is of great importance. — The sketch for the fresco impresses above all with the bright, airy impression and the easy, clear arrangement of the figures. Colorful parts alternate with rather pale zones and thus facilitate the readability of the composition. Apparently, the clarity of Maulbertsch's style of this time – as expressed in the triumph of Aurora (Belvedere, Vienna) – corresponded to the purist tendencies of classicalism, so that he received the order for the fresco as part of the regotization of the Augustinian Church. — [Georg Lechner, 9/2009]
t 8fdDE7715b1e8cd4f7-en-libre libre de->en Gouache, Pastell auf Leinwand Gouache, pastel on canvas
t 8feDE2e775158384f2-en-libre libre de->en Brustplatte, Brustharnisch (als Symbol der obersten Gewalt) Breast Plate, Breast Harness (as symbol of supreme violence)
t 8feDE5ca46cd384488-en-libre libre de->en Öl auf Papier auf Holz Oil on paper on wood
t 8feDEb59a68077a45d-en-libre libre de->en Kreide auf Karton chalk on cardboard
i 900DEac6ef75ff2e52-en-libre libre de->en Schödlberger, Johann Nepomuk Schödlberger, Johann Nepomuk
t 901DE24c7b5c493c85-en-libre libre de->en zusammengepreßte Lippen compressed lips
t 903DE1faa077996dd7-en-libre libre de->en Mittagessen, Lunch Lunch, lunch
t 904DEa6d20d675e562-en-libre libre de->en Klarinette, Fagott, Oboe, Schalmei Clarinet, Bassoon, Oboe, Schalmei
t 911DEa365537c6550f-en-libre libre de->en beide Arme seitwärts ausgestreckt both arms stretched sideways
t 911DEae3f1a026fef8-en-libre libre de->en Porträt einer weiblichen anonymen historischen Person (allein) Portrait of a female anonymous historical person (alone)
t 911DEbe57f35c38452-en-libre libre de->en Pflege und Besuch einer Grabstätte Care and visit of a tomb
i 912DE8c07f67150b74-en-libre libre de->en Cellist Cellist
t 912DEa88d0001ca6b7-en-libre libre de->en Greifvögel Birds
t 912DEabbffe16fe111-en-libre libre de->en laufen, wandern (als Erholung, Entspannung) walking, hiking (as relaxation, relaxation)
i 913DE0afa1e7f6102b-en-libre libre de->en Schwind, Anna Schwind, Anna
t 915DEb21b40dd9f728-en-libre libre de->en Seeshaupt Head of sea
t 917DEa7f2b1ee9c7a3-en-libre libre de->en Vermutlich identisch mit „Rosenstrauß in weißer Vase“, Große Deutsche Kunstausstellung 1941, No. 770 Probably identical to “Rosenstrauß in weisser Vase”, Great German Art Exhibition 1941, No. 770
t 917DEd96a43aae924e-en-libre libre de->en Siegel (als Symbol der obersten Gewalt) Seal (as symbol of supreme violence)
t 917DEed5736ea79b87-en-libre libre de->en auf der Seite liegen; mit aufgerichtetem Oberkörper und auf einen Arm gestützt (männliche Figur) on the side; with raised upper body and supported on an arm (male figure)
t 917DEf880fb0d41375-en-libre libre de->en Kaufvertrag Purchase contract
t 919DE6354554833af4-en-libre libre de->en Mailand Milan
t 91aDE58629e65c81cd-en-libre libre de->en Ein großes Historienbild für einen bedeutenden Wendepunkt in der Geschichte: Ludovico Lipparini inszeniert jenen Moment, in dem sich der charismatische Admiral Vettor Pisani in der Hauskapelle des Dogenpalasts Kraft und Beistand für seine bevorstehende Expedition holt. Unter seinem Kommando gelingt es Venedig 1380, die rivalisierende Seemacht Genua zu besiegen. Die Lagunenstadt erlangt somit ihre Vorherrschaft im östlichen Mittelmeer zurück. Lipparini, ab 1846 Professor an der Kunstakademie in Venedig, unterstreicht die Dramatik des Augenblicks durch eine beinah sakrale Lichtführung. Klar ausgeführte Porträtdarstellungen ehren die wichtigen Persönlichkeiten, die der feierlichen Zeremonie beiwohnen. Ludovico Lipparini staged the moment in which the charismatic Admiral Vettor Pisani takes power and assistance for his upcoming expedition. Under his command Venice 1380 succeeds in defeating the rival sea power of Genoa. The lagoon city thus regains its predominance in the eastern Mediterranean. Lipparini, from 1846 Professor at the Academy of Art in Venice, underlines the drama of the moment through an almost sacral light guide. Clearly executed portraits honor the important personalities who attend the solemn ceremony.
t 91aDEb9a733d47c6c6-en-libre libre de->en Mutter mit Baby oder kleinem Kind :+: Mother with baby or small child :+:
t 91cDEbf6d17d97eae3-en-libre libre de->en Aquarell, Bleistift auf Papier Watercolour, pencil on paper
t 91cDEc7fa5b4231094-en-libre libre de->en Kochmütze Cooking cap
t 931DE69b097ed58fb1-en-libre libre de->en Damhirsch Damhire
t 932DE13ac0fe9b8228-en-libre libre de->en Harlekin (Typen der Commedia dell'arte) Harlekin (Types of Commedia dell'arte)
t 932DEae773003cf253-en-libre libre de->en Das Motiv dieses Gemäldes ist Wiener Spaziergänger*innen wohlbekannt. Die künstlich angelegte Römische Ruine in Carl Molls Werk steht im Schlosspark Schönbrunn. Die 2023 erfolgte Restaurierung des Bildes erforderte Geduld und Erfindungsgeist. So wurde zuallererst der Rahmen abmontiert, damit es überhaupt durch die Werkstatttür passte. Während der Bearbeitung wurde es auf der Staffelei immer wieder gedreht, damit die Restauratorin an jeder Stelle arbeiten konnte. Zwei Wochen lang war sie damit beschäftigt, den Firnis, also die oberste Schutzschicht, mit Wattestäbchen zu entfernen. Doch die eigentliche Herausforderung war der Wechsel zwischen Nähe und Distanz. Denn gerade bei einer Arbeit, die den Fokus so stark auf das Detail setzt, muss man immer wieder zurücktreten und das Bild in seiner Gesamtheit betrachten. The motif of this painting is well known to Viennese walkers. The artificial Roman ruin in Carl Molls' work is located in the Schönbrunn Palace Park. The 2023 restoration of the image required patience and inventiveness. First of all, the frame was disassembled to fit through the workshop door. During the processing, it was repeatedly turned on the relay so that the restorer could work at any point. For two weeks, she was busy removing the firnis, i.e. the top layer, with cotton sticks. But the real challenge was the change between proximity and distance. Because in a work that focuses so much on the detail, you have to step back and look at the picture in its entirety.
t 933DEace61eefdf3aa-en-libre libre de->en Wartenegg, Emilie von Waitingegg, Emilie von
t 933DEb27e94a4867bc-en-libre libre de->en Traun (Donau) Grapes (Donau)
t 934DE0a379851b39b0-en-libre libre de->en Palais Auersperg (Wien) Palais Auersperg (Vienna)
t 934DE692d45b0f7743-en-libre libre de->en Zimpel jun., Julius Cymbal jun, Julius
t 934DE6cabc64deef8b-en-libre libre de->en Apotheose, Verklärung, Triumph des hl. Florian von Lorch Apotheosis, Transfiguration, Triumph of St. Florian von Lorch
t 935DE792a385a8d9ee-en-libre libre de->en Adelig ist er, und er steht im Dienst eines Ritters. Mit Blick in die Ferne schneidet sich der Knappe eine Scheibe von einem großen Brotlaib ab. Seine Kleidung– besonders der geschlitzte Wams und die Schuhe – weist in das 16. Jahrhundert. Sie ist ebenso „altdeutsch“, wie es auch die Landschaft mit dem gemächlich dahinströmenden Fluss, dem Dorf und der gotischen Kirche ist. Schwind war einer der bedeutendsten Vertreter der sogenannten Ritterromantik. Vor allem bekannt durch seine Märchenbilder, verklärte er häufig die „gute alte Zeit“. Die Vergangenheit wurde so zu einem idyllischen Rückzugsort von der eigenen Gegenwart, die der Maler in ihrer Rationalität als zunehmend kalt und unzulänglich empfunden hatte. He is noble, and he is in the service of a knight. Looking into the distance, the boy cuts a slice from a large loave of bread. His clothing – especially the slotted Wams and the shoes – points into the 16th. Century. It is also “old German”, as it is also the landscape with the streaming river, the village and the Gothic church. Schwind was one of the most important representatives of the so-called knight romanticism. Especially known by his fairy tale pictures, he often explained the “good old time”. The past became an idyllic retreat from its own present, which the painter felt as increasingly cold and inadequate in its rationality.
t 936DEf62be42d6c845-en-libre libre de->en Gemüse und Obst; Gemüse- und Fruchtstillleben vegetables and fruit; Vegetable and fruit still life
t 938DE465a6ef1001d1-en-libre libre de->en Maximilian (Heiliges Römisches Reich, Kaiser, 1) Maximilian (Holy Roman Empire, Emperor, 1)
t 947DEfa4ceaa0be2bc-en-libre libre de->en Tusche, laviert auf Papier Ink, laminated on paper
i 948DE3dcc02e47cb67-en-libre libre de->en Stonborough-Wittgenstein, Margarethe Stonborough-Wittgenstein, Margarethe
t 948DE76c6aa31cc07a-en-libre libre de->en Höhle, Grotte Cave, Grotte
i 948DEed42fec7a2321-en-libre libre de->en Perchtoldsdorf Perchtoldsdorf
t 949DE564487b372a36-en-libre libre de->en Fußabdruck, Fußspur (männliche Figur) Footprint, footprint (male figure)
t 949DEb0fb84c0c58f2-en-libre libre de->en Gelb Yellow
t 94bDE9eb20e950c73c-en-libre libre de->en Feder, Tusche, braune Tinte laviert auf Papier Spring, ink, brown ink laminated on paper
t 94cDEd6c90c7c6b6aa-en-libre libre de->en Gartenhaus, Gartenpavillon, Gartenlaube Garden house, Garden pavilion, Garden view
t 94cDEf7c74500051f9-en-libre libre de->en einen Fluß überqueren cross a river
i 94dDE1be3d72828eca-en-libre libre de->en Sacra Conversazione Sacra Conversazione
t 94fDE1f97d02e3e4d9-en-libre libre de->en der Heller der Witwe: Christus weist die Jünger auf eine Frau hin, die einige wenige Münzen in den Opferkasten des Tempels wirft :+: the lighter of the widow: Christ points the disciples to a woman who throws a few coins into the sacrificial box of the temple:+:
t 94fDE323b1cec27d9b-en-libre libre de->en Heereslager mit Zelten Army camp with tents
t 94fDEca704d7a2234d-en-libre libre de->en Ein Schiff bahnt sich den Weg durch die stürmische See. An Deck herrscht ein unglaubliches Gewimmel. Zwischen den Masten sind eine Kirche und ein Prozessionszug zu erkennen. Rundherum wird gefeiert, marschiert, gemordet. Mit einem Wort: Die Welt ist aus den Fugen geraten. Es gibt keine Ordnung und keine Orientierung mehr, womit Laske das Lebensgefühl vieler Menschen nach dem Ersten Weltkrieg und dem Ende der Habsburgermonarchie zum Ausdruck bringt. Als literarische Grundlage diente Sebastian Brants Moralsatire Das Narrenschiff von 1494. Laske „übersetzte“ den historischen Text in seine Zeit und integrierte Persönlichkeiten des Wiener Kulturlebens, darunter Gustav Klimt, Egon Schiele und Helene Funke. A ship runs through the stormy lake. There's an incredible sky on deck. A church and a procession train can be seen between the masts. All around is celebrated, marched, murdered. With one word: the world has come out of the fugues. There is no order and no orientation to express the feeling of life of many people after the First World War and the end of the Habsburg monarchy. Sebastian Brants Moralsatire The Narrenschiff of 1494 served as a literary basis. Laske “translated” the historical text into his time and integrated personalities of Viennese cultural life, including Gustav Klimt, Egon Schiele and Helene Funke.
t 950DE0edc1db37fa69-en-libre libre de->en Die XIV. Ausstellung der Secession 1902 ist als tempelartiges Gesamtkunstwerk konzipiert und Ludwig van Beethoven gewidmet. Klimt malt im linken Seitensaal seinen Beethovenfries direkt auf die Wände. In diesem revolutionären Werk verzichtet der Künstler auf jegliche Illusion eines Bildraums. Die menschliche Figur ist kein Individuum mehr, sondern wird zur symbolischen Bedeutungsträgerin aus Linien und Flächen. Klimts Bildprogramm basiert auf Richard Wagners beschreibender Deutung von Beethovens IX. Sinfonie. Es erzählt vom Überwinden der Abgründe auf der Suche der Menschheit nach dem Glück. Das Zueinanderfinden der Menschen im Reich der Künste ist Thema des letzten Panels von Klimts Beethovenfries. The XIV. Exhibition of the Secession 1902 is designed as a tempel-like work of art and dedicated to Ludwig van Beethoven. Klimt paints his Beethovenfries directly on the walls in the left side room. In this revolutionary work, the artist dispenses with any illusion of an image space. The human figure is no longer an individual, but becomes a symbolic mediator of lines and surfaces. Klimt's image program is based on Richard Wagner's descriptive interpretation of Beethoven's IX. Sinfonie. It tells about overcoming the abyss in the search of humanity for happiness. The finding of the people in the realm of the arts is the theme of the last panel by Klimts Beethovenfries.
t 961DE4f4a0a5ff6f57-en-libre libre de->en Brust, Busen, Oberkörper (beim Menschen) Breast, Buses, Upper Body (in humans)
t 961DE87d25956e36d5-en-libre libre de->en Bleistift, Feder und Pinsel in Tusche, braun laviert, mit Weiß gehöht auf Papier auf Karton pencil, pen and brush in in ink, brown lavated, with white poised on paper on cardboard
t 963DEd5112760dffc4-en-libre libre de->en Krug, Becher, Pokal Krug, Mug, Cup
i 964DE6defeb336e454-en-libre libre de->en Mayer, Isabelle (Gravenegg) Mayer, Isabelle (Gravenegg)
t 964DE8205f0292a8b3-en-libre libre de->en (Spiele mit) Spielzeug (Games with) Toys
t 965DE1a729b81c77cd-en-libre libre de->en Pilz, Vincenz Mushroom, vincence
t 966DE5f153d477f09f-en-libre libre de->en Blau Blue
t 968DE68c8b37ef37a2-en-libre libre de->en Porträt eines Opernsängers, einer Opernsängerin Portrait of an opera singer, an opera singer
t 969DE453f70c858998-en-libre libre de->en Medizin, medizinische Wissenschaft medicine, medical science
i 969DE971c76c0bb17d-en-libre libre de->en Spaun, Marie (Baronin) Spaun, Marie (Baronin)
t 96aDE1aee8c8b38197-en-libre libre de->en lächeln smile
t 96bDE1529b55daa68b-en-libre libre de->en Lindenholz Limewood
t 96cDEa07a853c27511-en-libre libre de->en Beleuchtung; Lampen lighting; Lamps
i 96dDEa9a89b9a60a9b-en-libre libre de->en Becke, Friedrich Becke, Friedrich
t 96dDEb476ef946d7c7-en-libre libre de->en Dreiviertelprofil Three-quarter profile
t 96fDE95abc6b20086a-en-libre libre de->en Käse Cheese
t 971DE0d4f64b9def9d-en-libre libre de->en Tod der hl. Cäcilia: sie liegt mit drei Wunden im Nacken am Boden Death of St. Cäcilia: it lies with three wounds in the neck on the ground
t 971DE21b9d909d6839-en-libre libre de->en Aquarell, Feder auf Papier watercolour, spring on paper
t 972DE362fdf5b0f050-en-libre libre de->en Kupferstich, koloriert Copper engraving, coloured
t 972DE859bddd51c941-en-libre libre de->en Porzellan Porcelain
t 973DE1edc8ada7146e-en-libre libre de->en Mutter und Sohn bzw. Söhne (Familiengruppe) mother and son or Sons (family group)
t 973DE54ed2d37c15a2-en-libre libre de->en Industria sitzt mit Füllhorn, Fasces, Bienenstock und Geldtruhe, im Hintergrund Stephansdom; Rückseitig Widmung im Lorbeer- und Eichenkranz. Industria sits with filling horn, fasces, hive and money chest, in the background of Stephansdom; Dedication in the laurel and oak wreath.
t 991DE817518cf8ac8f-en-libre libre de->en Zwerge Dwarves
t 991DEed7b3787f04d7-en-libre libre de->en Feder, Tusche auf Papier, weiß gehöht Spring, ink on paper, white poised
t 993DE285c2e88f9e8a-en-libre libre de->en Windmühle in einer Landschaft Windmill in a landscape
t 993DEf4db1ab6d5e34-en-libre libre de->en die Rückreise der hl. Ursula zu Schiff; zusammen mit Papst Cyriakus und Kardinälen the return of St. Ursula to ship; together with Pope Cyriakus and Cardinals
t 995DE36c84be82075c-en-libre libre de->en Wolken clouds
t 996DE25d95f538930d-en-libre libre de->en Mephistopheles, der dämonische Versucher in den literarischen Versionen der Faustlegende Mephistopheles, the demonic tempter in the literary versions of the fist
i 996DE5e3ec2047890f-en-libre libre de->en Ripa: Tatto Ripa: Tatto
t 996DEe4ae93a8cdba4-en-libre libre de->en Tafelbild (Flügelretabel) Table image (Flügelretabel)
t 997DE3beaf205e8dc3-en-libre libre de->en Entwurf für eine Ansichtskarte des Kunstverlags Munk. Design for a view card of the art publisher Munk.
t 997DEa71a464995961-en-libre libre de->en Sanduhr Sandals
t 997DEa928d0ec42773-en-libre libre de->en Mehrbild Multi-image
t 998DEd344fa74e3d52-en-libre libre de->en Derartige Landschaften mit Schmieden erfreuten sich seit der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts großer Beliebtheit, wie etwa die Darstellungen des Herri met de Bles belegen. Auch Martin von Molitor wählte für dieses Gemälde – wie schon in der flämischen Malerei üblich – keine tatsächlich existierende Landschaft, sondern formte sorgsam ein Gebilde aus verschiedenen Elementen, die ihm besonders spektakulär erschienen. Darin platzierte er die Schmiede, die jedoch präziser als Hammerwerk zu bezeichnen ist. Essentieller Bestandteil derartiger heroischer Landschaften ist auch die figürliche Staffage, darunter die vornehm gekleideten Spaziergänger auf der Brücke im Vordergrund, da durch die Kleinheit der Figuren die Monumentalität der Natur besonders gut hervorgehoben wird. — [Georg Lechner, 3/2010] Such landscapes with blacksmiths have enjoyed themselves since the first half of the 16th century. Great popularity, such as the depictions of the Herri met de Bles. Martin von Molitor also chose for this painting – as usual in Flemish painting – not an actually existing landscape, but carefully formed a structure of different elements that appeared to him particularly spectacular. In it he placed the forging, which, however, is more precise to be described as a hammerwork. An essential part of such heroic landscapes is also the figurative staging, among them the predominantly dressed walkers on the bridge in the foreground, as the smallness of the figures emphasizes the monumentality of nature particularly well. — [Georg Lechner, 3/2010]
t 999DE2381ea16c71df-en-libre libre de->en Kopf (männliche Figur) Head (male figure)
t 999DEe9c5df9f77670-en-libre libre de->en Ton, ohne Glasur Tone, without glaze
t 99bDE9370bfefa882c-en-libre libre de->en Wanderstab, Spazierstock walking stick, walking stick
t 9afDEc2ad94a759ce1-en-libre libre de->en Judith und ihr Dienstmädchen stecken den Kopf des Holofernes in einen Sack Judith and her maid put the head of the Holofern in a bag
t 9b1DE484722ce27a84-en-libre libre de->en in der Luft schweben (weibliche Figur) float in the air (female figure)
t 9b1DEf42f116b902e8-en-libre libre de->en Blatt III/2 aus dem dritten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Gesellschaftsräume im ersten Obergeschoss des Haupt- und Gartengebäudes. — Stichvorlage in der Österreichischen Nationalbibliothek (Cod. Min. 9/II, Nr. 187). — Unmittelbar an den Marmorsaal des Oberen Belvedere schloss der Speisesaal an. Die an der Rückwand sichtbare Tür führte in das Anrichtezimmer, jene an der rechten Wand in das Kaffeezimmer. Den Gesamteindruck dieses hier ohne Tafel gezeigten Raumes prägte sicherlich das reiche Groteskenornament der Wandbespannungen sowie der Decke, in deren zentralen Stuckrelief Apoll und Diana die Harpyien vertreiben. Als Supraporten fungierten drei Gemälde von Philipp Ferdinand de Hamilton, von denen sich "Perlhühner und Nasenbär" sowie "Drei Gemsen" und eine Amsel im Belvedere erhalten haben, während das dritte – "Leopard und Geier" – im Kunsthistorischen Museum Wien verwahrt wird. — [Georg Lechner, 2/2010] Sheet III/2 from the third part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: The common rooms on the first floor of the main and garden building. — A copy of the Austrian National Library (Cod. Min. 9/II, No. 187). — Immediately to the marble hall of the Upper Belvedere, the dining room closed. The door visible on the back wall led into the dressing room, that on the right wall into the coffee room. The overall impression of this space shown here without a table was certainly characterized by the rich grotesque ornament of wall coverings as well as the ceiling, in whose central stucco relief Apoll and Diana distribute the harpyia. Three paintings by Philipp Ferdinand de Hamilton, of which "Pearly chickens and nose bears" as well as "Three Gemsen" and an amsel have been preserved in the Belvedere, while the third – "Leopard and Geier" – is kept in the Kunsthistorisches Museum Vienna. — [Georg Lechner, 2/2010]
t 9b2DEe4245ae00ec8f-en-libre libre de->en Szene aus: Dante, Divina Commedia Scene from: Dante, Divina Commedia
i 9b5DEa97e60ed5bca7-en-libre libre de->en Laa an der Thaya Laa an der Thaya
i 9b6DE31fed3c20d243-en-libre libre de->en Lobau Lobau
t 9b6DE9ef1b08278b22-en-libre libre de->en Pannonische Tiefebene Pannonian plains
t 9b6DEd50cbac069d37-en-libre libre de->en Germania English
t 9b7DEc6474b1d9606f-en-libre libre de->en Engel, die einen Vorhang halten Angels holding a curtain
t 9b8DE392f38aed7851-en-libre libre de->en der hl. Sebastian wird von der Witwe Irene gepflegt, die die Pfeile entfernt St. Sebastian is cultivated by the widow Irene, which removed the arrows
t 9b8DEdb54345df718b-en-libre libre de->en Bahngleis, Schiene Rail track, rail
t 9b9DE410c093d55d78-en-libre libre de->en Gefahr; Ripa: Pericolo Danger; Ripa: Pericolo
i 9b9DE591aff01e2c02-en-libre libre de->en Kerzmann, Mathias Kerzmann, Mathias
t 9baDE1db7bc395b688-en-libre libre de->en Diese Ölgrisaille diente als Vorlage für einen von Ferdinand Landerer ausgeführten Porträtstich (Inv.-Nr. 6942) von Kommerzialrat Joseph Carl Zaillner von Zaillenthal, dem Besitzer der Schwechater Kattunfabrik. Das Besondere an dieser Darstellung ist, dass man Mittel – wie das ovale Format, die Draperie und das wappengeschmückte Postament – wählte, die zuvor vor allem bei Bildnissen von Hochadeligen gebräuchlich waren. — [Georg Lechner, 4/2009] This oil grease served as a template for a portrait engraving carried out by Ferdinand Landerer (Inv. No. 6942) by Kommerzialrat Joseph Carl Zaillner of Zaillenthal, the owner of the Schwechater Kattunfabrik. The special feature of this presentation is that one chose means – such as the oval format, the drapery and the coat of arms – that were previously used primarily for paintings of high-ends. — [Georg Lechner, 4/2009]
t 9bcDE4956e4473e5b9-en-libre libre de->en Im Jahr 1900 in der VII. Secessionsausstellung als "Dämmerung" gezeigt und im Ver Sacrum im Beitrag "Die Philosophie von Klimt und der Protest der Professoren" abgebildet. In 1900 in the VII. Secession's exhibition as "Dämmerung" and presented in Ver Sacrum in the article "The Philosophy of Klimt and the Protest of Professors".
i 9bdDE5bb6e6fc472bd-en-libre libre de->en Palügletscher Palügletscher
t 9beDE073d333790de7-en-libre libre de->en Blatt IV/4 aus dem vierten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Gemächer im Erdgeschoss des Haupt- und Gartengebäudes. — Stichvorlage in der Österreichischen Nationalbibliothek (Cod. Min. 9/II, Nr. 192). — Wie das Pendant im Westflügel beherbergte dieser Raum einst vier marmorne Statuen und zwei Vasen von Domenico Parodi. Diese Nischen mit den Skulpturen, aber auch die Deckenmalereien von Jonas Drentwett wurden ein Opfer der Umbauten unter dem Galeriedirektor Friedrich Heinrich Füger, der diesen Raum einer musealen Nutzung zuführte. — [Georg Lechner, 2/2010] Sheet IV/4 from the fourth part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: The walls on the ground floor of the main and garden building. — A copy of the Austrian National Library (Cod. Min. 9/II, No. 192). — Like the counterpart in the west wing, this room once housed four marble statues and two vases by Domenico Parodi. These niches with the sculptures, as well as the ceiling paintings by Jonas Drentwett, were a victim of the reconstructions under the gallery director Friedrich Heinrich Füger, who led this space to museal use. — [Georg Lechner, 2/2010]
t 9c0DE50e3df1efab57-en-libre libre de->en Schiffbruch; Schiffswrack shipwreck; Shipwreck
t 9c0DE8136a19c782fe-en-libre libre de->en Schwarzer See (Böhmerwald) Black Lake (Böhmerwald)
t 9c4DEcdf71a0218cbb-en-libre libre de->en das weibliche Geschlecht; die Frau the female sex; the woman
t 9c5DE0927040c664da-en-libre libre de->en Einsamkeit; Ripa: Solitudine loneliness; Ripa: Solitudine
t 9c5DE4481a72c6f2a6-en-libre libre de->en Schloss Ludwigsburg (Württemberg) Schloss Ludwigsburg (Germany)
t 9c5DEa7587fd551481-en-libre libre de->en die Tür öffnen open the door
i 9c6DE474f1e2e86820-en-libre libre de->en Mozart, Wolfgang Amadeus Mozart, Wolfgang Amadeus
t 9c9DE2e45bda4f7e07-en-libre libre de->en die Opferung Iphigenies the sacrificial Iphigenies
t 9cbDE4a550356c4235-en-libre libre de->en Aufgenommen für Christian von Mechels 1783 publiziertes Werk über die Gemäldegalerie im Schloss Belvedere. Recorded for Christian von Mechel's work published in 1783 on the painting gallery at Belvedere Castle.
t 9cbDE8e43dce23d60e-en-libre libre de->en Die Bibelgeschichte der tapferen Judith ist ein häufiges Motiv in der bildenden Kunst. Die keusche Witwe macht den feindlichen Feldherrn Holofernes mit göttlicher Hilfe betrunken und enthauptet ihn anschließend, um ihr Volk zu befreien. Gustav Klimt interpretiert die alttestamentliche Heldin als erotische Femme fatale. Ihr Blick ist lasziv. Die Augen halb geschlossen, der Mund leicht geöffnet. Den abgeschlagenen Kopf des Holofernes erblicken wir erst bei genauem Hinsehen. Fast zärtlich hält Judith ihn in Händen, wie um ihn aus dem Bild hinauszuschieben. In Klimts Gemälde ist kein Raum für den männlichen Aggressor. Die biblische Erzählung über Wehrhaftigkeit im politischen Konflikt wird in seiner Darstellung zum Kampf der Geschlechter und zum Triumph Judiths als gefährlich-verführerische Ikone der Weiblichkeit. The biblical history of the brave Judith is a common motive in visual art. The chaste widow makes the hostile captain Holofernes drunk with divine help and then decapitates him to free her people. Gustav Klimt interprets the Old Testament heroine as erotic femme fatale. Your view is lasciv. Close the eyes, open the mouth slightly. We can only see the head of the holofern when we look closely. Almost tenderly Judith holds him in his hands as to push him out of the picture. In Klimt's painting there is no room for the male aggressor. The biblical narrative about convulsion in the political conflict becomes, in its representation, the struggle of the sexes and the triumph of Judith as a dangerous and seductive icon of femininity.
i 9e3DEa316f6c711dc3-en-libre libre de->en Fries, Sophie von Fries, Sophie von
t 9e5DE4aba08c347ce7-en-libre libre de->en Öl auf Papier auf Holz kaschiert Oil on paper laminated on wood
t 9e5DEa4dca518cba10-en-libre libre de->en Ohrringe Earrings
t 9e5DEa65ca06cdc7f8-en-libre libre de->en Das Bild zeigt die Meerenge zwischen Istrien und der Nordostküste der Insel Cres mit dem noch heute existierenden Leuchturm nahe Porozina auf Cres. Zu sehen ist auch ein Dampfschiff der Fährlinie zwischen Porozina und Brestova. — Das Blatt ist Teil einer Serie von 35 Aquarellen der "hervorragendsten, durch ihre Lage oder Geschichte merkwürdigsten Leuchtfeuer des österreichischen Küstenlandes", die 1885 vom Kaiser in Auftrag gegeben wurde. Dem Künstler wurde zu diesem Zweck ein Dampfer der österreichischen Marine zur Verfügung gestellt. — [Neues Wiener Tagblatt, 4.8.1888, S. 4] The picture shows the strait between Istria and the northeast coast of the island of Cres with the still existing luminescent glow near Porozina on Cres. There is also a steamship of the ferry line between Porozina and Brestova. — The leaf is part of a series of 35 aquarelles of the "most outstanding, due to their location or history the most curious light fires of the Austrian coastal country", which was commissioned by the Emperor in 1885. For this purpose, the artist was provided with a steamer from the Austrian Navy. — [New Wiener Tagblatt, 4.8.1888, p. 4]
t 9e5DEf09da1f24722b-en-libre libre de->en Wappenschild, heraldisches Symbol (männlich) coat of arms, heraldic symbol (male)
t 9e6DE20d8cc0269c60-en-libre libre de->en In ihrem schulterfreien Kleid mit durchscheinenden Schinken- oder Keulenärmeln ist Marie Freiin Vesque von Püttlingen (1814–89) ganz adelige Dame. Als farblicher Kontrast kommt mit dem roten Kaschmirschal eine textile Kostbarkeit hinzu. Amerling war der bevorzugte Maler des Wiener Adels. Bereits während eines frühen Aufenthalts in London 1827/28 knüpfte er sein Netzwerk. Er lernte den damaligen österreichischen Botschafter Paul III. Anton Fürst Esterházy (1786–1866) kennen, der ihn unter anderem mit dem Bildnis seiner Tochter Marie (geb. 1813) beauftragte. Zehn Jahre später malte Amerling die Dargestellte erneut. Inzwischen verheiratete Gräfin Chorinsky trägt sie ein ähnliches Kleid wie auf diesem Bild. Marie Freiin Vesque by Püttlingen (1814–89) is a very noble lady in her shoulder-free dress with translucent ham or throat sleeves. A textile preciousness is added to the red cashmere scarf as a colour contrast. Amerling was the preferred painter of the Viennese nobility. Already during an early stay in London in 1827/28 he joined his network. He learned the then Austrian ambassador Paul III. Anton Fürst Esterházy (1786–1866), who commissioned him with the imagery of his daughter Marie (born 1813). Ten years later, Amerling painted the performances again. Meanwhile married Countess Chorinsky wears a similar dress as on this picture.
t 9e6DE39d485788c42f-en-libre libre de->en Titelblatt aus dem ersten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit acht Radierungen: Übersichtspläne der gesamten Anlage. Grundrisse und verschiedene Ansichten des Haupt- und Gartengebäudes. — Das Titelblatt zeigt eine Glorifikation des Prinzen Eugen mit Balthasar Permosers bedeutender Skulpturengruppe im Zentrum. Auf den erfolgreichen Feldherrn verweisen die Figuren und Gegenstände auf der rechten Seite der Darstellung. Links ist Minerva zu sehen, zu deren Füßen sich ein Stück Pergament, das Buch der Wissenschaft sowie die Leier der Kunst befinden. Die hiermit zum Ausdruck gebrachte Liebe des Prinzen zu den Künsten und Wissenschaften wurde durch kriegerische und moralische Stärke ermöglicht. Für diese steht Herkules, der Minerva an der Hand fasst und ihr die Richtung weist. — [Georg Lechner, 2/2010] Title sheet from the first part of the "Wunder worthy war and victory camp" with eight etchings: overview plans of the entire plant. Floor plans and various views of the main and garden building. — The title sheet shows a glorification of Prince Eugene with Balthasar Permoser's important sculpture group in the centre. On the successful field owners, the figures and objects refer to the right side of the representation. On the left, Minerva can be seen, at whose feet there is a piece of parchment, the book of science as well as the reading of art. The Prince's love for the arts and sciences, expressed here, was made possible by war and moral strength. For this is Hercules, who holds Minerva on his hand and points the direction. — [Georg Lechner, 2/2010]
t 9f1DEb1c1f60c3cf2e-en-libre libre de->en Pastell, Kreide und Kohle auf Karton Pastel, chalk and coal on cardboard
t 9f2DEaa2ec635b4438-en-libre libre de->en mit der Hand zum Mund weisen with the hand pointing to the mouth
t 9f2DEc7f6e34981cd6-en-libre libre de->en im Bett schlafen sleep in bed
t 9f3DE20b90f8ac3504-en-libre libre de->en Originaler Rahmen mit zahlreichen Widmungen Original frame with numerous dedications
t 9f3DEa3e03d74b2fa2-en-libre libre de->en Stadtansicht; Landschaft mit von Menschen errichteten Anlagen city view; Landscape with human-built facilities
t 9f4DE073cc8a25675e-en-libre libre de->en Zirbenholz mit originaler Fassung und vergoldeten Details Ornamental wood with original version and gilded details
t 9f4DE62d8a12f6d2b9-en-libre libre de->en Donau Danube
t 9f5DE99cc2fcabe98f-en-libre libre de->en Frauenkirche (München) Frauenkirche (Munich)
t 9f6DEa40b59b03ad64-en-libre libre de->en Tauschspiele; Spiele, bei denen etwas nachgeahmt oder imitiert wird, z.B. Erwachsene exchange games; Games where something is imitated or imitated, e.g. adults
t 9f7DE212dbda7a85ad-en-libre libre de->en Sudeten broth
i 9f7DE511fae92cf3bd-en-libre libre de->en Regenhart, Anna Regenhart, Anna
t 9f7DEb38c80296098e-en-libre libre de->en Türkenkrieg (1663/1664) Turk War (1663/1664)
i 9f7DEbcfb9196b7f23-en-libre libre de->en Ortler-Alpen Ortler-Alpen
t 9f7DEf0c2aaad2aba6-en-libre libre de->en Traun (Alz) Grapes (Alz)
t 9f8DE292458f73fe36-en-libre libre de->en Thurgau (Kanton) Thurgau (Canton)
t 9f8DE492e8d76d087f-en-libre libre de->en multiperspektivisch multiperspective
t 9f9DE062b734c19efd-en-libre libre de->en Es könnte sich um eine erste Idee für die Ankeruhr handeln, deren Ziffernblatt ebenfalls die kreisförmig am äußeren Rand angeordneten Sternzeichen zeigt. It could be a first idea for the armature clock, whose dial also shows the star characters arranged circularly on the outer edge.
t 9f9DE1ef2f0bf432ef-en-libre libre de->en nähen Sewing
t 9f9DE21f91ee4268de-en-libre libre de->en Hyazinthe hyazinthe
t 9f9DE7f74ce6edd34e-en-libre libre de->en Krieg und Frieden :+: War and peace :+:
i 9faDEb741df8842427-en-libre libre de->en Musch, Adolf Musch, Adolf
t a1cDE45009b380b1cd-en-libre libre de->en sich unbekleidet, (fast) nackt zeigen unclothed, (almost) show naked
t a1cDEda1608cbd79a6-en-libre libre de->en Schlacht am Bergisel Battle of Bergisel
i a1eDE09b29f93e311d-en-libre libre de->en Tunis (Gouvernement) Tunis (Gouvernement)
t a1eDE350175c27871f-en-libre libre de->en etwas werfen something to throw
t a1eDE6c3600a495cfc-en-libre libre de->en Eine der Wiederholungen des Ölgemäldes von 1893, welches sich in der Nationalgalerie in Poznań befindet. One of the repetitions of the 1893 oil painting, located in the National Gallery in Poznań.
t a1eDE9f47d835c526a-en-libre libre de->en Anlässlich der ersten Ausstellung des Bildes im Herbst 1871 im Wiener Künstlerhaus bemerkt der Rezensent der Kunstzeitschrift Die Dioskuren zu diesem Bild: "(...) sein großes Bild gegenüber, eine Dame in Weiß, welche Seifenblasen erzeugt, wobei das Weiß der Gewänder mit ganz superber Technik gemalt ist, während der Kopf nahezu aquarellistisch leicht hingeworfen erscheint. Unsere Zeit goutirt Seltsamkeiten, ein übersättigter, auch überreizter Geschmack liebt heute aus der Art Schlagendes; (...)" On the occasion of the first exhibition of the picture in the autumn of 1871 in the Wiener Künstlerhaus, the reviewer of the art magazine Die Dioskuren zu das Bild: "(...) his big picture opposite, a lady in white, which produces soap bubbles, the white of the coats being painted with quite superb technique, while the head appears almost aquarellistically lightly thrown. Our time goutirts loneliness, an oversaturated, also oversufficient taste loves today from the kind of percussion; (...)
t a1eDEb74ee944fd579-en-libre libre de->en Premierminister, Ministerpräsident Prime Minister, Prime Minister
t a1fDE7f08942aeb520-en-libre libre de->en ursprünglich Teil einer Ölberggruppe originally part of an oilberg group
t a20DEf134f6ff2f600-en-libre libre de->en Reliefmedaillon Relief medallion
i a3fDE0c99975694746-en-libre libre de->en Andersen, Georg Christian Andersen, Georg Christian
t a39DE400ee485ea977-en-libre libre de->en Achilles zieht auf das Schlachtfeld Achilles draws on the battlefield
t a25DE336bdca4f76f5-en-libre libre de->en Es ist eine Katastrophe, die sich hier gerade ereignet. Ihr Auslöser ist Samson, dessen Geschichte im Alten Testament erzählt wird. Nachdem er von Dalila verraten, seiner Kräfte beraubt und geblendet worden war, erlangt er seine Stärke zurück und nutzt diese sogleich, um sich an den Philistern zu rächen: Im Zentrum reißt er die Säulen eines Gebäudes ein, das eher an einen barocken Sakralraum als an den biblischen Philisterpalast erinnert. Auch wenn figurenreiche Szenen für Platzer charakteristisch sind, hat der Künstler das Prinzip hier auf die Spitze getrieben. Dramatik, starke Bewegung und eine Überfülle an Details machen sein Kabinettstück zu einem Paradebeispiel für die barocke Malerei. It's a disaster that just happened here. Her trigger is Samson, whose story is told in the Old Testament. After he was betrayed by Dalila, deprived of his powers and blinded, he regained his strength and immediately uses it to avenge the Philistines: In the centre he takes the columns of a building that reminds of a baroque sacral space rather than the biblical Philistine Palace. Even if character-rich scenes are characteristic for placers, the artist has driven the principle here to the top. Dramatics, strong movement and an abundance of details make his cabinet piece a parade example for baroque painting.
t a26DE004a240bb4a72-en-libre libre de->en Vergrößerung (Fotografie) Enlargement (photographic)
i a26DEdd940b0edcf9d-en-libre libre de->en Sarnthein (Sarntal) Sarnthein (Sarntal)
t a27DE13d5b37a2b183-en-libre libre de->en Behälter aus pflanzlichen Materialien (außer Holz): Korb Containers of vegetable materials (except wood): basket
t a27DE4aadbf8152c6b-en-libre libre de->en symbolische Darstellungen, Allegorien und Embleme der Architektur; Architectura; Ripa: Architettura :+: symbolic representations, allegories and emblems of architecture; Architectura; Ripa: Architettura :+:
t a28DE8c75244e4a3fe-en-libre libre de->en Metalllegierung Schatulle: Pappe, Leder, Samt Metal alloy Cushion: cardboard, leather, velvet
t a28DEddf5263301073-en-libre libre de->en Basilika von Mariazell Basilica of Mariazell
t a29DE3168b0e6ce17a-en-libre libre de->en Öl auf Papier, auf Leinwand aufgezogen Oil on paper, on canvas
t a29DE4377d49d6d949-en-libre libre de->en Wahrscheinlich Übertragungsskizze für ein Gemälde. Rückseitig Kuhskizzen. Probably transmission sketch for a painting. Back cow sketches.
t a2aDE3a0b1641a3d3f-en-libre libre de->en Christus vor Pontius Pilatus Christ before Pontius Pilate
t a2bDE43e56fde6f6d4-en-libre libre de->en Grünes Lusthaus (Laxenburg) Green House (Laxenburg)
i a2bDE74cc4e2f73c11-en-libre libre de->en Neuberg an der Mürz Neuberg an der Mürz
t a36DE1475e9f16827d-en-libre libre de->en Schrein aus Fichtenholz; Flügel mit Schnitzereien aus Lindenholz mit Resten originaler Fassung und Vergoldung (innen) und Malereien auf Lindenholz (außen; von den Innenseiten getrennt) cries of spruce wood; Wings with linden wood carvings with remains of original version and gilding (inside) and paintings on lime wood (outside; separated from insides)
t a3fDE5cd08241cde0c-en-libre libre de->en Kutschker, Johann Rudolf, geboren am 11.4.1810 in Wiese (Louka u Litvínova, Tschechien), gestorben am 27.1.1881 in Wien, war 1876 Fürsterzbischof von Wien und wurde 1877 Kardinal. — Er verfasste eine Sammlung von Vorschriften, nach welchen sich der Curatgeistliche zu richten hat (4 Bde, 1847–1850) sowie eine Schrift über das Eherecht in der katholischen Kirche nach seiner Theorie und Praxis (5 Bde, 1856-1857). — [aus: AEIOU, Österreich-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.k/k992213.htm (09.06.2010)] Kutschker, Johann Rudolf, born on 11.4.1810 in Wiese (Louka u Litvínova, Czech Republic), died on 27.1.1881 in Vienna, was Prince Archbishop of Vienna in 1876 and became Cardinal in 1877. — He wrote a collection of rules according to which the curate spiritual has to be judged (4 Bde, 1847–1850) as well as a writing about marriage law in the Catholic Church according to his theory and practice (5 Bde, 1856-1857). — [from: AEIOU, Austria-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.k/k992213.htm (09.06.2010)]
t a3fDEe3e4ce6fa1e05-en-libre libre de->en Diana jagt mit ihren Nymphen Diana hunts with her nymphs
t a42DEb8405b5e14686-en-libre libre de->en Zirkustiere circus animals
t a42DEe0480208d0b40-en-libre libre de->en Der Asket Hieronymus, später einer der vier Kirchenväter, hat alles abgelegt, was ihn beim Gebet stören könnte. Nach Studien in Rom lebte er als Eremit in Syrien und ließ sich schließlich in Bethlehem nieder. Die besondere Form des Helldunkels birgt nicht nur etwas Geheimnisvolles, sondern ermöglicht vor allem eine Dramaturgie, die für Schmidt charakteristisch ist. Eindringlich und voll von emotionaler Kraft, stellt der Künstler den leidenden Heiligen als Vorbild für alle Gläubigen in den Mittelpunkt. Werke wie dieses sollten intensive Anteilnahme schüren und sind Ausdruck einer neuen Frömmigkeit, die sich im Barock als katholische Antwort auf die Reformation entwickelt hatte. The Asket Hieronymus, later one of the four church fathers, has laid down everything that might disturb him during prayer. After studies in Rome, he lived as Eremit in Syria and finally settled in Bethlehem. The special form of the Helldunkel not only holds something mysterious, but also allows a dramaturgy that is characteristic of Schmidt. Intrusive and full of emotional power, the artist focuses on the suffering saints as a model for all believers. Works such as this should create intensive participation and are an expression of a new piety that had developed in the Baroque as a Catholic response to the Reformation.
t a43DEe56914f77e22b-en-libre libre de->en Zigarre Cigar
t a44DE14914488e82fa-en-libre libre de->en Barbara, jungfräuliche Märtyrerin Barbara, virgin martyr
t a44DE3750ba886aeef-en-libre libre de->en Lindenholz mit großteils originaler Fassung und Vergoldung Lindenholz with mostly original version and gilding
t a44DE42a6b6b047d8f-en-libre libre de->en Holz, weiß und goldfarben gefasst Wood, white and gold-coloured
t a45DE4672b0bdbf0b2-en-libre libre de->en Sängerin Singer
t a52DE7657bb56bc985-en-libre libre de->en Ostern Easter
i a54DEbf9061529e749-en-libre libre de->en Liebermann, Max Liebermann, Max
t a54DEe6fed88622cf8-en-libre libre de->en Ägypten Egypt
t a55DE4da1743b6d821-en-libre libre de->en die (sieben) geistigen Werke der Barmherzigkeit the (seven) spiritual works of mercy
t a55DE859e9c875884b-en-libre libre de->en der (die) Besiegte(n) (nach der Schlacht) the (the) defeated (after the battle)
t a55DEc8a10d272ce4c-en-libre libre de->en Blatt IV/6 aus dem vierten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Gemächer im Erdgeschoss des Haupt- und Gartengebäudes. — Die Ausstattung dieses Raumes, der ursprünglich zum geselligen Aufenthalt an heißen Sommertagen diente, hat sich bis heute erhalten, während die Fresken seines Pendants im Ostflügel in späterer Zeit verloren gegangen sind. An der Ausmalung arbeiteten zwei Künstler: Für die Architekturmalerei zeichnete Gaetano Fanti verantwortlich, das Deckenfresko ist hingegen ein Werk von Carlo Innocenzo Carlone. Dieses ist Diana und Apoll, unter dem die Laster zu Sturz gebracht werden, gewidmet. — [Georg Lechner, 2/2010] Sheet IV/6 from the fourth part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: The walls on the ground floor of the main and garden building. — The equipment of this room, which originally served as a sociable stay on hot summer days, has been preserved until today, while the frescoes of its counterpart in the east wing have been lost later. Two artists worked on the painting: Gaetano Fanti was responsible for architectural painting, while the ceiling fresco is a work by Carlo Innocenzo Carlone. This is dedicated to Diana and Apoll, under which the trucks are brought to fall. — [Georg Lechner, 2/2010]
t a55DEe3f6d0984f216-en-libre libre de->en die Geschichte von Herkules (Herakles) the history of Hercules (Herakles)
t a55DEff23fcf4d3dbe-en-libre libre de->en Aus blassen Augen blickt die betagte Frau zur Seite. Sie ist merklich vom Alter gezeichnet. Mimik und Gestik der Dargestellten sind in diesem atmosphärisch dichten Porträt von Karoline Kubin jedoch nicht einfach zu deuten. Beinahe plastisch heben sich ihr Gesicht und die an den Mund gelegte Hand von dem dunklen Hintergrund ab, in dem sich die Konturen zunehmend auflösen. Die Malerin ist ungefähr 30 Jahre alt, als sie die weit ältere Frau auf einfühlsame Weise festhält. Nach Studienaufenthalten in Brüssel, Antwerpen sowie in Prag, gehört Kubin für einige Jahre der überwiegend aus männlichen Kollegen bestehenden Luitpold-Gruppe in München an. Ab 1905 lebt sie dauerhaft in Wien, wo sie unter anderem in der Secession ausstellt. From pale eyes, the woman who was on the side looks. It is marked by age. In this atmospherically dense portrait of Karoline Kubin, however, mimics and gestures of the performers are not easy to interpret. Almost plastically, her face and the hand placed on the mouth are lifted off from the dark background in which the contours increasingly dissolve. The painter is about 30 years old when she holds the older woman in a sensitive way. After study stays in Brussels, Antwerp and Prague, Kubin belongs to the Luitpold group in Munich for several years. From 1905 she lives permanently in Vienna, where she exhibits in the Secession, among others.
t a56DEb0f22828afa47-en-libre libre de->en gehen, laufen (männliche Figur) go, run (male figure)
t a56DEe0a9aa71cd779-en-libre libre de->en Entwurf für ein Deckengemälde. Design for a ceiling painting.
i a77DE79ecf07ff5ece-en-libre libre de->en Ender, Johann Nepomuk Ender, Johann Nepomuk
t a78DE6ecf171a6b301-en-libre libre de->en Johann Baptist Reiter stellt in diesem Gemälde einen Knaben dar, der gerade in ein Buch vertieft ist. Dabei versucht er Licht und Farbe möglichst realistisch wiederzugeben. Der Lesende wird von der linken Seite beleuchtet. Auffallend helle Lichtflecken sind an der rechten Schläfe und der Wange zu sehen. Das Weiß der Buchseiten wird im Gesicht des Burschen reflektiert. Inspiriert wurde der Maler durch Rembrandts lesenden Sohn Titus. [1] Die Haltung des Knaben und der Einsatz des Lichtes erinnern sehr an dieses Vorbild. Reiters Werk spiegelt die Lesekultur des 19. Jahrhunderts wider. Erstmals diente Lesen nicht mehr nur der Bildung einer kleinen elitären Schicht, sondern auch der allgemeinen Unterhaltung. — [1] Schröder, Klaus Albrecht, in: Wiener Biedermeier. Malerei zwischen Wiener Kongreß und Revolution, Ausst. Kat. Kunstforum, Wien 31.3. - 27.6. 1993, S.89. [Katharina Lovecky, 07/2010] In this painting, Johann Baptist Reiter represents a boy who is just deepened into a book. He tries to reproduce light and colour as realistic as possible. The reader is illuminated by the left side. Apparently bright light spots can be seen on the right temple and the cheek. The white of the book pages is reflected in the face of the boy. The painter was inspired by Rembrandt's reading son Titus. [1] The attitude of the boy and the use of light are very reminiscent of this model. Reiter's work reflects the reading culture of the 19th against. For the first time, reading served not only to form a small elite layer, but also to general entertainment. — [1] Schröder, Klaus Albrecht, in: Wiener Biedermeier. Painting between Vienna Congress and Revolution, Ausst. Kat. Kunstforum, Vienna 31.3. - 27.6. 1993, p.89. [Katharina Lovecky, 07/2010]
t a82DEdd437994d386d-en-libre libre de->en die hl. Maria Magdalena als Büßerin St. Mary Magdalena as a sweetener
t a83DE00b87921c8b05-en-libre libre de->en Phlegräische Felder Physical fields
t a78DEaad53653a9c4b-en-libre libre de->en Cimburgis (Masowien, Herzog) Cimburgis (Masovia, Duke)
t a79DE7809fcd69b9bd-en-libre libre de->en Kupferstich auf Papier, koloriert Copper engraving on paper, coloured
t a79DE94c865aeffd59-en-libre libre de->en asiatische Ethnien und Völker Asian ethnicities and peoples
t a7aDE3529ad6a6f51a-en-libre libre de->en Holland Netherlands
t a7aDEcf406cc945c0e-en-libre libre de->en Literatur: Grabner, Sabine: Der Maler Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), S. 78–80, 259, WV-Nr. 246 Literature: Grabner, Sabine: The painter Josef Danhauser – Biedermeierzeit im Bild. Monografie und Werkverzeichnis, Wien, Köln, Weimar 2011 (Belvedere Werkverzeichnisse, 1), pp. 78–80, 259, WV-Nr. 246
t a84DE32f658a4ca23a-en-libre libre de->en Blatt X/2 aus dem zehnten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Haupträume des unteren Gartengebäudes am Rennweg. — Stichvorlage in der Österreichischen Nationalbibliothek (Cod. Min. 9/II, Nr. 196). — Die Wände des Speisezimmers im Unteren Belvedere waren mit Moiré-Seide bespannt und mit Stillleben als Supraporten sowie einem Spiegel über dem Kamin ausgestattet. An Möbeln befinden sich hier lediglich zwei kostbare Tische für deren Platten seltene Marmorarten verwendet wurden. Die Stuckdecke wurde in späterer Zeit durch eine Grisaillemalerei von Johann Peter Krafft ersetzt. — [Georg Lechner, 2/2010] Sheet X/2 from the tenth part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: The main rooms of the lower garden building on the road. — A copy of the Austrian National Library (Cod. Min. 9/II, No. 196). — The walls of the dining room in the lower Belvedere were covered with moiré silk and equipped with still life as superports and a mirror above the fireplace. On furniture there are only two precious tables for whose plates rare marble types were used. The stucco blanket was later replaced by a Grisaille painting by Johann Peter Krafft. — [Georg Lechner, 2/2010]
t a84DE6a6e49360eef4-en-libre libre de->en Schaf Sheep
t a85DE2e2815fe150c9-en-libre libre de->en Joseph (Heiliges Römisches Reich, Kaiser, 1) Joseph (Holy Roman Empire, Emperor, 1)
t a85DE66e7b1ad4f623-en-libre libre de->en Hagia Sophia (Konstantinopel) Hagia Sophia (Constantinople)
t a85DEa078782c50e08-en-libre libre de->en Sardellen anchovy
t a86DE778ffbaeef383-en-libre libre de->en lautstarker Streit unter Betrunkenen (in der Regel als Wirtshausschlägerei unter Bauern) loudly strong dispute among drunken people (usually as a hostage club among peasants)
t a87DEa6f4fb7a2c52b-en-libre libre de->en (militärische) Signale (military) signals
t a88DE63e1725d4d3b4-en-libre libre de->en Stuhl chair
t a88DE87438b01e5d6c-en-libre libre de->en Maria Ludovica (Heiliges Römisches Reich, Kaiserin, Österreich Erzherzogin) Maria Ludovica (Holy Roman Empire, Empress, Austria Archduchess)
i a88DEb7602eb24bc4b-en-libre libre de->en K.u.k. Böhmisches Dragoner-Regiment „Graf Montecuccoli“ Nr. 8 K.u.k. Böhmisches Dragoner-Regiment „Graf Montecuccoli“ Nr. 8
t a88DEbf2497d08cc13-en-libre libre de->en Muschel Muscle
t a88DEf1b27f7e84c46-en-libre libre de->en Wildschwein Wild boar
t a8bDE1156f7d2f0ed9-en-libre libre de->en Vorhänge, Gardinen Curtains, curtains
t a8bDEc6850b0e5b3fd-en-libre libre de->en eine Person mit einem Musikinstrument, auf dem sie nicht spielt a person with a musical instrument on which she does not play
t a8cDE0d5db839a4b54-en-libre libre de->en Rosenkranzmadonna Rose wreath
t a8cDE43946277ce63d-en-libre libre de->en Zaun, Mauer, Palisade fence, wall, rose
t a8cDE95bf27eb7eaba-en-libre libre de->en Fuß (weibliche Figur) Foot (female figure)
t a99DEd810e2cc03836-en-libre libre de->en Rückseite eines ursprünglich doppelseitig bemalten Kartons. Die Vorderseite zeigt ein Damenbildnis (Inv.-Nr. 4027). Der Karton wurde 1957 aufgetrennt und beide Seiten auf Leinwand aufgezogen. Rear side of a cardboard originally painted double-sided. The front shows a female image (inv. No. 4027). The cardboard was separated in 1957 and both sides were raised on canvas.
i a99DEef8c0a5ea46f8-en-libre libre de->en Kurmittelhaus (Bad Kösen) Kurmittelhaus (Bad Kösen)
t a9aDEd1d5eef8a0a61-en-libre libre de->en Fraueninsel (Chiemsee) Women's Island (Chiemsee)
t a9cDE62e843a924efb-en-libre libre de->en pflegen (Reittier, Lasttier) nurturing (riding, trucking)
t a9cDEdecfb7546a1e7-en-libre libre de->en Rückkehr von der Jagd Return of hunting
t aa1DE22b6bbee764e2-en-libre libre de->en Elbsandsteingebirge Elbsandstein Mountains
t aa2DE20c320f211a1d-en-libre libre de->en Nachmittagstee afternoon tea
t aa2DE3bf2a6d6b756c-en-libre libre de->en Südliche Große Tiefebene (Region, Ungarn) Southern Great Plain (Region, Hungary)
t aa2DEfc2ab19f4cc78-en-libre libre de->en Als Carlos in Goethes Trauerspiel zeigt Klimt den Hofschauspieler Josef Lewinsky auf der Bühne. Stockdunkel ist es um den Dargestellten herum, nur sein blasses Gesicht, der Kragen und die Manschetten treten hervor. Ein antiker Dreifuß, aus dessen Rauch eine lachende Frau entsteigt, rahmt die Szene. In Händen trägt die Frau eine Maske, während über ihr Dionysos, der Gott des Weins, schwebt. Diesem war das erste Theater der Welt geweiht. Klimts Gemälde entsteht im Auftrag der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst als Illustrationsvorlage für das Buch Das k. k. Hofburgtheater seit seiner Begründung, das die Geschichte des Wiener Theaterwesens dokumentiert. Der Maler stellt somit das Hofburgtheater in die Tradition des antiken griechischen Theaters. As Carlos in Goethe's mourning game, Klimt shows the court actor Josef Lewinsky on stage. Stock dark is around the performances, only his pale face, collar and cuffs emerge. An antique three-foot, from whose smoke a laughing woman escapes, frames the scene. In her hands, the woman wears a mask while over her dionysos, the God of wine, floats. This was the first theatre in the world consecrated. Klimt's painting is created on behalf of the Society for Reproduction Art as an illustration template for the book Das k. k. Hofburgtheater since its foundation, which documents the history of the Vienna Theatre. The painter thus introduces the Hofburgtheater into the tradition of ancient Greek theatre.
i aa5DE216cc137703c0-en-libre libre de->en Hiller, Johann von (Freiherr) Hiller, Johann von (Freiherr)
i aa5DEdda80e5319bb5-en-libre libre de->en Aluminium Aluminium
t aa7DE119d90bf01013-en-libre libre de->en Gämse Cheese
t aa7DEe3097b2cae22a-en-libre libre de->en Verkehr auf dem Wasser Transport on water
t aa8DE148a421d361ba-en-libre libre de->en Leicht erhöht steht Prinz Eugen von Savoyen (1663–1736) mit dem Marschallstab in sicherem Abstand zum Kampfgeschehen im Hintergrund. Das Vorbild für die Haltung des Prinzen lieferte Hyacinthe Rigauds berühmtes Staatsporträt Ludwigs XIV. von Frankreich. Dieser hatte Eugen einst die Aufnahme in sein Heer verweigert. Der klare Verweis auf den Sonnenkönig offenbart, wie sehr es in barocken Porträts um Inszenierung geht, denn die luxuriöse Kleidung samt Prunkharnisch ist kaum für den Einsatz im Feld geeignet. Das Gemälde entstand in Friedenszeiten, weshalb die Schlacht in der Ferne auf keine konkrete Kampfhandlung anspielt, sondern sich zum beliebigen Ereignis wandelt. Prince Eugen von Savoyen (1663–1736) with the marshal bar is slightly elevated at a safe distance from the fight. Hyacinthe Rigaud's famous state portrait Ludwig's XIV of France gave the example of the Prince's attitude. He once refused Eugene's admission to his army. The clear reference to the Sun King reveals how much it is in baroque portraits about staging, because the luxurious clothing, together with Prunkharn, is hardly suitable for use in the field. The painting was created in peace times, which is why the battle in the distance does not play a concrete battle action, but turns into any event.
t ab3DEfd329f337d30b-en-libre libre de->en "Hans Makart arbeitet gegenwärtig wieder an einem großangelegten Architektur-Entwurf, der eine Kirche in gothischem Stile darstellt. Man wird in diesem Entwurf wiederum die Kühnheit und Phantasie des Künstlers anstaunen, aber zur Ausführung dürfte diese gothische Kirche so wenig wie der Renaissance-Palast gelangen können". (Allgemeine Kunstchronik, 3.11.1883) — Im Auktionskatalog von 1885 wurde die Kirche als "St. Georgs Capelle" bezeichnet, ein Irrtum, der in der gesamten nachfolgenden Literatur bestehen blieb, obwohl die Figur des Erzengels Michael auf der Turmspitze gut erkennbar ist. Eine Kohlezeichnung auf Leinwand mit dem Grundriss der Kirche scheint im Nachlasskatalog unter Nr. 2c auf (250 x 105 cm). — Über dem Portal Fotografie der "Kreuzabnahme" Rogier v. d. Weydens im Prado. Als Größenvergleich Andeutung einer Figur im Torbogen. — Bleistiftskizze, Wien, ehem. Sammlung Lanckoroński (siehe Bildarchiv Belevere, Wien). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 490/1] "Hans Makart is currently working on a large-scale architectural design that represents a church in Gothic style. This design will in turn stimulate the artist's boldness and imagination, but this Gothic church should be able to get as little as the Renaissance palace". (General Art Chronicle, 3.11.1883) — In the 1885 auction catalogue, the church was referred to as "St. Georgs Capelle", an error that remained in the entire subsequent literature, although the figure of Archangel Michael is clearly recognizable at the top of the tower. A coal drawing on canvas with the outline of the church appears in the estate catalogue under No. 2c (250 x 105 cm). — Above the portal photography of the "crease removal" Rogier v. d. Weydens in Prado. As a comparison of the size of a figure in the arch. — Pencil sketch, Vienna, former collection Lanckoroński (see picture archive Belevere, Vienna). — [See Frodl, Makart, 2013, Kat. No 490/1]
t ab4DEc361acc967790-en-libre libre de->en Rüdiger (Bechelaren, von, Markgraf) Rough (Bechelaren, von, Markgraf)
t ab5DEa5e2b6fce22d5-en-libre libre de->en Feder in Braun, laviert, auf Papier Spring in brown, laminated, on paper
t ab6DE0dbe433e1e8a1-en-libre libre de->en Wappen (als Symbol der obersten Gewalt) Crests (as a symbol of supreme violence)
t ab6DE101d03cade3d8-en-libre libre de->en mit dem Feuer belebt Prometheus den Menschen, den er aus Lehm geformt hat with the fire, Prometheus revitalizes the man he has formed from clay
t ab6DE67a0a505fc474-en-libre libre de->en Maria sitzt mit zum Gebet erhobenen Händen im Kreis der zwölf Apostel. Dicht gedrängte Figuren veranschaulichen die Dramatik des Geschehens. Zentrales Thema ist das Pfingstwunder, also jener Moment, in dem die Jünger am 50. Tag nach Ostern den Heiligen Geist empfingen. Die Begebenheit gilt als Startschuss für die weltweite Mission durch die Apostel und damit als Geburtsstunde der christlichen Kirche. Hinter der Szene trifft der Blick auf ein Architekturfragment mit gotischem Spitzbogen. Der Landschaftsausblick weist den Künstler als wachen Beobachter der sichtbaren Wirklichkeit an der Schwelle zur Neuzeit aus. Mary sits with hands raised for prayer in the circle of the twelve apostles. poetically pushed figures illustrate the drama of the happening. The central theme is the Pentecostal miracle, that is the moment in which the disciples on the 50. Day after Easter received the Holy Spirit. The event is a starting point for the worldwide mission by the apostles and thus as the birth of the Christian Church. Behind the scene is the view of an architectural fragment with Gothic arches. The view of the landscape shows the artist as a watchful observer of the visible reality at the threshold of modern times.
t ac7DE8826cdc689430-en-libre libre de->en Wappenkartusche Cartridge box
t abeDE75897d242b78d-en-libre libre de->en Karl Karger zählt zu den etablierten Malern der Ringstraßenzeit und schafft monumentale Deckenbilder, etwa für das Wiener Burgtheater und das Kunsthistorische Museum. Zwei Jahre nach ihrer Fertigstellung hält er die mächtige Halle des Wiener Nordwestbahnhofs fest und zeichnet dabei auch ein anschauliches Bild vom bunten Treiben. Der Zug ist soeben eingefahren, dicht drängen sich die Menschen, die an diesem Ort unterschiedlichen Tätigkeiten nachgehen. Gerade angekommene Reisende treffen auf ihre wartenden Lieben, ein Kofferträger bietet seine Dienste an, ein Bahnbediensteter macht sich an der Lokomotive zu schaffen. Deutlich lassen sich große soziale Unterschiede an der Bekleidung der Dargestellten ablesen. Karl Karger is one of the established painters of the Ringstrasse era and creates monumental ceiling paintings, for example for the Wiener Burgtheater and the Kunsthistorisches Museum. Two years after its completion, he holds the mighty hall of the Viennese northwest railway station and also draws a vivid picture of the colourful driving. The train has just arrived, and the people who have different activities in this place are pressing tightly. Just arrived travellers meet their waiting loved ones, a suitcase carrier offers its services, a railway worker makes himself to create the locomotive. There are significant social differences in the apparel of the present.
t abfDE249cb41d66164-en-libre libre de->en Militärparade, Umzug Military parade, moving
t abfDEbf9daf1ca7b51-en-libre libre de->en Streit, Diskussion dispute, discussion
t ac0DE33b070490c880-en-libre libre de->en Zirbenholz mit Fassung und vergoldeten Details Zirbenholz with frame and gilded details
t ac0DE42fca0aae3e7b-en-libre libre de->en Aquarell, Pastell, Feder auf Papier watercolour, pastel, spring on paper
t ac0DE7190ab0c04142-en-libre libre de->en Berner Oberland Berne Oberland
t ac1DEec8057c80a078-en-libre libre de->en Papagei Parrot
t ac2DE08649335c789a-en-libre libre de->en Rötlichbraunes Modellierwachs auf Holzsockel reddish brown modeling wax on wooden base
t ac3DE486ec03495d05-en-libre libre de->en Tusche über Bleistift auf Papier Ink via pencil on paper
t ac3DE666b60da9c3fe-en-libre libre de->en die Ankunft der Heiligen Drei Könige in Bethlehem the arrival of the Holy Three Kings in Bethlehem
t ac3DEee2ee484c0bfa-en-libre libre de->en Gelbliches Modellierwachs, weiß gefasst Yellow modeling wax, white
t ac4DE2d573d0bb0eb7-en-libre libre de->en Priester im Islam Priest in Islam
t ac5DEcda02751a3a07-en-libre libre de->en Eine weitere, 1902 datierte Version in Wiener Privatbesitz. Dort ist das Mädchen mit einem roten Kimono bekleidet und hält in der linken Hand einen Zweig mit Kirschblüten. (abgebildet im Katalog "Verborgene Impressionen/Hidden Impressions", MAK Wien 1990, S. 165.) Es könnte sich um ein Bildnis der Sada Yacco handeln, die mit ihrer Schauspiel-Kompagnie 1902 in Wien ein vielbeachtetes Gastspiel feierte. Another version dated in 1902 in Wiener Privatbesitz. There the girl is dressed with a red kimono and holds a branch with cherry blossom in the left hand. (pictured in the catalogue " Hidden Impressions/Hidden Impressions", MAK Wien 1990, p. 165.) It could be an image of the Sada Yacco, who celebrated a much-respected guest performance with her performance-compagnie in 1902 in Vienna.
t adcDE59a23535993ac-en-libre libre de->en Vieh Livestock
t adcDEf8a6ac104f31b-en-libre libre de->en Szene aus: Macpherson, Dichtungen Ossians Scene from: Macpherson, Seals Ossians
t addDE7f911d36fcb71-en-libre libre de->en Terrakotta, patiniert und vergoldet Terracotta, patinated and gilded
i adeDEfde80844c1220-en-libre libre de->en Einsiedler, Eremit Einsiedler, Eremit
t adfDE81e20abef98e1-en-libre libre de->en Rudolf (Heiliges Römisches Reich, Kaiser, 2, Österreich, Erzherzog, 5, Habsburg, Graf, 8) Rudolf (Holy Roman Empire, Emperor, 2, Austria, Archduke, 5, Habsburg, Count, 8)
t adfDEfbb298a58cf23-en-libre libre de->en Beim Dargestellten handelt es sich um Franz Dangl (*9.4.1871 Wien), der "Cadett Offiziers-Stellvertreter im 23. ungarischen Infanterie-Regiment" war und als Arzt tätig war. Es ist das früheste Porträt von Koloman Moser, dessen Dargestellter der Forschung bekannt ist. Warum Moser den Offizier malte und in welcher Beziehungskonstellation die beiden zueinander standen, bleibt fraglich. Vermutlich handelt es sich um eine Auftragsarbeit. Der Bildhintergrund wird von Moser bewusst schwarz gehalten, um die Person und seine Uniform farblich zu akzentuieren. Neben dem größeren Bildausschnitt, der erweiterten Farbskala der Primärfarben Rot, Gelb und Blau, wirkt auch der lockere Pinselduktus freier als in älteren Werken. Das Bild fällt zeitlich in die Periode, als Moser an der Spezialschule für Historienmalerei bei Matthias von Trenkwald (1824–1897) an der Akademie der bildenden Künste in Wien studierte. — [Stefan Üner, 2016] The presentation is about Franz Dangl (*9.4.1871 Vienna), who was "Cadett Officers' Deputy in the 23rd Hungarian Infantry Regiment" and worked as a doctor. It is the earliest portrait of Koloman Moser, whose performer is well known for research. Why Moser painted the officer and in what relationship constellation the two stood with each other, remains questionable. It is probably a job. The image background is deliberately held black by Moser to accentuate the person and his uniform in color. In addition to the larger picture detail, the extended color scale of the primary colors red, yellow and blue, the loose brushing material also acts more freely than in older works. The picture falls into the period when Moser studied at the Academy of Fine Arts in Vienna at Matthias von Trenkwald (1824–1897). — [Stefan Üner, 2016]
t ae0DE424ec579a9ab4-en-libre libre de->en mündliche Verbreitung von Neuigkeiten und Nachrichten; Stadtausrufer, Ausrufer oral dissemination of news and news; Stadtausrufer, Ausrufer
t ae0DE7d83f879170ab-en-libre libre de->en Fuhrwerk, Frachtwagen, Frachtkarren Freight Cars, Freight Cars
i ae1DE23b5bf1d65ff5-en-libre libre de->en Rammelmayer, Joseph Rammelmayer, Joseph
t ae1DEae8da98b99cd6-en-libre libre de->en Himmelsglobus celestial globe
t ae2DEde6013440e632-en-libre libre de->en nach links geneigter Kopf (weibliche Figur) head inclined to the left (female figure)
t ae2DEe918f541f51ec-en-libre libre de->en Öl, Kohle auf Papier auf Leinwand Oil, coal on paper on canvas
t ae3DE12fccba9b9ea9-en-libre libre de->en menschliche Gestalt an einem (offenen) Fenster, von außen gesehen human shape on a (open) window, seen from the outside
t ae3DE7252dd39cc54c-en-libre libre de->en Moldau (Fluss) Moldova (flow)
t af5DEc8f9936ccd09a-en-libre libre de->en Inmitten einer Schar von Engeln, Heiligen und biblischen Gestalten steigt die Muttergottes zur Trinität empor. Auffallend ist hier die durch die Dichte der Figuren bedingte Dunkelheit, die sich deutlich von der himmlischen Luftigkeit von Baumgartners Zeitgenossen – wie etwa Daniel Gran oder Franz Anton Maulbertsch – abhebt. Spannend ist die Gestaltung der drei Gewölbezwickel, denn es ist nicht eindeutig ersichtlich, ob diese als Illusionsmalerei oder als dreidimensionaler Stuck umgesetzt werden sollten. Obgleich sich zu diesem Entwurf auch eine Zeichnung im Schlossmuseum von Ellwangen erhalten hat, besitzen wir keine Kenntnis hinsichtlich der Ausführung als Kuppelfresko. — [Georg Lechner, 2013] In the midst of angels, saints and biblical figures, the Mother of God rises to trinity. It is striking here that the darkness caused by the density of the figures is clearly different from the heavenly airliness of Baumgartner's contemporaries – such as Daniel Gran or Franz Anton Maulbertsch. The design of the three vaulted wedges is exciting, because it is not clear whether they should be implemented as an illusion painting or as a three-dimensional stucco. Although this design has also received a drawing in the Schlossmuseum of Ellwangen, we do not have any knowledge of the design as a dome fresco. — [Georg Lechner, 2013]
t af7DE96b9a9ceeb69c-en-libre libre de->en Attribute der Ceres: Korngarbe Attributes of the Ceres: Grain
t af7DEca290424798d0-en-libre libre de->en Hectors Abschied von seiner Frau Andromache und seinem jungen Sohn Astyanax Hector's farewell to his wife Andromache and his young son Astyanax
t af8DEa1d58ae48ea7d-en-libre libre de->en Jesus befiehlt, (sechs) Krüge mit Wasser zu füllen (Hochzeit zu Kana) Jesus commands to fill (six) cubes with water (wedding in Cana)
i af8DEd5f7ad8088778-en-libre libre de->en Hammer Hammer
i af8DEef7c154c5fccf-en-libre libre de->en Wessely, Franz Wessely, Franz
t af8DEf26e07ac9de38-en-libre libre de->en Probszt 1927: Gemalt in Wien - angefangen 1927: Painted in Vienna - beginning
i af9DEdde178586780e-en-libre libre de->en Tunner, Peter Tunner, Peter
i afaDE6eb16b24efbab-en-libre libre de->en Laudon, Gideon Ernst von (Freiherr) Laudon, Gideon Ernst von (Freiherr)
t afcDEaca0fbb995918-en-libre libre de->en zur Schule gehen go to school
t afcDEcdfe09de84928-en-libre libre de->en Orpheus spielt auf der Leier: Bäume und Felsen bewegen sich, die Tiere sind verzaubert Orpheus plays on the Leier: Trees and rocks move, the animals are enchanted
t afdDE542901f8275ee-en-libre libre de->en Venus versucht, Adonis von der Jagd abzuhalten Venus tries to stop Adonis from hunting
t afdDE5b69fe76c221f-en-libre libre de->en die Hll. Cosmas und Damian amputieren das Bein eines weißen Patienten und pfropfen auf den Stumpf das Bein eines Schwarzen; der erwachte Patient bemerkt, daß er ein weißes und ein schwarzes Bein besitzt the Hll. Cosmas and Damian amputate the leg of a white patient and pluck the leg of a black on the stump; the awakened patient notices that he has a white and a black leg
t b05DE99eebfb05c2dc-en-libre libre de->en Augustinerkirche (Wien) Augustinerkirche (Vienna)
t b05DEbf4c98a879753-en-libre libre de->en erhobene Arme, erhobener Arm raised arms, raised arm
t b06DEbf8ebfaab4671-en-libre libre de->en öffentliche Bibliothek, Bücherei public library, library
t b07DE3fa177b8c4cfc-en-libre libre de->en Dr. Alexander Ritter von Nava (1830-1900), Generalsekretär der Ersten Österreichen Spar-Casse, zu seinem 25jährigen Dienstjubiläum Dr. Alexander Ritter von Nava (1830-1900), Secretary General of the First Austrians Spar-Casse, on his 25th anniversary of service
t b09DE7b05e87290c3e-en-libre libre de->en Maria als Orantin (manchmal Blacherniotissa genannt) Maria as Orantin (sometimes called Blacherniotissa)
t b09DEf6586e171940f-en-libre libre de->en Im August 1898 verbringt Gustav Klimt erstmals die Sommerferien im Salzkammergut. In Gesellschaft der Familie Flöge bleibt er einige Wochen in Sankt Agatha bei Steeg am Hallstätter See. Während dieses Aufenthalts entstehen vier Landschaftsgemälde, darunter Nach dem Regen. Schon in diesen ersten Landschaften wird deutlich, dass Klimt sich mit der weichen Pinselführung, die einen flüchtigen Eindruck vermittelt, vor allem am Stil der französischen Impressionist*innen orientiert. Auch japanische Holzschnitte inspirieren den Künstler. 1900 findet Nach dem Regen drei Jahre vor der Eröffnung der Modernen Galerie im Unteren Belvedere als erstes Werk Klimts Eingang in die Sammlung. In August 1898 Gustav Klimt spends the summer holidays in the Salzkammergut for the first time. In the company of the Flöge family, he remains in Sankt Agatha near Steeg at Lake Hallstatt. During this stay there are four landscape paintings, including after the rain. Already in these first landscapes it becomes clear that Klimt is oriented with the soft brush guide, which gives a fleeting impression, especially in the style of the French impressionists. Japanese woodcuts also inspire the artist. 1900 After the rain, three years before the opening of the Modern Gallery in the Lower Belvedere, the first work of Klimt's entrance to the collection.
t b0aDE38c67eacf27cc-en-libre libre de->en Vorderansicht Front view
t b0aDE4870b6fd0bd4b-en-libre libre de->en Deckfarbenmalerei auf Pergament Color painting on parchment
t b0aDEf43ed6c9ce397-en-libre libre de->en Felsformationen Rock formations
t b0bDE79dc8842d7872-en-libre libre de->en Rinder, Schweine und eine Ziege werden in einen Stall getrieben. Wie zum Gruß hält der Hirtenjunge seinen Stock. Er gilt der Bäuerin, die in der Tür steht, aber in eine andere Richtung blickt. Die einzelnen Bildelemente scheinen nicht verbunden. Mit Ausnahme der beiden Kühe vor der Stalltür zeigt Neder die Herde in strikter Parallelität. Der Eindruck von Räumlichkeit entsteht allein durch Staffelung der Tiere. Die Naivität der Darstellung befremdet und besticht zugleich. Ob gewollt oder aus Unvermögen sei dahingestellt. Jedenfalls verzichtete Neder auf ausgeklügelte Perspektivkonstruktionen und ebenso auf den moralisierenden Zeigefinger, den viele seiner Malerkollegen mit ihren Bildern erhoben. Cattle, pigs and a goat are driven into a stable. As a greeting, the shepherd boy holds his floor. He is the peasant standing in the door, but looking in another direction. The individual image elements do not seem connected. With the exception of the two cows in front of the stable door, Neder shows the herd in strict parallelism. The impression of spatiality arises solely by staggering the animals. The naivety of the representation is alienated and impresses at the same time. Whether wanted or out of incapacity is put there. In any case, Neder renounced sophisticated perspectives and also the moralizing index finger that many of his fellow painters raised with their pictures.
t b0cDE1e31fc7369bac-en-libre libre de->en Wien Vienna
t b0cDE520461c811cf4-en-libre libre de->en Druckplatte Pressure plate
t b1eDE1848c7bdf6268-en-libre libre de->en Bronze, oktogonal Bronze, octagonal
i b1eDE68fc6cf03f9e3-en-libre libre de->en Ring Ring
t b1eDE6f8730b07e29e-en-libre libre de->en Endlos weit erstreckt sich das trockene Getreidefeld in die Tiefe hinein. Mit breiten Pinselstrichen schildert Koller-Pinell die Strukturen der Landschaft und die Körper der Menschen. Sie sind mit der Ernte beschäftigt, allerdings lebt die Darstellung mehr vom Farbklang und von der geordneten Komposition, als dass sie das Leid oder die Würde schwerer Arbeit zeigt. Wie hier nähert sich Koller-Pinell ihren Motiven oft mit empathischer Distanz, woraus sich eine melancholische Grundstimmung ergibt. Die Malerin gehört schon vor 1900 zur künstlerischen Elite Österreichs. Sie nimmt an den wichtigsten Wiener Ausstellungen teil und ist später auch international – etwa auf der Weltausstellung in Chicago – präsent. The dry cereal field continuously extends into the depth. With wide brush strokes, Koller-Pinell describes the structures of the landscape and the bodies of the people. They are busy with the harvest, but the representation lives more of the color sound and of the ordered composition than it shows the suffering or the dignity of heavy work. As here Koller-Pinell often approaches her motifs with empathic distance, resulting in a melancholic basic mood. The painter belongs to Austria's artistic elite before 1900. She participates in the most important Viennese exhibitions and later is also present internationally – for example at the World Exhibition in Chicago.
i b1eDEfe1362843a34b-en-libre libre de->en Martinswand Martinswand
t b1fDE9067b5ed105d2-en-libre libre de->en Kohle und Bleistift auf Papier Coal and pencil on paper
t b20DE44eff166cb4e4-en-libre libre de->en Krawatte Tie
t b21DE2b975cd2dfa3f-en-libre libre de->en Insgesamt 15 Fotographien in Leinenflügelmappe A total of 15 photographs in linen wing folder
t b21DE9f158425a0e04-en-libre libre de->en eine Person in einer Sänfte tragen carry a person in a juice
t b21DEf6e9434b58222-en-libre libre de->en Schweiz Switzerland
i b22DE18f1987a1d903-en-libre libre de->en Sanary-sur-Mer Sanary-sur-Mer
t b22DEcea75338dd71c-en-libre libre de->en kämpfende Engel fighting angels
i b22DEd2a63c5fab30b-en-libre libre de->en Heine, Heinrich Heine, Heinrich
t b23DE35762a4197e7d-en-libre libre de->en die Kreuzaufrichtung: Christus ist bereits angenagelt the crucifixion: Christ is already annoyed
t b24DE170e329af8aba-en-libre libre de->en Podlachien (Woiwodschaft) Podlachien (womanship)
t b24DE62bf99dedff6e-en-libre libre de->en Es gab einen guten Grund, warum Johann Georg Dorfmeister dieser Skulpturengruppe besondere Aufmerksamkeit und Sorgfalt widmete: Anlässlich der Vermählung von Joseph II. mit Maria Isabella von Parma im Jahr 1760 entschloss sich der damals 24 Jahre zählende Künstler, an einem "Memorial" zu arbeiten und mit diesem ein Stipendium des kaiserlichen Hofes für einen Studienaufenthalt in Rom zu erwirken. Laut Dorfmeisters eigener Beschreibung besteht die Gruppe aus "[...] drei Figuren, nämlich Apollen, Minerva und einem Genius. Die beyden Gottheiten, welche das hohe Ehepaar allegorisch vorstellten, saßen in einer Wolke und der Genius in dessen Gestalt ich mich gehüllt hatte, drückte seine rechte Hand ans Herz und überreichte Minerven eine Bittschrift, auf der folgende Worte standen: 'Suscipe Celsa studentem'". Bedauerlicherweise ging der Plan des ehrgeizigen jungen Künstlers nicht auf und so bot der Frustrierte sein Werk unverzüglich zum Kauf an. Als Glück im Unglück erwies sich dabei die Erwerbung durch Josef Wenzel Fürst Liechtenstein. [Georg Lechner, 2012] There was a good reason why Johann Georg Dorfmeister paid particular attention and care to this group of sculptures: On the occasion of the marriage of Joseph II with Maria Isabella von Parma in 1760, the artist, who had been counted for 24 years, decided to work on a "memorial" and to make a scholarship of the imperial court for a study stay in Rome. According to Dorfmeister's own description, the group consists of "[...] three figures, namely Apollen, Minerva and a Genius. The beyden deities, which the high couple allegorically imagined, sat in a cloud and the Genius, in the form of which I had enveloped myself, pressed his right hand to the heart and handed over minervens a bittwriting, on which the following words stood: 'Suscipe Celsa studentem'.' Unfortunately, the plan of the ambitious young artist did not go up and so the frustrated offered his work immediately for purchase. The acquisition by Josef Wenzel Fürst Liechtenstein proved to be good luck in the accident. [Georg Lechner, 2012]
t b29DEfc9283e1794ed-en-libre libre de->en Gelbguss Yellow
i b2bDE199f2db42b845-en-libre libre de->en Schönberg, Mathilde Schönberg, Mathilde
t b2bDE620cdaf901294-en-libre libre de->en Nikolaus von Myra (oder Bari), der Bischof Nikolaus von Myra (or Bari), the Bishop
t b2cDE21967db14b086-en-libre libre de->en Amor entwaffnet die Stärke; die Macht der Liebe Amor disarms strength; the power of love
t b2dDE8b32b3b476462-en-libre libre de->en Rot-braunes Schlierenpapier, Leinenrücken, Schuber Red-brown glazing paper, linen back, thrusters
t b2eDE37f7264ac1c9e-en-libre libre de->en Gouache auf schwarzem Papier Gouache on black paper
t b2eDE38f6ad0f6536e-en-libre libre de->en Entwurf für den Hochaltar der Kirche von Reischach im Pustertal Design for the high altar of the church of Reischach im Pustertal
t b2eDE6c868f315bc50-en-libre libre de->en Kakteengewächs Cactus growth
i b2fDE86284daa7b737-en-libre libre de->en Škréta, Karel Škréta, Karel
t b30DE042b64ea960f8-en-libre libre de->en Entwurf für das Altarbild in der Pfarrkirche St. Hippolyt in Harmannsdorf. Design for the altarpiece in the parish church of St. Hippolyt in Harmannsdorf.
t b30DE215dc4ea22df9-en-libre libre de->en Andromeda ist an den Felsen gekettet Andromeda is chained to the rocks
t b30DE2acb1a7100226-en-libre libre de->en Hagen Hazelnuts
i b31DE77b5a04d3a09b-en-libre libre de->en Lucera Lucera
i b32DE994121448f648-en-libre libre de->en Gänsegeier Gänsegeier
t b33DE4ba89de7b944f-en-libre libre de->en Karl II. von Spanien (1661–1700) war in erster Ehe mit Maria Louisa von Orléans (1662–1689) verheiratet. Karl II of Spain (1661–1700) was first married to Maria Louisa von Orléans (1662–1689).
t b33DE69c9149d0f7b4-en-libre libre de->en hochgezogene Augenbrauen raised eyebrows
t b47DE1a323a0234fdd-en-libre libre de->en Garten Garden
t b47DE25ec99d847cac-en-libre libre de->en Johann Baptist Lampi der Ältere zeigt uns das Schwesternpaar Adelaide und Zoë Tomatis. Selbstbewusst blicken uns die beiden ältesten Töchter der Familie Tomatis an. Feder und Mappe in der Hand von Adelaide sowie der Lorbeerkranz auf dem Haupt von Zoë verweisen auf die Kunstsinnigkeit der Schwestern. Ihr Vater, Graf Carlo Tomatis, leitet zwei Jahre lang das Warschauer Opernhaus, ihre Mutter, Caterina Gattai Tomatis, ist dort ebenso lang als Tänzerin engagiert. Warum das Gemälde nicht vollendet wurde, ist unbekannt. Doch gerade dieser unfertige Zustand erlaubt die Konzentration auf die gelungene Charakterisierung zweier gebildeter Mädchen an der Schwelle zum Erwachsenwerden, wie sie typisch für die Porträtkunst im Zeitalter der Aufklärung ist. Johann Baptist Lampi the elder shows us the sister couple Adelaide and Zoë Tomatis. The two oldest daughters of the Tomatis family look confidently at us. Feather and folder in the hand of Adelaide as well as the laurel wreath on the head of Zoë refer to the artistic sense of the sisters. Her father, Count Carlo Tomatis, leads the Warsaw Opera House for two years, her mother, Caterina Gattai Tomatis, is also engaged as a dancer. Why the painting was not completed is unknown. But precisely this unfinished state allows the concentration on the successful characterization of two educated girls at the threshold to grow, as it is typical of portrait art in the age of enlightenment.
t b48DEab80d7f143e2c-en-libre libre de->en Lippenstift Lipstick
t b49DEf453d363d7d3d-en-libre libre de->en Kaninchen Rabbit
t b4bDE2d568d1a48d42-en-libre libre de->en umfriedeter oder eingezäunter Garten; Hortus Conclusus enclosed or enclosed garden; Hortus Conclusus
t b4eDEea16de87a37de-en-libre libre de->en Libertas (römische Personifikation) Libertas (Roman Personification)
t b4fDE5f880149bb5cc-en-libre libre de->en Grabstein, Grabplatte Gravestone, grave plate
t b4fDEa4e83b21e089c-en-libre libre de->en Statue Statuette
t b50DEab625a9c987d6-en-libre libre de->en Oberschützen (Burgenland) Protectors (Burgenland)
t b50DEb9f8d95d1170a-en-libre libre de->en Julius Graf von Falkenhayn (* 20. Februar 1829 in Wien; † 12. Jänner 1899 ebenda) war Abgeordneter im Reichstag und Minister für Ackerbau. Julius Count of Falkenhayn (* 20. February 1829 in Vienna; † 12. January 1899) was a member of the Reichstag and Minister for Agriculture.
t b52DE9163931f33dac-en-libre libre de->en sich bückende weibliche Figur buzzing female figure
t b54DEa34c38d8a43d0-en-libre libre de->en andere Konzepte, die die Nacht darstellen oder symbolisieren other concepts that represent or symbolize the night
t b54DEeb8d7e05f8eff-en-libre libre de->en die Zerstörung Sodoms und Gomorrhas: Lot und seine Familie fliehen nach Zoar und tragen dabei ihre Habe; ein Engel zeigt ihnen eventuell den Weg :+: the destruction of Sodom and Gomorrhas: Lot and his family flee to Zoar and carry their goods; an angel may show them the way:+:
t b5dDE4bbde6b6a1993-en-libre libre de->en Leichenzug corpse
t b5dDE4e33ae0be7b5b-en-libre libre de->en Objektskulptur Object sculpture