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i 5d3ES3ef4451fe39b1-en-libre libre es->en 322-010-002 322-010-002
t 004ES056685cce91bc-en-libre libre es->en Escritura;Ciencias físicas;Geografía Writing; Physical Sciences;Geography
t 004ES5688528cea986-en-libre libre es->en Recuerdos y crónicas de antaño. Tomo IV Memories and chronicles of old. Volume IV
t 004ES7bbd7a27c1016-en-libre libre es->en Artes visuales;Dibujo;Diseño gráfico;Grabado;Pintura;Audiovisual Visual arts; drawing; Graphic Design; Graphing; Painting;
t 005ESa8837369dc954-en-libre libre es->en Prontuario de paisajes de 1852. 17. Paseo à la Canal el 27 Mayo 1852 dn. Augusto. Manla-Petrona-Adelaida Emelina y Feliciano Landscapes of 1852. 17. Paseo à la Canal on 27 May 1852 dn. Augusto. Manla-Petrona-Adelaide Emelina and Feliciano
t 005ESaa33af5f45a04-en-libre libre es->en La muerte del cisne The death of the swan
t 007EScc6af94161420-en-libre libre es->en Arte;Historia Art; History
t 008ESa1cea2bc6a3a5-en-libre libre es->en Escritura;Ciencias físicas;Física Writing; Physical Sciences; Physics
t 008ESc328515177c1a-en-libre libre es->en Música;Autor de letra;Autor de música Music;Author of lyrics;Author of music
t 00bES616e1e6b1273e-en-libre libre es->en Obras poéticas y dramáticas de José Mármol poetic and dramatic works by José Mármol
t 00dES58c183a268d45-en-libre libre es->en Operación Cóndor. El secuestro de los uruguayos Operation Condor. The abduction of Uruguayans
t 00eESab1b5bfe7df57-en-libre libre es->en Imagen Image
t 00fES07a401bbc8d25-en-libre libre es->en Diálogos, conversaciones y otros escritos Dialogues, talks and other writings
t 00fES32c20181b9a56-en-libre libre es->en Escritura;Música;Dramaturgia;Otras;Autor de letra Writing;Music;Dramaturgy; Others;
i 011ES358a459ad47d4-en-libre libre es->en Carlos María de Santiago Carlos María de Santiago
t 013ES578f744705492-en-libre libre es->en Nuestro país Our country
t 014ESa5a5978072155-en-libre libre es->en Nicolás N. Piaggio Nicolas N. Piaggio
i 017ES6110217e389f6-en-libre libre es->en Alcides De María (Calisto El Ñato) Alcides De María (Calisto El Ñato)
t 017ES669915ac43d5d-en-libre libre es->en Asociación Rural del Uruguay Rural Association of Uruguay
i 01aES5e5a723ebb4c2-en-libre libre es->en Jazmines Jazmines
t 01bES97c248235cda7-en-libre libre es->en Notas de un himno Notes of an hymn
t 01cES8a6ca66f0ba84-en-libre libre es->en Escritura;Dramaturgia;Artes visuales Writing; Dramaturgy; Visual arts
t 01cESd48a8ffad53b1-en-libre libre es->en Escritura;Música;Periodismo;Poesía;Autor de letra Writing; Music;Periodism;Poessy; lyric Author
t 01dESb65d0c648864a-en-libre libre es->en Historia crítica de la literatura uruguaya. Tomo VII Critical history of Uruguayan literature. Volume VII
i 01eES04df86c9aa481-en-libre libre es->en Mazorquero Mazorquero
t 01eES70cd0fdaba0b0-en-libre libre es->en Idea de la perfección humana Idea of human perfection
t 01eES98cc4ec42c749-en-libre libre es->en Boceto dramático en un acto Dramatic sketch in an act
t 01eESb9c5e3e86b4fb-en-libre libre es->en La imprenta y la prensa en el Uruguay desde 1807 á 1900 Printing and press in Uruguay from 1807 to 1900
t 01fESce13c27bd855c-en-libre libre es->en Escritura;Ciencias sociales;Periodismo Writing; Social Sciences;Periodism
t 021ESd6da4db318a14-en-libre libre es->en Frente al Cerro Front of the Cerro
i 024ES0e349a4a804ab-en-libre libre es->en Croquis Croquis
t 025ESda23ded3d80ac-en-libre libre es->en Acompañada de un curso de cartografía para el mejor estudio de la República Oriental del Uruguay Accompanied by a cartography course for the best study of the Eastern Republic of Uruguay
t 027ES6920a8c562ad9-en-libre libre es->en Apuntes para su historia: 1825-1865 Notes for your story: 1825-1865
t 028EScd5da1bac2353-en-libre libre es->en (Novela: De la niñez abandonada) (Novela: From abandoned childhood)
i 029ES6fdb1bdf95275-en-libre libre es->en Gaùchadas e gaùchismos. 130. Gaùchadas e gaùchismos. 130.
i 02aES382580e54423a-en-libre libre es->en Valeriano Magri Valeriano Magri
t 02cES7833d13509d5e-en-libre libre es->en Cabezas Heads
t 02cESadd5a3c612af1-en-libre libre es->en Escritura;Dramaturgia;Traducción;Audiovisual;Dirección televisiva Writing; Dramaturgy;Translation;Audiovisual; Televisive Direction
i 02dESb7630dbfac859-en-libre libre es->en Humberto Causa Humberto Causa
t 02eESd772b44fca305-en-libre libre es->en Vals de la obra "La muchachada del centro" Vals de la obra "La chicada del centro"
t 030ES713e053bc7994-en-libre libre es->en Escritura;Ciencias biológicas;Botánica;Zoología Writing; Biological Sciences; Botanics;Zoology
t 032ESb85bb982ea142-en-libre libre es->en En defensa de la Mujer In defence of women
t 034ES98f88dd316f79-en-libre libre es->en Escritura;Audiovisual;Dirección cinematográfica;No ficción;Poesía Writing; Audiovisual; Cinematographic Dictionary;No Fiction;
t 035ESe344873a348cf-en-libre libre es->en Historia y bibliografía de la imprenta en Montevideo. 1810-1865 History and bibliography of the printing company in Montevideo. 1810-1865
t 036ES5197235e7b37f-en-libre libre es->en Medicina;Periodismo Medicine;Periodism
t 039ES1c0f62472c19d-en-libre libre es->en una historia poco conocida a little known story
t 03bES1007605440240-en-libre libre es->en Escritura;Música;Dramaturgia;Narrativa;Poesía;Autor de letra Writing;Music;Dramaturgy;Narrative;Poessy;Author
t 03bESd869b642f2bd0-en-libre libre es->en Cabeza del pintos Velázquez Head of the Velázquez Pintos
i 03cES329e2389d4ecc-en-libre libre es->en H. C. Fajardo H. C. Fajardo
t 040ES6da2cd4eee495-en-libre libre es->en Justino Zavala Muniz Justin Zavala Muniz
t 041ESbed05c6f18f65-en-libre libre es->en Peloduro. 1era época. N° 065. Bellezas panamericanas Peloduro. 1st time. No. 065. Pan American beauties
t 042ES4c80f0d9cd27f-en-libre libre es->en Traducción Translation
t 044ES76890482db32b-en-libre libre es->en Artes visuales;Diseño gráfico Visual Arts; Graphic Design
t 046ES18cbe208d0fd2-en-libre libre es->en La estatua de bronce The bronze statue
i 046ESc8cee7c74fe84-en-libre libre es->en Fernando Laroche Fernando Laroche
t 048ESbf18fcb88ef18-en-libre libre es->en Medicina Medicine
t 049ES8a1a7606a4962-en-libre libre es->en Ciencias sociales;Sociología Social Sciences;Sociology
t 04aES8655109fcc196-en-libre libre es->en Estudio de figuras Study of figures
t 04aESb5a9355d4849f-en-libre libre es->en Escritura;Narrativa;Periodismo;Poesía;Traducción Writing; Narrative;Periodism; Poetry; Translation
t 04cESfecf32d464cef-en-libre libre es->en Psicología Psychology
i 5b1DEbb9c434d91d59-en-libre libre de->en Vase Vase
t 5b1DEd7d1fdbd16734-en-libre libre de->en Mobilmachung von Truppen; Ruf zu den Waffen mobilisation of troops; Call to the weapons
t 5b2DE5c8c574f1f472-en-libre libre de->en La Rioja (Region) La Rioja (region)
t 5b2DE918fd2b5d4632-en-libre libre de->en Teile eines Hauses oder Gebäudes Parts of a house or building
t 5b3DEdca2e17e090d4-en-libre libre de->en Julische Alpen Julian Alps
t 5b5DEc5d729e711518-en-libre libre de->en Königliche Villa von Monza Royal Villa of Monza
t 5b6DE8a3881d021af0-en-libre libre de->en Malerei auf Eichenholz (?) (Rahmen wahrscheinlich original) Painting on oak (?) (frame probably original)
t 5b6DE94d7f60adb3ff-en-libre libre de->en Elle (Ella) Lanzer war die Tochter von Hugo und Gabrielle (Ella) Gallia (geb. Danzer). Bettina Lanzer wurde am 22. Februar 1920 geboren. Sie wurde später eine bekannte Ausdruckstänzerin. Nach Angaben Bettina Lanzers, hatte Otto Friedrich im Garten des Hauses der Familie in Purkersdorf ein Atelier. Elle (Ella) Lanzer was the daughter of Hugo and Gabrielle (Ella) Gallia (born Danzer). Bettina Lanzer was born on 22 February 1920. She later became a well-known expression dancer. According to Bettina Lanzers, Otto Friedrich had a studio in the garden of the house of the family in Purkersdorf.
t 5b6DEccd4e841202fa-en-libre libre de->en Aquarell und Gouache auf Papier Aquarell and Gouache on paper
t 5b8DE27295fb7ed390-en-libre libre de->en Idyllen, ländliche Szenen, arkadische Szenen :+: Idylls, rural scenes, arcade scenes :+:
t 5baDEfc46ea90fc0ea-en-libre libre de->en Dampflokomotive Steam locomotives
i 5bbDE1e049c6127370-en-libre libre de->en Michelsburg (Ostia) Michelsburg (Ostia)
t 5bbDE276d6de73c613-en-libre libre de->en Altstädter Ring (Prag) Old Town Square (Prague)
t 5bbDEe0b10196ad56d-en-libre libre de->en Die Malerin, Designerin und Innenarchitektin Friedl Dicker-Brandeis studiert an der Wiener Kunstgewerbeschule, bevor sie ihre Ausbildung am Bauhaus in Weimar fortsetzt. 1936 muss sie nach Prag flüchten. Dort entsteht diese Ansicht der Moldau, die durch eine reduzierte Farbgebung in Blau-Grün-Braun-Tönen und einen eigenwilligen Bildausschnitt auffällt. Ein breiter Flussstreifen und architektonische Elemente dominieren das Motiv. Kühl und distanziert wirkt die Atmosphäre. Nur in der Ferne sind eine Person und ein kleines Boot zu sehen. Aufgelockerte Konturen und ein differenzierter Farbauftrag wirken dem Eindruck der Strenge entgegen. Dicker-Brandeis wird 1942 nach Theresienstadt deportiert und 1944 in Auschwitz ermordet. The painter, designer and interior designer Friedl Dicker-Brandeis studied at the Wiener Kunstgewerbeschule before continuing her training at the Bauhaus in Weimar. In 1936 she must flee to Prague. There, this view of the Vltava is created, which is reflected by a reduced coloration in blue-green-brown tones and a unique image detail. A broad river strip and architectural elements dominate the motif. Cooling and distancing affects the atmosphere. Only in the distance are a person and a small boat to be seen. Curved contours and a differentiated color application counteract the impression of the string. Dicker-Brandeis was deported to Theresienstadt in 1942 and murdered in Auschwitz in 1944.
i 5d2DEc45dd12e59cf5-en-libre libre de->en Buzek, Elisabeth Buzek, Elisabeth
t 5d2DEcf921e91b2ff1-en-libre libre de->en Ostsee Baltic Sea
t 5d2DEfd4d7de7a1749-en-libre libre de->en Ungarn Hungary
t 5d3DE421966d53ff32-en-libre libre de->en Von Inv.-Nr. 4846 abgesägtes Fragment von der Innenseite eines Altarflügels; zugehörig weiters Inv.-Nr. 4816 fragment sewn from the inside of an altar wing by Inv. No. 4846; additional number 4816
t 5d4DEaddd5021b1bb8-en-libre libre de->en Niederrhein Lower Rhine
t 5d5DE01b8c9a266d63-en-libre libre de->en Öl auf Leinwand, aufgezogen auf Karton Oil on canvas, drawn on cardboard
t 5d5DE9044b5f0a9ba2-en-libre libre de->en Stadtmauern (befestigte Stadt) City walls (fixed city)
t 5d6DEfcf1ebca109c9-en-libre libre de->en Die Darstellung ist dem dramatischen Gedicht "Manfred" entnommen, das Lord Byron 1817 unter dem Eindruck des Gebirgspanoramas im Berner Oberland und nach der Lektüre von Goethes "Faust" verfasst hatte. Manfred beschwört – ähnlich Faust – gute und unheilbringende Geister, doch sollen diese nicht das Streben nach Erkenntnis stillen, sondern das Vergessen einer verbotenen Liebe bewirken. Das Zusammenwirken mit den bösen Mächten scheint kurz vor seinem Tod zu eskalieren und kann nur durch kirchlichen Beistand, durch den Abt von St. Maurice, verhindert werden. — Der Maler selbst betrachtete die Darstellung als seine beste Arbeit. Tatsächlich ist diesem Werk hinsichtlich Bildaufbau und technischer Qualität kein anderes aus der österreichischen Malerei der damaligen Zeit zur Seite zu stellen. — [Sabine Grabner 8/2009] The depiction is taken from the dramatic poem "Manfred", which Lord Byron wrote in 1817 under the impression of the mountain panorama in the Bernese Oberland and after the reading of Goethe's "Faust". Manfred conjures good and unholy spirits – similar to fist – but they should not silence the striving for knowledge, but bring about the oblivion of a forbidden love. The interaction with the evil powers seems to escalate shortly before his death and can only be prevented by church assistance, by the abbot of St. Maurice. — The painter himself considered the representation as his best work. In fact, this work is not a different one from the Austrian painting of the time when it comes to painting and technical quality. — [Sabine Grabner 8/2009]
i 5ebDE56dc68a611873-en-libre libre de->en Hartmann, Helene Hartmann, Helene
t 5d7DE7d3ba93166f0f-en-libre libre de->en Möbel für die Aufbewahrung von Gegenständen Furniture for storing items
t 5d8DE74ef393663c1f-en-libre libre de->en Schloss Heidelberg Heidelberg Castle
t 5d9DEb0763c9d0f751-en-libre libre de->en Genoveva von Brabant Genoveva from Brabant
i 5dbDEf7bc012820e3d-en-libre libre de->en Mesnerhaus (Melk) Mesnerhaus (Melk)
t 5dcDE09d256aaafed2-en-libre libre de->en Franz (Heiliges Römisches Reich, Kaiser, 1, Stephan von Lothringen) Franz (Holy Roman Empire, Emperor, 1, Stephan von Lorraine)
t 5dcDE23d6396a1c3e9-en-libre libre de->en unvollendet (Gemälde zu beabsichtigtem Bilderzyklus "Die Monate") incomplete (degree to intended picture cycle "The months")
t 5dcDEfcb611c6190a1-en-libre libre de->en Wien-Innere Stadt (1. Bezirk) Vienna-Innere Stadt (1st district)
t 5f5DE2d5a44f3c4cf5-en-libre libre de->en Titelblatt aus dem ersten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit acht Radierungen: Übersichtspläne der gesamten Anlage. Grundrisse und verschiedene Ansichten des Haupt- und Gartengebäudes. Title sheet from the first part of the "Wunder worthy war and victory camp" with eight etchings: overview plans of the entire plant. Floor plans and various views of the main and garden building.
t 5f5DEaa2de489dc2cc-en-libre libre de->en Pike, Langspieß Pike, long shot
t 5f7DE941e273dd223b-en-libre libre de->en das Haupt Johannes des Täufers auf einer Schüssel the head of John the Baptist on a bowl
t 5f7DEd3f9eeab012fc-en-libre libre de->en Jacke, Mantel jacket, coat
t 5f8DE7f659d214bded-en-libre libre de->en Öltempera auf Sperrholz Oil temperature on plywood
t 5fcDE63bd960276c5f-en-libre libre de->en Visionen des hl. Franz von Assisi Visions of St. Francis of Assisi
t 5fdDE38aec4524634b-en-libre libre de->en Tina Blau hatte Erfolg! Als Künstlerin fand sie nicht nur in Wien, sondern sogar in Paris Beachtung. Blau nutzte ihre Zeit in der französischen Hauptstadt. Sie besuchte den Tuileriengarten und malte die Hauptallee zwischen Louvre und Place de la Concorde in unterschiedlichen Wetterstimmungen. Hier ist es ein grauer, wolkenverhangener Tag. Nur wenige dunkel gekleidete Menschen sind unterwegs. Die Holztafel ist zum Teil sichtbar belassen, die Farbe ist pastos und mit kurzen Pinselstrichen aufgetragen. Wenige Züge genügen für die gezimmerten Pflanzkübel, ein Cape oder die Statuen auf ihren Sockeln. Das Gemälde gehört zu einer Gruppe von Werken, mit denen Blau 1890 auch in München reüssieren konnte. Tina Blau had success! She was an artist not only in Vienna, but even in Paris. Blue used their time in the French capital. She visited the Tuileriengarten and painted the main alley between Louvre and Place de la Concorde in different weather moods. Here is a grey, cloud-covered day. Only a few darkly dressed people are on their way. The wooden board is partly visible, the color is pastos and applied with short brush strokes. Few trains are sufficient for the roomed planting pots, a cape or statues on their pedestals. The painting belongs to a group of works with which Blue was able to enjoy Munich in 1890.
t 5fdDEea59d008aa5ea-en-libre libre de->en Probedruck für die Postkarte Nr. 278 des Kunstverlags M. Munk. Sample print for postcard No. 278 of the art publisher M. Munk.
t 5feDE064914fe47340-en-libre libre de->en Haar, Kopfhaar (weibliche Figur) hair, head hair (female figure)
t 5feDEe563fc74f1f47-en-libre libre de->en Dieses allegorische Historiengemälde ist eines der letzten großen Werke Friedrich Heinrich Fügers. Kaiser Franz I./II. ist hier nicht als Mensch dargestellt, sondern als antikisierende Büste. Dadurch wird er auf eine höhere, klassisch-zeitlose Ebene gehoben. Drei Genien halten die Attribute Füllhorn, Palmzweig und Lorbeerkranz, die für Reichtum und Fruchtbarkeit, Frieden und Sieg stehen. Über der steinernen Büste symbolisiert der dreieckige Strahlennimbus die christliche Dreifaltigkeit. Die Personifikation des Glaubens (Fides) auf der rechten Seite ist als römische Vestalin mit Kreuz dargestellt. Der mit Schilf bekränzte Flussgott steht für die Donau. Die Menschen aus dem Volk auf der linken Seite bitten um Gerechtigkeit, Frieden und Wohlstand. Ein Mann, der Eisenfesseln in die Höhe hält, weist auf die Befreiung von der Napoleonischen Herrschaft (1814) hin. Auch die Sockelinschrift nimmt darauf Bezug, denn Franz I./II. wird hier als Befreier der Heimat und der Kirche bezeichnet. Letzteren Titel verdiente sich der Kaiser durch die Rücknahme vieler Reformen seines Onkels Joseph II. — Vorgänger dieses Gemäldes sind laut Michael Krapf die "Apotheose auf Kaiser Joseph II." (1779), sowie "Venetia und Dalmatien huldigen Kaiser Franz II." (1797) des gleichen Künstlers.[¹] Robert Keil verweist darauf, dass Füger bereits am 23. Februar 1814 ein lebendes Bild, das "Kaiser Franz als Befreier Germaniens und Austrias" zeigte, in Szene gesetzt hatte. Schon hier sei der Kaiser als Büste dargestellt gewesen.[²] — Anmerkungen: [1] Krapf, Michael, in: Geschichte der bildenden Kunst in Österreich, Bd. 5, hrsg. v. Gerbert Frodl, München u.a. 2002, S.336 f. — [2] Keil, Robert: Heinrich Friedrich Füger. 1751–1818. Nur wenigen ist es vergönnt das Licht der Wahrheit zu sehen, Wien 2009, S.114 — [Katharina Lovecky 6/2010] This allegorical historical painting is one of the last great works by Friedrich Heinrich Füger. Emperor Franz I./II. is not represented here as a person, but as an anticizing bust. This raises it to a higher, classic-timeless level. Three geniuses hold the attributes of Fillhorn, palm branch and laurel wreath, which stand for riches and fertility, peace and victory. Above the stone bust, the triangular ray ambus symbolizes the Christian Trinity. The personification of the faith (Agenzia Fides) on the right is represented as a Roman Vestalin with a cross. The river god with reed stands for the Danube. People from the people on the left ask for justice, peace and prosperity. A man who holds up iron chains points to the liberation from Napoleonic rule (1814). The pedestal inscription also refers to it, because Franz I./II is here called liberator of home and church. The latter title was earned by the withdrawal of many reforms of his uncle Joseph II. — The predecessors of this painting are, according to Michael Krapf, the "Apotheosis on Emperor Joseph II." (1779), as well as "Venetia and Dalmatia homage Emperor Franz II." (1797) of the same artist.[1] Robert Keil points out that Joiner already on 23. February 1814 a living picture that "Kaiser Franz als Befreier Germaniens und Austrias" showed. Here the emperor had already been shown as a bust.[2] — Notes: [1] Krapf, Michael, in: History of fine art in Austria, vol. 5, edited by Gerbert Frodl, Munich and others 2002, p.336 f. — [2] Keil, Robert: Heinrich Friedrich Füger. 1751–1818. Just a few it is forgiving to see the light of truth, Vienna 2009, p.114 — [Katharina Lovecky 6/2010]
t 5ffDE89e07b57d1021-en-libre libre de->en Großes Wiesbachhorn Great Wiesbachhorn
t 5ffDEb4423961bacbe-en-libre libre de->en Hundsturm (Wien) Dog Tower (Vienna)
t 600DE18c075e972392-en-libre libre de->en Sockelrelief für Leopold Kiesling (1770–1827), Mars und Venus mit Amor, 1809. Socket relief for Leopold Kiesling (1770–1827), Mars and Venus with Amor, 1809.
t 600DE3438df91644a2-en-libre libre de->en Zugehörige Tafeln: Inv.-Nr. 4898, 4899 Related boards: Inv.-Nr. 4898, 4899
t 600DE59e746011c426-en-libre libre de->en Das Gemälde entstand Ende April oder Anfang Mai 1903 beim Dorf Rafolče, das etwa zwanzig Kilometer nordöstlich von Ljubljana gelegen ist. The painting was created at the end of April or early May 1903 at the village of Rafolče, which is about twenty kilometers northeast of Ljubljana.
t 607DE505ab7a431c4f-en-libre libre de->en Diana (Luna) besucht den schlafenden Endymion Diana (Luna) visits the sleeping endymion
t 600DEc19f9b7ab5259-en-libre libre de->en Die prächtigen Blumen- und Früchtebouquets, die im frühen 19. Jahrhundert in der Kaiserstadt Wien entstanden sind, können nicht als eine wienerische Erfindung bezeichnet werden. Es handelt sich hier vielmehr um das Aufgreifen eines in der niederländischen Malerei des 17. und 18. Jahrhunderts zur Höchstform geführten Bildtypus. Die Wiener Künstler kannten viele dieser Werke von den Sammlungen des österreichischen Adels, der Akademiegalerie und der kaiserlichen Gemäldegalerie. Von diesen prächtigen Arrangements wurde schließlich auch die Bedenkenlosigkeit in der Auswahl von Blumen und Früchten übernommen, die zumeist nach farblichen und formalen Kriterien erfolgte, selten aber der Realität entsprach, denn viele der im Gemälde vereinten Pflanzen finden in Realität nie zueinander, da sie zu unterschiedlichen Zeiten blühen. Maßgeblich für diese optischen und farblichen "Feuerwerke" war der Geschmack des Käufers, sowie dessen Neigung zum Dekorativen. Als Basis für eine optimale Kombination wurden demzufolge Studienblätter von Blumen herangezogen, die sowohl in der Blumenmalschule der kaiserlichen Akademie der bildenden Künste als auch in den diversen Gewächshäusern vorhanden waren. In Verbindung mit prunkvollen Vasen, Pokalen oder Kleinskulpturen, hinterfangen von Landschaftsausblicken oder bedeutenden Gemälden der Vergangenheit entwickelten sich diese Darstellungen schließlich zu phantasiereichen Gebilden, die dem Bedürfnis des Kunden nach Repräsentation entsprachen. Sie galten als Schmuckstücke, als Zierde des Salons. Die wienerische Note in diesen Gemälden zeigt sich in der satten Farbigkeit und einer nahezu haptisch-sinnlichen Präsenz des Sujets. Bemerkenswert bei den Stillleben von Josef Lauer ist auch die Aufnahme von Vögeln und Insekten in seinen Bildern. — [Grabner 2010] The magnificent bouquets of flowers and fruits, in the early 19th. Centuries have emerged in the imperial city of Vienna, cannot be referred to as a Wienerian invention. It is a matter of taking up a painting of 17 and 18 in the Netherlands. The most advanced picture type. The Vienna artists knew many of these works from the collections of the Austrian nobility, the Academy Gallery and the Imperial Painting Gallery. Finally, these magnificent arrangements also took over the lack of concern in the selection of flowers and fruits, which usually took place according to color and formal criteria, but rarely corresponded to reality, because many of the plants united in the painting never find one another in reality, as they flourish at different times. The taste of the buyer was decisive for these optical and colourful "fireworks" as well as its tendency to decorative. As a basis for an optimal combination, study sheets of flowers were used which were present both in the flower painting school of the Imperial Academy of Fine Arts and in various greenhouses. In combination with magnificent vases, trophies or small sculptures, captivating landscape views or significant paintings of the past, these depictions finally developed into imaginative structures that corresponded to the customer's need for representation. They were regarded as jewels, as ornaments of the salon. The Wienerian note in these paintings is reflected in the rich colour and an almost haptic-sense presence of the subject. Also noteworthy in the still lives of Josef Lauer is the recording of birds and insects in his pictures. — [Grabner 2010]
i 61fDEeb1f72c087303-en-libre libre de->en Jagemann, Friedrich Jagemann, Friedrich
i 620DE5dd4a6b3d784b-en-libre libre de->en Gotter, Gustav Adolf von (Graf) Gotter, Gustav Adolf von (Graf)
t 620DE7d3569307c7a7-en-libre libre de->en Eben erst hatte man ihn zum Präsidenten der Berliner Secession bestellt. Dann, auf dem Höhepunkt seiner Karriere, ereilt ihn ein schwerer Schicksalsschlag: Im Alter von 53 Jahren wirft ein Schlaganfall Lovis Corinth nieder. Um ihn während der Rekonvaleszenz zum Malen zu ermutigen, schmückt seine Frau Charlotte die Wohnung mit Blumen. Fortan setzt sich Corinth kontinuierlich mit Blumenstillleben auseinander. Wie entfesselt verwandelt er seine Leinwände in einen einzigen großen Farbenrausch. Nahansichtig gemalt und noch gut zu identifizieren, zeigt er unten im Bild Gläser und einen Korb mit Äpfeln. Zur Mitte hin gewinnt die Farbe die Oberhand, erst im Strauß, dann in den Chrysanthemen, deren fransige Blüten zu regelrechten Farbfetzen gerinnen. He was appointed President of the Berlin Secession. Then, at the climax of his career, a heavy stroke of destiny follows him: At the age of 53, a stroke of Lovis Corinth falls. To encourage him to paint during the reconvalescence, his wife Charlotte tastes the apartment with flowers. From now on, Corinth is continuously dealing with flower still life. As unleashed, he turns his canvases into a single large colour rush. Closely painted and still well to identify, it shows below in the picture glasses and a basket with apples. To the middle, the color wins the upper hand, only in the ostrich, then in the chrysan themes, whose french flowers germinate to regular color hats.
t 620DEbf9bee80987b8-en-libre libre de->en blind, Blindheit blindness, blindness
t 621DEb8d4151e894d8-en-libre libre de->en Napoléon Bonaparte (Frankreich, Kaiser, 1) Napoléon Bonaparte (France, Kaiser, 1)
t 621DEceb75767f9f4d-en-libre libre de->en Violine, Geige, Fiedel Violin, violin, fiddle
t 621DEfd36c5be415ec-en-libre libre de->en Hausfrau Housewife
i 622DEaf8d3d6d87a17-en-libre libre de->en Hornischer, Fanny Hornischer, Fanny
t 622DEe81510447aaf1-en-libre libre de->en Genii (römische Schutzgeister); Ripa: Genio Genii (Roman spirits of protection); Ripa: Genio
t 623DE19f8336bd6cd3-en-libre libre de->en Joseph (Heiliges Römisches Reich, Kaiser, 2) Joseph (Holy Roman Empire, Emperor, 2)
t 624DE31a5267ffdbfe-en-libre libre de->en Nach einem leeren Wandfeld, das nicht erhalten geblieben ist, folgen die Figuren der "Künste". Sie führen in das "Ideale Reich", in dem allein reine Freude, reines Glück und reine Liebe existieren. Diese wird symbolisiert durch die Umarmung vor dem Paradieschor: "Freude schöner Götterfunke. Diesen Kuss der ganzen Welt!" — [Markus Fellinger 2/2012] After an empty wall field that has not been preserved, the figures follow the "arts". They lead to the "ideal kingdom" in which pure joy, pure happiness and pure love exist. This is symbolized by the hug in front of the Paradise Choir: "Freude beautiful god spark. This kiss of the whole world!" — [Markus Fellinger 2/2012]
t 626DE70f166211f24d-en-libre libre de->en Leopold Ruard (II) im Profil (gestorben 1834) Leopold Ruard (II) in profile (death 1834)
i 627DEe2909d7108707-en-libre libre de->en Auscha Auscha
t 62eDE100d32591f38f-en-libre libre de->en Hemd Shirt
t 62fDE8a131ee256ac1-en-libre libre de->en Bleiguss (58,8% Blei, 40,4% Zinn) Lead casting (58.8% lead, 40.4% tin)
t 630DE2bc0b858e1e27-en-libre libre de->en Weißer, braungefleckter Alabaster White, brown-stained alabaster
t 631DE8e7c3a3b54ca0-en-libre libre de->en Strand (als Ort der Erholung) Beach (as a place of rest)
t 631DEb57fbf03d174f-en-libre libre de->en Mit Inv.-Nr. 3398 zu einer Serie von Kreuzwegstationen gehörig With Inv.-No. 3398 belonging to a series of crossroad stations
t 632DE4f7a20d53ea52-en-libre libre de->en Öl auf Holzfaserplatte Oil on wood fiber plate
t 632DE8f14f4fd1db9b-en-libre libre de->en Terrakotta, Saiten der Harfe aus Draht Terracotta, strings of wire
i 632DE943a04befeca1-en-libre libre de->en Baumeister, Bernhard Baumeister, Bernhard
t 633DE6a55d90d677ff-en-libre libre de->en Autorität, Macht; Ripa: Dominio, Giurisdittione authority, power; Ripa: Dominio, Giurisdittione
t 633DEb8d4520e41e5f-en-libre libre de->en Charles Wilda, der sich in seinen frühen Darstellungen des ägyptischen Lebens nicht wesentlich von seinen Zeitgenossen unterschied, wandte sich in den ausgehenden 90er Jahren einer neuen Behandlung des Lichtes im Bild zu. Mit Vorliebe setzte er diese neuen Effekte in Verbindung mit Wasser ein, durch dessen Spiegelung er eine Steigerung des Ausdrucks erreichte. Die abendliche Dämmerung, die den Horizont verschleiert, lässt Himmel und Wasser fast ohne Unterbrechung ineinander übergehen. Der zartblaue, das Gemälde bestimmende Grundton ist von gelben Streifen durchzogen, den letzten Strahlen der untergehenden Sonne. Die leichten Wellen, die durch das Füllen der Wasserkrüge am Ufer geworfen werden, lösen sowohl die wie Gold glänzende glatte Oberfläche des ruhig dahinfließenden Flusses auf, als auch die Schatten der Wasserträgerinnen. Schwer heben sich die dunklen Figuren vom Hintergrund ab, der durch die schwere Luft des Abends wie hinter einem Schleier liegt. Nur die Häuser auf der Anhöhe sind noch in sattes gelbes Licht gehüllt. Das Zueinander stellen des beschatteten Vordergrundes zum dämmrigen Umfeld, diese Gegenüberstellung von Dunkel und Licht ließ Wilda eine eindrucksvolle Stimmung des ausgehenden Tages schaffen. Wilda steht mit diesem Gemälde abseits der österreichischen Tradition der Orientmalerei und ist damit mit Robert Talbot Kelly und später mit Augustus Osborne Lamplough vergleichbar, die ähnliche Effekte, jedoch in der Aquarelltechnik, erzielten. — Literatur: Künstlerarchiv der Österreichischen Galerie – Dokumentarische Sammlung von Künstlern aller Epochen mit Schwerpunkt österreichischer Künstler des 19. und 20. Jahrhunderts, begonnen von Hans Ankwicz-Kleehoven, hinterlegt und laufend ergänzt in der Bibliothek der Österreichischen Galerie, Wien, Mappe Charles Wilda. — [aus: Sabine Grabner, in: Mayr-Oehring, Erika (Hrsg.): ORIENT. Österreichische Malerei zwischen 1848 und 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997] Charles Wilda, who did not differ significantly from his contemporaries in his early depictions of Egyptian life, turned to a new treatment of light in the picture in the early 1990s. He preferred to use these new effects in conjunction with water, by which he achieved an increase in the expression. The evening dusk, which devours the horizon, lets heaven and water merge almost without interruption. The light blue ground clay determining the painting is covered by yellow stripes, the last rays of the sun. The light waves, which are thrown by the filling of the water crests on the shore, dissolve both the smooth surface of the calmly flowing river, which shines like gold, and the shadows of the water carriers. Hardly the dark figures stand out from the background, which lies through the heavy air of the evening as behind a veil. Only the houses on the hill are still covered in rich yellow light. Putting together the shadowed foreground to the dazzling environment, this contrast of dark and light made Wilda create an impressive mood of the outgoing day. With this painting, Wilda stands out from the Austrian tradition of oriental painting and is thus comparable with Robert Talbot Kelly and later with Augustus Osborne Lamplough, which achieved similar effects, but in watercolour technology. — Literature: Artistic Archive of the Austrian Gallery – Documentary collection of artists from all eras with a focus on Austrian artists from 19 and 20. Century, started by Hans Ankwicz-Kleehoven, deposited and continuously completed in the library of the Austrian Gallery, Vienna, Mappe Charles Wilda. — [from: Sabine Grabner, in: Mayr-Oehring, Erika (eds.): ORIENT. Austrian painting between 1848 and 1914, Ausst. Kat. Residenzgalerie Salzburg, Salzburg 1997]
t 63aDE4ea1116cfde99-en-libre libre de->en abschüssige Straße, Straße mit Stufen oder Treppen downhill road, road with steps or stairs
t 63aDEde9100fd7f830-en-libre libre de->en Nachbar neighbour
t 63bDE23f21cff00abe-en-libre libre de->en Adam und/oder Eva werden von Reue überwältigt Adam and/or Eva are overwhelmed by repentance
t 648DEe8dc3ae086ac7-en-libre libre de->en Siehe die Beschreibung von Inv.-Nr. 1256a See the description of Inv.-Nr. 1256a
t 649DEc2b83f99ee272-en-libre libre de->en Wien-Leopoldstadt (2. Bezirk) Vienna-Leopoldstadt (2nd district)
t 64bDEd9cda47f0cc7a-en-libre libre de->en Cumulus (Schönwetterwolken) Cumulus (weather clouds)
i 64eDE307b77fdfdcc2-en-libre libre de->en Ripa: Fisica Ripa: Fisica
t 64aDE2ed98a0df941f-en-libre libre de->en Ab 1919 residiert Corinth mit seiner Familie regelmäßig am oberbayrischen Walchensee, um sich vom Berliner Alltag zu erholen. Der Künstler schätzt die Gebirgslandschaft, malt sie – meist unter freiem Himmel – und nimmt die Gegend dabei als Spiegel seines inneren Erlebens wahr. Zum Transport der Leinwände dient ein Klapprahmen mit Tragschlaufen und Scharnieren. Werden die Scharniere geöffnet, lässt sich der Rahmen zusammenklappen. Die bemalte Fläche befindet sich dann im Inneren. Dafür sind in der Mitte der Leinwand kleine Einschnitte nötig. Der rasche Verkauf des Bildes dürfte dazu geführt haben, dass Corinth die Leinwand nicht auf einen Keilrahmen gespannt, sondern auf dem Klapprahmen belassen hat. From 1919, Corinth and his family regularly resides on the Upper Bavarian Walchensee to recover from everyday life in Berlin. The artist appreciates the mountain landscape, paints it – usually under the open sky – and perceives the area as a mirror of his inner experience. A folding frame with carrying loops and hinges serves to transport the canvas walls. If the hinges are opened, the frame can be folded together. The painted area is then inside. Small incisions are necessary in the middle of the canvas. The rapid sale of the image should have led to the fact that Corinth did not stretch the screen onto a wedge frame but left it on the hinged frame.
t 64aDE3d3be421acd21-en-libre libre de->en Öl auf Leinwand auf Karton Oil on canvas on cardboard
t 64aDE84c0dea14fff5-en-libre libre de->en Befehl, Anordnung command, arrangement
t 64aDE861440fcfae17-en-libre libre de->en Planwagen Caravans
t 64aDEa173d9eac76eb-en-libre libre de->en Siegelabdruck Sealing pressure
t 64bDE0b94a8e0f8bb1-en-libre libre de->en Andächtig halten die Frischvermählten vor einem Grab inne. Wie der Bildtitel nahelegt, dürfte es die verstorbene Brautmutter sein, derer die Tochter gedenkt. Der Brautvater und die übrige Hochzeitsgesellschaft stehen hinter dem Paar. Rosen als Symbol der ewigen Liebe schmücken das Grab. Blumen trägt auch die Braut in ihrem Haar und der Bräutigam an seinem Hut. Vergänglich hingegen sind Reichtum und Ruhm, worauf die prächtigen schmiedeeisernen Kreuze an der Friedhofsmauer hinweisen. Johann Friedrich Treml malte anrührende, zum Teil auch humoristische Genreszenen, die das Leben der Landbevölkerung in ihren Mittelpunkt stellten. Als lithografische Reproduktionen fanden sie oft eine weite Verbreitung. The newlyweds keep in front of a grave. As the picture title suggests, it may be the deceased bridal mother who thinks the daughter. The bridefather and the rest of the wedding party are behind the couple. Roses as a symbol of eternal love decorate the grave. Flowers also wears the bride in her hair and the bridegroom on his hat. On the other hand, the riches and fame are perishable, indicating the magnificent wrought iron crosses on the cemetery wall. Johann Friedrich Treml painted touching genres, partly also humorous, that focused on the life of the rural population. As lithographic reproductions they often found widespread.
t 64bDEc40a97776fe9b-en-libre libre de->en Von Paul Troger stammt nicht nur das Deckenfresko im ehemaligen Prämonstratenser Chorherrenstift Hradisch bei Olmütz, das er 1731 schuf und zu dem dieses Gemälde als Entwurf fungierte. Der Künstler hat diese in den Evangelien geschilderte Episode auch im ehemaligen Sommerrefektorium (heute: Marmorsaal) des Prämonstratenser Chorherrenstifes Geras im Jahr 1738 als Fresko umgesetzt. — Bei den gezeichneten Skizzen von Trogers Hand, die zu diesem Thema existieren, ist jedoch kaum zwischen einer Zugehörigkeit zur Ausführung in Hradisch und zu jener in Geras zu differenzieren. — [Georg Lechner, 4/2009] Paul Troger not only comes from the ceiling fresco in the former Premonstratenser Chorherrenstift Hradisch near Olomouc, which he created in 1731 and to which this painting acted as a design. The artist also implemented this episode described in the Gospels as a fresco in the former summer Rectory (today: marble hall) of the premonstrate choir ruler Geras in 1738. — In the sketches drawn by Troger's hand, which exist on this subject, however, there is hardly any difference between a belonging to the execution in Hradisch and that in Geras. — [Georg Lechner, 4/2009]
i 669DEd95fb7cbd64e1-en-libre libre de->en Querfurt, August Querfurt, August
t 66aDE666781ffe3c53-en-libre libre de->en Gouache auf Papier auf Karton Gouache on paper on cardboard
t 66dDE92ad92be4991a-en-libre libre de->en Katze Cattle
t 66dDEde116564b7cae-en-libre libre de->en Benediktiner Benedictine
t 66dDEe312aadc77a2d-en-libre libre de->en Dackel Base
t 66eDE8c2ea245e60f0-en-libre libre de->en Blumenarrangement Flower arrangements
t 66eDEb9661a81432ca-en-libre libre de->en Luftschiff, Zeppelin Airship, Zeppelin
t 66fDE5629c769b5845-en-libre libre de->en Familiengruppe, Mutter und Kinder, Frau und Kinder (mit 2 der Kinder) Family group, mother and children, woman and children (with 2 children)
t 66fDE914becb111b66-en-libre libre de->en Morgendämmerung Dawn
t 66fDEd332893c80515-en-libre libre de->en Petrus und Paulus treffen (und umarmen) sich kurz vor ihrer Hinrichtung Peter and Paul meet (and embrace) shortly before their execution
t 670DE182e09a01b6c9-en-libre libre de->en Mönchsberg Monk Mountain
t 670DEdec98c38248cb-en-libre libre de->en Amoretten, Putten; amores, amoretti, putti Amorettes, turkeys; amores, amoretti, putti
t 670DEe69a36d3b72ad-en-libre libre de->en kopfloser Rumpf einer enthaupteten Person headless hull of a decapitated person
t 670DEf2e345cbd0d3e-en-libre libre de->en Kruzifix für die persönliche Andacht Kruzifix for personal care
t 671DE18e6af78d017e-en-libre libre de->en Öl und Blattgold auf Leinwand Oil and gold leaf on canvas
t 671DEa702b680b1e09-en-libre libre de->en der tote Christus liegt in Marias Schoß the dead Christ lies in Mary's lap
i 673DE1120178d9f1dd-en-libre libre de->en Dürnstein Dürnstein
t 673DEdf6ab60bec3c5-en-libre libre de->en Schlacht bei Cremona Battle of Cremona
t 673DEfe61ea7b055c7-en-libre libre de->en Jagdbeute, Wild, Wildbret Wild, Wild, Wild
t 67fDE509c5ab2e3042-en-libre libre de->en Engel Angel
i 681DE54f6897502425-en-libre libre de->en Miłkowski, Zygmunt Miłkowski, Zygmunt
t 681DE6fdd6d352d158-en-libre libre de->en menschliche Gestalt an einem (offenen) Fenster, von innen gesehen human shape on a (open) window, seen from inside
t 682DEe11fdc78f60c3-en-libre libre de->en Blick vom Grand bassin rond in Richtung des Place de la Concorde. Im Hintergrund sind der Obelisk und der Arc de triomphe angedeutet. View from the Grand bassin rond towards the Place de la Concorde. In the background, the Obelisk and the Arc de triomphe are indicated.
t 683DE0afd008a34b0b-en-libre libre de->en Szene aus: Goethe, Faust Scene from: Goethe, Faust
t 684DE6118ab31810e2-en-libre libre de->en Öl auf Papier (?) Oil on paper (?)
t 684DE682ab3c35d5e2-en-libre libre de->en etwas mit einer Tragestange tragen carry something with a carrying rod
i 684DEc69af0d8fc047-en-libre libre de->en Bad Ischl Bad Ischl
i 685DE67aba1f38e78c-en-libre libre de->en Diez, Ernst Diez, Ernst
i 685DE94fab7a303cc5-en-libre libre de->en Natura Natura
t 686DEaef5687b59640-en-libre libre de->en In der am 8. und 9.5.1876 im Hotel Drouot in Paris abgehaltenen Auktion Liebermann wurde "ein junges Mädchen am Klavier" von Makart angeboten (Anonymus, Vom Kunstmarkt, 23.6.1876). Der Überlieferung nach stellt die Dame am Spinett Amalie, die erste Frau Makarts, dar. — Bleistiftskizzen in Wien, Graphische Sammlung Albertina, Inv. Nr. 26525 und 26526. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 191] In the auction Liebermann held at Hotel Drouot in Paris on 8th and 9.5.1876, "a young girl on the piano" was offered by Makart (Anonymus, Vom Kunstmarkt, 23.6.1876). According to tradition, the lady at the Spinett Amalie, the first Mrs. Makarts, represents. — Pencil sketches in Vienna, Graphische Sammlung Albertina, Inv. Nr. 26525 and 26526. — [See Frodl, Makart, 2013, Kat. No 191]
i 687DE34c2a869e1f12-en-libre libre de->en Eid Eid
i 687DEe311754208e4c-en-libre libre de->en Madrid Madrid
i 689DEa3ff890ec3862-en-libre libre de->en Ripa: Viso Ripa: Viso
t 68aDE70e2ce62dfc54-en-libre libre de->en Gedankenverloren blickt Josefa Hortensia Füger (1766–1808) von ihrem Buch auf. Die Schauspielerin scheint eine Rolle zu studieren. Welche, das lässt ihr Mann, der Maler Friedrich Heinrich Füger, offen. Er konzentriert sich vor allem auf das Gesicht seiner Frau. Die Krause, das Tuch und der Schal sind aus einem hauchdünnen Stoff, der kaum mehr als angedeutet ist. Das Gleiche gilt für die Bäume und den bewölkten Himmel. Füger war weit gereist, insbesondere nach Rom und Neapel, bevor er sich 1783 endgültig in Wien niederließ. Er wurde zum Vize- und 1795 zum Direktor der Akademie ernannt, die unter seiner Leitung neben jener in Paris zur bedeutendsten in Europa werden sollte. Josefa Hortensia Füger (1766–1808) looks from her book. The actress seems to be studying. Which, the painter Friedrich Heinrich Füger, leaves her husband open. He focuses primarily on his wife's face. The claw, the cloth and the scarf are made of a thin cloth that is barely more than indicated. The same applies to the trees and the cloudy sky. Joiner had traveled far, especially to Rome and Naples, before he finally settled in Vienna in 1783. He was appointed Vice-Chairman of the Academy in 1795, who was to become the most important in Europe under his leadership in Paris.
t 69aDE24a5fe2ddc011-en-libre libre de->en Im Zentrum dieser Skizze, von der bis heute keine Ausführung bekannt geworden ist, befindet sich Aurora, die Göttin der Morgenröte, auf einem goldenen Wagen und wird von zahlreichen Genien und Putten umgeben. Links darüber sind – geradezu schemenhaft – Apoll und Diana wahrnehmbar, während sich in der unteren Bildzone Jupiter in Gestalt eines Satyrs an die schlafende Antiope heranschleicht. Hierzu ist anzumerken, dass sich Maulbertsch bei der Antiope eines in der Barockmalerei immer wieder kehrenden figürlichen Typus bediente. — [Georg Lechner, 4/2010] Aurora, the goddess of the dawn, is located in the centre of this sketch, from which no execution has been known to date, on a golden car and is surrounded by numerous geniuses and plasters. On the left, apoll and Diana are perceptible, while in the lower picture zone Jupiter in the form of a satyr is sloping towards the sleeping antiope. To this end, it should be noted that Maulbertsch served in the antiope of a figure type that is constantly recurring in baroque painting. — [Georg Lechner, 4/2010]
t 69bDE66cc738945060-en-libre libre de->en zusammenbinden (Ernte) Combine (expanded)
t 69bDE766f7c379b9dd-en-libre libre de->en Garantieschein Warranty certificate
t 69bDEedd85f63ba6b7-en-libre libre de->en Wein (alkoholische Getränke) Wine (alcoholic beverages)
t 69dDE3d66680acf419-en-libre libre de->en Rückseitig Studien von Wagenpferden. Reverse studies of chariot horses.
t 69dDEeac4244571052-en-libre libre de->en Kopie nach Murillo Copy to Murillo
t 69fDE2d73e9e970b71-en-libre libre de->en Arm in Arm (Liebende) Arm in Arm
t 6a0DE1e7fce34def46-en-libre libre de->en Meer (Seestück) :+: Sea (sea) :+:
t 6a0DE4bba0265a1bc0-en-libre libre de->en Bretagne (Region) Bretagne (region)
t 6a0DE53ab68f44e7d0-en-libre libre de->en Bleistift, weiß gehöht auf blauem Papier Pencil, white poised on blue paper
i 6a2DE77b1f23394739-en-libre libre de->en Pleban, Rudolf Pleban, Rudolf
t 6a2DEf80242f7fb6b5-en-libre libre de->en Lithografie lithography
i 6a3DE3de2ee6086b7a-en-libre libre de->en Neder, Johann Michael Neder, Johann Michael
t 6a3DE473a7bb6b8060-en-libre libre de->en Hungrige speisen (esuriens cibatur) als eines der (sieben) Werke der Barmherzigkeit Hungry feed (esuriens cibatur) as one of the (seven) works of mercy
t 6a3DEa7f9ed4460f0a-en-libre libre de->en Tusche über Bleistift auf Papier (Rückseite einer Planzeichnung) Ink via pencil on paper (back of a plan drawing)
t 6bcDE48b1e7873e014-en-libre libre de->en Venetien (Region) Veneto (region)
i 6bdDE463ca98bae044-en-libre libre de->en Carlos (Clavigo) Carlos (Clavigo)
t 6bdDE83edfe43ad0d0-en-libre libre de->en Stadttor City gate
t 6beDE74b2b1ccc3d8a-en-libre libre de->en Tasse und Untertasse Cup and saucer
t 6bfDE5a4499a7135ce-en-libre libre de->en Kleidung waschen :+: Washing clothes :+:
t 6bfDE7f525af516b39-en-libre libre de->en Waldviertel (Niederösterreich) Forest district (Niederösterreich)
i 6c0DE2c19384d923f3-en-libre libre de->en Hauenschield-Bauer, Eugen (Przerab, Freiherr) Hauenschield-Bauer, Eugen (Przerab, Freiherr)
i 6c0DE9dd5131e45a4b-en-libre libre de->en Dietrichstein, Moritz von Dietrichstein, Moritz von
t 6c1DE4509aec5ec168-en-libre libre de->en Wellensittich Shaft ittich
t 6c3DE15eaa5febbbdd-en-libre libre de->en Naschmarkt (Wien) Naschmarkt (Vienna)
t 6c3DE69175180fd1b4-en-libre libre de->en Treppenflucht Stairway
t 6c4DE7d9ddd1ee736e-en-libre libre de->en Zugehörige Tafeln der Außenseite der Flügel: Inv.-Nr. 4838, 4839, 4844 und der Innenseite: Inv.-Nr. 4840, 4841 (von Inv.-Nr. 4955 abgesägt), 4842, 4843 Related panels of the outside of the wings: Inv. No. 4838, 4839, 4844 and the inside: Inv. No. 4840, 4841 (sawed by Inv. No. 4955), 4842, 4843
t 6c4DEa369ac22a89cf-en-libre libre de->en Graues Modellierwachs auf Gipssockel Grey modeling wax on plaster base
t 6c5DE21de33cf64bf4-en-libre libre de->en Goldfischglas, Fischglas Goldfish glass, fish glass
t 6c5DE7881e536cc405-en-libre libre de->en Bleistift und Buntstift in Blau Pencil and pencil in blue
i 6c5DEd232391b10b38-en-libre libre de->en Rose Rose
t 6c7DE4497286cf1f55-en-libre libre de->en Selbstständige Büste nach dem Kopf der großformatigen Sitzfigur "Ruhender Puddler". Self-employed bust after the head of the large-format seat figure "Ruhender Puddler".
t 6c7DEcfa69549fb3d5-en-libre libre de->en Wien-Josefstadt (8. Bezirk) Vienna-Josefstadt (8th district)
t 6c9DE2653858c18b3f-en-libre libre de->en Aquarell auf Papier auf Leinwand Watercolor on paper on canvas
t 6caDEdc5450e9da64a-en-libre libre de->en das Bad der Venus the bath of Venus
i 6caDEe85a3ba7b857a-en-libre libre de->en Blüml, Marie Blüml, Marie
t 6d8DE1c559950817f5-en-libre libre de->en Kampanischer Archipel Kampanese archipelago
t 6d8DE2f4bde3b54b43-en-libre libre de->en Tiergarten Schönbrunn, Wien Tiergarten Schönbrunn, Vienna
t 6dcDE0c6439339ec09-en-libre libre de->en Auf der Rückseite angefangener Briefentwurf an Joseph Urban: "Lieber Freund Urban! | Ich währe Dier [sic] | .... On the back of an initial draft letter to Joseph Urban: "Dear Friend Urban! | I choose Dier [sic] | ....
t 6dcDE7f0e3be303e39-en-libre libre de->en auf seinem Weg zur Enthauptung trifft der hl. Sixtus II. den hl. Laurentius on his way to decapitation meets St. Sixtus II. Saint Laurentius
t 6dcDEe0a568db37208-en-libre libre de->en seitliche Drehung des Kopfes (männliche Figur) lateral rotation of the head (male figure)
t 6ddDE07ee54a00eff3-en-libre libre de->en Türken Doors
t 6ddDE44c41abe77f9f-en-libre libre de->en Moses (nicht im biblischen Kontext) Moses (not in the biblical context)
i 6ddDEf0cb1f6cf9f83-en-libre libre de->en Albert Kasimir (Sachsen-Teschen, Herzog) Albert Kasimir (Sachsen-Teschen, Herzog)
t 6dfDEc406771c1b03d-en-libre libre de->en Zweite Skizze zum gleichnamigen Entwurf (vgl. Inv.-Nr. 4358). Second sketch on the design of the same name (cf. Inv. No. 4358).
t 6e1DE32830c2554168-en-libre libre de->en Der erste Eindruck: chaotisch, eine Überfülle von Pflanzen und Blüten – doch nur dem Anschein nach. Dargestellt ist vielmehr die Vielfalt des Pflanzenreichs, das vom schwedischen Botaniker Carl von Linné (1707–78) in 24 Klassen eingeteilt und damit erstmals systematisch geordnet wurde. Von seiner Urne aus überwacht er das Geschehen – darunter auch den gelehrigen Kakadu und den ungeschickten Affen. Doch verbirgt sich mehr in dem Bild. So sind über der Büste des Wiener Botanikers Nikolaus Joseph von Jacquin (1727–1817) am Sockel zwei unscheinbare Pflanzen ineinander verschlungen. Es sind die Linnaea borealis und die Jacquinia mucronata, benannt nach Linné und Jacquin. Letzterem zum Gedächtnis hatte Knapp das Bild gemalt. The first impression: chaotic, an abundance of plants and flowers – but only seemingly. Rather, the diversity of the plant kingdom, which was divided into 24 classes by the Swedish botanist Carl von Linné (1707–78), was systematically ordered for the first time. From his urn, he monitors the events – including the teaching Kakadu and the clumsy monkeys. But more hides in the picture. Thus, two inconspicuous plants are intertwined over the bust of Viennese botanist Nikolaus Joseph von Jacquin (1727–1817). They are the Linnaea borealis and the Jacquinia mucronata, named after Linné and Jacquin. The latter had painted the picture for memory.
t 6e1DE32cfb07f5a055-en-libre libre de->en Zahnschmerzen toothache
t 6e2DE074aa7c5c135b-en-libre libre de->en Gebirgszug, Schneegipfel mountain range, snow summit
i 6e4DE7f3dffa15156d-en-libre libre de->en Jaschke, Maria Jaschke, Maria
t 6e5DEbb0dc3fbe00e2-en-libre libre de->en Probszt 1927: Gemalt in Rom 1927: Painted in Rome
i 6e6DE1b7e71bf0adb8-en-libre libre de->en Heuschober Heuschober
i 6e7DE6437b75a4105d-en-libre libre de->en Dampierre, Heinrich von (Graf) Dampierre, Heinrich von (Graf)
t 6f2DEe83313d59854f-en-libre libre de->en Bereits mit 17 Jahren erhielt Carl Schindler vom Verlag L. T. Neumann den Auftrag zu einer umfangreichen Folge von Militärszenen, die als Vorlage für Lithographien dienen sollten. Sowohl diese Arbeit, als auch die vielfältigen, teilweise farbenprächtigen Uniformen, die das Erscheinungsbild Wiens in den zwanziger und dreißiger Jahren des 19. Jahrhunderts prägten, mögen ausschlaggebend gewesen sein, dass er sich intensiv dem Soldatengenre widmete. Militärdarstellungen waren in der österreichischen Kunst erst seit der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Form von Militärkostümblättern zu finden, deren Gestaltung nach 1800 durch die Hinzufügung von Hintergrundfiguren belebt wurden. Obwohl Schindler wegen seiner schwachen Gesundheit weder Kriegsereignisse, noch den Militärdienst in Friedenszeiten persönlich miterleben konnte und trotz seines kurzen Lebens (der Maler starb bereits mit 21 Jahren an Lungentuberkulose) gelang es ihm, das bis dahin in Österreich kaum bekannte "Soldatengenre" zu seiner Hochblüte zu führen. Seine teils im bürgerlichen, teils im bäuerlichen Milieu angesiedelten Erzählungen, aber auch Marschdarstellungen und Kampfszenen stellen dabei den Soldaten als Menschen in den Mittelpunkt. — Der Offizier, der beim sonntäglichen Spaziergang einem salutierenden Wachtposten dankt, gehört zu den bekanntesten Werken des jungen Malers. Die Kulisse ist der Hauptplatz der Garnisonsstadt St. Pölten, in der das Infanterieregiment Nr. 49 stationiert war. Das Gemälde wurde 1840 in der Akademieausstellung präsentiert, und bereits damals erkannten die Kritiker die thematische Anregung durch die Lithographie "Les Honneurs partagés" (1838) von Francois Auguste Biard. Als negativ aber wurde der dem Aquarell ähnliche dünnflüssige Farbauftrag gewertet, worin man eine mangelnde Beherrschung der Ölmalerei zu erkennen glaubte. Die Duftigkeit im Pinselstrich, die sich teilweise nur auf Andeutungen beschränkt, geht auf Peter Fendi zurück, bei dem Schindler ab 1837 privaten Mal- und Zeichenunterricht erhalten hatte und zählt zum malerischen Charakteristikum des jungen Künstlers. — Literatur: Kehl-Baierle, S.: Carl Schindler (1821-1842). Maler und Aquarellist der Wiener Biedermeierzeit, Diss. phil. (unpubliziert), Wien 1988; Wiener Biedermeier. Malerei zwischen Wiener Kongreß und Revolution, Ausst. Kat. Kunstforum Wien, München 1993, Kat. Nr. 139. — [Sabine Grabner, in: Dies.: Romantik, Klassizismus, Biedermeier. In der Österreichischen Galerie Belvedere, 2. verb. Aufl. Wien 1997, S. 114-115] At the age of 17, Carl Schindler was appointed by L. T. Neumann for an extensive series of military scenes that should serve as a template for lithographies. Both this work and the diverse, partly colourful uniforms that make Vienna's appearance in the twenties and thirties of the 19th century. It may have been decisive that he devoted himself intensively to the soldier genre. Military representations in Austrian art were only since the second half of the 18th To be found in the form of military costume leaves, whose design was revived after 1800 by the addition of background figures. Although Schindler was not able to personally experience war events or military service in peacetime due to his weak health and despite his short life (the painter died of lung tuberculosis at the age of 21), he managed to lead the so far barely known "soldata genre" to his high blood. His narratives, partly in the bourgeois, partly in the rural environment, as well as marching depictions and fighting scenes, focus on the soldiers as human beings. — The officer who thanks a saluting guard post during the Sunday walk is one of the most famous works of the young painter. The scenery is the main square of the garrison town of St. Pölten, where the infantry guilment no. 49 was stationed. The painting was presented in 1840 at the Academy Exhibition, and the critics already recognized the thematic suggestion by the lithography "Les Honneurs partagés" (1838) by Francois Auguste Biard. As a negative, however, the thin-liquid color application similar to the watercolour was evaluated, in which a lack of control of the oil painting was felt. The fragrance in the brush stroke, which is partly limited to hints, goes back to Peter Fendi, where Schindler had received private painting and drawing lessons from 1837 and is a picturesque characteristic of the young artist. — Literature: Kehl-Baierle, p.: Carl Schindler (1821-1842). painter and aquarelist of the Wiener Biedermeierzeit, diss. phil. (unpublished), Vienna 1988; Wiener Biedermeier. Painting between Vienna Congress and Revolution, Ausst. Kat. Kunstforum Wien, Munich 1993, Cat. No 139. — [Sabine Grabner, in: This.: Romance, Classicism, Biedermeier. In the Austrian gallery Belvedere, 2. ver. Aufl. Vienna 1997, p. 114-115]
t 6f2DEf15663d7d8fdb-en-libre libre de->en Ulrichsberg (Berg) Ulrichsberg (mountain)
t 6f3DEc727af3df0665-en-libre libre de->en Ziege goat
t 6f4DE0f473abd1a38e-en-libre libre de->en Figuraler Bereich: Blattgold, Blattsilber, Blattplatin, Ölharzfarben, auf grundierter Leinwand. – Hintergrund: Schlagmetall (Messing), mit Lasuren übermalt, Blattmetallflocken gestreut Figural area: gold leaf, silver leaf, platinum leaf, oil resin colors, on primed canvas. – Background: metal impact (brass), painted with lasures, metal leaf flakes
t 6f4DEac35235a1050e-en-libre libre de->en Öl auf Holz Oil on wood
t 6f4DEd9417f7a320f9-en-libre libre de->en Dienstgrade im Heer Degrees of service in the army
t 6f4DEe8f486921f175-en-libre libre de->en In der Internationalen Frühjahrsausstellung 1903 der ungarischen Gesellschaft für bildende Kunst in Budapest wurde das Gemälde als "Flieder" gezeigt, 1904 wurde es vom Auktionshaus Alfred Wawra´s Witwe 1904 als "Mai am Burgplatze" versteigert. In the 1903 International Spring Exhibition of the Hungarian Society for Fine Arts in Budapest, the painting was shown as "Flieder", and in 1904 it was auctioned by auction house Alfred Wawra ́s Witwe in 1904 as "Mai am Burgplatze".
i 707DE0fe73fe0173f9-en-libre libre de->en Madrid (Region) Madrid (Region)
t 6f6DE3577935ac0765-en-libre libre de->en Gouache auf Pappe Gouache on cardboard
i 716DEb821e8dd05532-en-libre libre de->en Hechenberg Hechenberg
t 718DE058d0c94c8ea3-en-libre libre de->en Türkenschanze (Wien) Turks (Vienna)
t 719DE4decc70e65d12-en-libre libre de->en Kreide auf Papier, aquarelliert chalk on paper, squared
t 719DEd8dc0b0d5f427-en-libre libre de->en Johann Peter Krafft stellt in diesem Gemälde eine Szene aus den Ossianischen Gesängen dar. Der Autor dieses schottischen Epos aus dem 18. Jahrhundert, James Macpherson, gab vor, er hätte das Werk aus dem Gälischen übersetzt. Der Dichter behauptete, der eigentliche Autor sei Ossian gewesen, der im 3. Jahrhundert nach Christus gelebt haben sollte. — J. W. v. Goethe verarbeitete die Ossianischen Gesänge in seinen "Leiden des jungen Werther", von denen sich Krafft bei seiner Darstellung inspirieren läßt. Daura sitzt auf einer felsigen Insel und blickt erschrocken über ihre Schulter. Sie sieht ihren Mann Armar am linken Bildrand, wie er sich gerade von einer Klippe ins tosende Meer stürzt, um das in den Wellen schaukelnde Boot zu erreichen. So versucht er seine Frau zu retten, die aus Rache durch Erath auf diese einsame Insel gebracht wurde. Armar hatte nämlich dessen Bruder erschlagen. Mit einer Hand stützt Daura ihren sterbenden Bruder Arindal, den ihr Gatte durch eine Verwechslung tödlich verwundet hat. Vor dem Sterbenden liegt ein zerbrochener Pfeil, der ihn wohl getroffen hat. Die Anordnung der beiden Figuren erinnert an eine Pietá. Frodl-Schneemann stellt fest, dass das Gesicht Dauras Botticelli entlehnt sei, während der Maler sich bei der Landschaft an Joseph Vernets romantischen Seestücken orientiere[¹]. — Das Gemälde entstand als Gegenstück zu "Ossian und Malvina" (Wien Museum, Inv. Nr. 117 469). — Anmerkungen: [1] Frodl-Schneemann, Marianne: Johann Peter Krafft. 1780–1856. Monographie und Verzeichnis der Gemälde, Wien/ München 1984, S.120 — [Katharina Lovecky 7/2010] In this painting, Johann Peter Krafft presents a scene from the Ossian songs. The author of this Scottish Epos from the 18th Century, James Macpherson, pretended he had translated the work from the Gaelic. The poet claimed that the actual author was Ossian, who in the 3rd century after Christ should have lived. — J. W. v. Goethe processed the Ossian songs in his "Leids of the Young Werther", from which Krafft can be inspired in his presentation. Daura sits on a rocky island and looks frightened over her shoulder. She sees her husband Armar on the left edge of the picture, as he just crashes from a cliff into the dead sea to reach the boat swinging in the waves. So he tries to save his wife, who was taken from revenge by Erath to this lonely island. Armar had killed his brother. With one hand, Daura supports her dying brother Arindal, whom her husband has wounded fatally by a confusion. There's a broken arrow in front of the dying man. The arrangement of the two figures recalls a Pietá. Frodl-Schneemann notes that the face of Dauras Botticelli has escaped, while the painter orients himself in the landscape of Joseph Vernet's romantic lakes[1]. — The painting was created as a counterpart to "Ossian and Malvina" (Vienna Museum, Inv. No. 117 469). — Notes: [1] Frodl-Schneemann, Marianne: Johann Peter Krafft. 1780–1856. Monograph and directory of paintings, Vienna/ Munich 1984, p.120 — [Katharina Lovecky 7/2010]
t 71aDEf7d8773832b16-en-libre libre de->en Grassis Bildnisse zeichnen sich meist durch eine feinsinnige Auffassung der dargestellten Persönlichkeit aus, weshalb der Maler schon zu seinen Lebzeiten als virtuoser Porträtist geschätzt wurde. So ist der von 1787 bis 1794 am Kaiserhof wirkende spanische Gesandte Don José Augustin Marquis del Llano nicht in seiner diplomatischen Pracht wiedergegeben, sondern als Privatmann. Er wird als Mensch von feinem Geschmack dargestellt, mit einem in zarten Farbtönen changierenden und mit Pelz besetzten Morgenmantel. Dass der Marquis seine Privatheit schätzte, äußert sich auch in seiner Erscheinung mit barem Haupt – ohne Perücke. Lediglich der Brief in seiner Hand weist auf seine noble Herkunft und berufliche Funktion hin. — Das Porträt entstand in Wien kurz vor der Übersiedlung des Malers nach Dresden, wo er an der Kunstakademie als Professor unterrichten sollte. — [Sabine Grabner 8/2009] — Grassi's portraits are usually distinguished by their sensitive interpretation of the sitter and for this reason he was esteemed as a virtuoso portraitist during his lifetime. In this picture the Spanish envoy Don José Augustin Marquis del Llano, who worked at the Austrian court from 1787 to 1794, is not shown in diplomatic garb but as a private individual. He is depicted as a person of refined taste wearing a fur-trimmed dressing gown in shimmering, delicate colours. The marquis must have valued his privacy and this is also expressed by the fact that he is shown with a bare head – without a wig. The only allusion to his noble background and profession is the letter in his hand. — The portrait was painted in Vienna shortly before the painter moved to Dresden to teach as a professor at the Academy. — [Sabine Grabner 8/2009] Grassis images are usually characterized by a subtle conception of the personality shown, which is why the painter has already been appreciated as a virtuoso portraitist during his lifetime. From 1787 to 1794, the Spanish messenger Don José Augustin Marquis del Llano is not represented in his diplomatic splendour, but as a private man. It is depicted as a person of fine taste, with a morning coat changing in delicate colours and filled with fur. The fact that Marquis appreciated his privateness is also expressed in his appearance with bare head – without wig. Only the letter in his hand points to his noble origin and professional function. — The portrait was created in Vienna shortly before the relocation of the painter to Dresden, where he should teach as a professor at the Academy of Art. — [Sabine Grabner 8/2009] — Grassi's portraits are usually distinguished by their sensitive interpretation of the sitter and for this reason he was esteemed as a virtuoso portraitist during his lifetime. In this picture the Spanish envoy Don José Augustin Marquis del Llano, who worked at the Austrian court from 1787 to 1794, is not shown in diplomatic garb but as a private individual. He is coloring as a person of refined taste wearing a fur-trimmed dressing gown in shimmering, delicate colours. The marquis must have valued his privacy and this is thus expressed by the fact that he is shown with a bare head – without a wig. The only allusion to his noble background and profession is the letter in his hand. — The portrait was painted in Vienna before the painter moved to Dresden to teach as a professor at the Academy. — [Sabine Grabner 8/2009]
t 71fDE97b79e3ab42ed-en-libre libre de->en Wien-Währing (18. Bezirk) Vienna-Währing (18th district)
t 71fDEcbb72ae19bdef-en-libre libre de->en Katharina von Siena, dominikanische Terziarin, Jungfrau und Bußschwester vom hl. Dominikus Katharina von Siena, Dominican Terziarin, Virgin and Sister of St. Dominicus
i 720DE52d88991487eb-en-libre libre de->en Moser, Charlotte Moser, Charlotte
t 720DE9f8d64c5fb018-en-libre libre de->en Karneval, Fastnacht (nicht-liturgisches Feiern) Carnival, Lent (non-liturgical celebrations)
i 720DEcdb02e52eb46b-en-libre libre de->en Chroback, Grete Chroback, Grete
t 721DEf84d9cff3f6f7-en-libre libre de->en „Eines Abends war Schiele mit seiner Frau eingeladen. Durch eine wirre blonde Frisur und eine schüchterne Unsicherheit war sie ganz zugedeckt“, schreibt eine Freundin des Künstlers über das junge Paar. 1915 hatten die beiden geheiratet, drei Jahre später malt der Expressionist seine Frau mit hochsensiblem Blick. Es wird sein erstes Gemälde sein, das in ein Museum gelangt. Doch ist es dem Direktor der Österreichischen Staatsgalerie im Belvedere zu „kunstgewerblich“ und bunt, worauf Schiele Ediths Kleidung in gedeckten Tönen überarbeitet. 2018 lässt sich die ursprüngliche Version im Zuge von maltechnischen Untersuchungen rekonstruieren. Die Rekonstruktion ist der heutigen Fassung hier gegenübergestellt. “One evening Schiele was invited with his wife. She was completely covered by a shady blond hairstyle and a shy uncertainty,” writes a friend of the artist about the young couple. In 1915 the two had married, three years later the Expressionist painted his wife with a highly sensitive look. It'll be his first painting to get into a museum. However, it is the director of the Austrian State Gallery in the Belvedere for “art-commercial” and colourful, whereupon Schiele Edith’s clothing is revised in covered tones. In 2018, the original version can be reconstructed in the course of technical examinations. The reconstruction is compared to today's version.
t 722DE6afe62c7ba727-en-libre libre de->en Ferdinand (Heiliges Römisches Reich, Kaiser, 2, Österreich, Erzherzog) Ferdinand (Holy Roman Empire, Emperor, 2, Austria, Archduke)
t 722DE96cc7eeac840f-en-libre libre de->en Dienstgrade in der Marine :+: Quality of service in the marine :+:
t 723DEa8991b933c50b-en-libre libre de->en Markt Market
t 723DEdd193c5bdb461-en-libre libre de->en Blatt X/3 aus dem zehnten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Haupträume des unteren Gartengebäudes am Rennweg. — Stichvorlage in der Österreichischen Nationalbibliothek (Cod. Min. 9/II, Nr. 197). — Das kleine Bilderkabinett im Unteren Belvedere war vom Speisezimmer aus zu betreten. Aufgrund der geringen räumlichen Dimensionen konnte hier nur eine eher beschränkte Zahl an Bildern gehängt werden. Von den vier Landschaftsgemälden sind zwei mit Werken von Jan Griffier zu identifizieren, die sich heute in der Galleria Sabauda in Turin befinden. Auch an der gegenüber liegenden Wand müssen sich Bilder befunden haben, die jedoch nicht in den Inventaren aufscheinen, die nach dem Tod des Prinzen Eugen erstellt wurden. — [Georg Lechner, 2/2010] Sheet X/3 from the tenth part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: The main rooms of the lower garden building on the road. — A copy of the Austrian National Library (Cod. Min. 9/II, No. 197). — The small picture cabinet in the lower Belvedere was to enter from the dining room. Due to the small spatial dimensions, only a limited number of images could be hung here. Of the four landscape paintings, two are to be identified with works by Jan Griffier, which are now in the Galleria Sabauda in Turin. Even on the opposite wall, pictures must have been found, but they do not appear in the inventory that were created after the death of Prince Eugene. — [Georg Lechner, 2/2010]
t 73aDE4e62174257892-en-libre libre de->en Abguß nach dem Denkmal in Prag. After the monument in Prague.
t 73bDE90be734d8d897-en-libre libre de->en Strand :+: Beach :+:
t 73cDE1472585dc27da-en-libre libre de->en Gemeinschaftsräume (im Inneren des Hauses) Common rooms (in the interior of the house)
t 73cDEbc6c5c54731cf-en-libre libre de->en Malerei auf Fichtenholz (Nadelholzrahmen original) Painting on spruce (wood frame original)
t 73cDEc52e95f40870e-en-libre libre de->en Mur (Fluss) Mur (flow)
t 73dDE43df09ef64c7f-en-libre libre de->en Weintrauben auspressen Express grapes
t 73dDE9eb9a7f3195c0-en-libre libre de->en Bleistift, Feder, Aquarell auf Papier, kaschiert auf Karton pencil, pen, watercolour on paper, laminated on cardboard
t 73eDE093100365470c-en-libre libre de->en Ein gepflasterter Weg führt in einen Hinterhof. Vor den Fassaden einfacher Holzhäuser sind mehrere Mädchen zu sehen. Einige lehnen an den Wänden, manche sind mit Handarbeit beschäftigt. Im Hintergrund weht auf einer Leine aufgehängte Wäsche. Ruhig und abwartend begegnen die Kinder dem Blick des Malers. Der aus Sachsen stammende und in München tätige Fritz von Uhde hält diese Situation während seines Aufenthalts im holländischen Fischerort Zandvoort fest. Nüchtern, wie ein Fotograf, schildert er den Einblick in den Alltag. Die gedämpften Farben vermitteln ungeschönt die Stimmung eines regnerischen, kühlen Tages. Uhde übernimmt das Bildmotiv im Jahr darauf für sein großformatiges Gemälde Der Leierkastenmann kommt. A paved path leads to a backyard. Several girls can be seen in front of the facades of simple wooden houses. Some lean on the walls, some are handmade. In the background, clothes are suspended on a leash. The children meet the view of the painter in a quiet and awaiting manner. Fritz von Uhde, from Saxony and in Munich, holds this situation during his stay in the Dutch fishing village of Zandvoort. Sober, like a photographer, he describes the insight into everyday life. The muted colors convey the mood of a rainy, cool day. Uhde takes over the picture motif for his large-format painting Der Leierkastenmann.
i 73eDE163b727adcbc2-en-libre libre de->en Weiskirchner, Richard Weiskirchner, Richard
t 73eDEcc7fdba85aa5f-en-libre libre de->en adorierende Engel adorable angels
t 73eDEd11dc4a944a18-en-libre libre de->en Dr. Eugen Hauenschield-Bauer Freiherr von Przerab war 1905–1906 Leiter, 1911–1915 Präsident des k.k. Obersten Rechnungshofes. Dr. Eugen Hauenschield-Bauer Freiherr von Przerab was head of 1905–1906, 1911–1915 President of the K.k. Supreme Court.
t 740DE03f1b37f9e79a-en-libre libre de->en Verspottung Christi (dessen Augen eventuell verbunden sind) :+: Spotting Christ (whose eyes may be connected) :+:
t 741DE0428a02e2f1b2-en-libre libre de->en Gutenstein (Niederösterreich) Gutenstein (Lower Austria)
t 741DE0f81035a89b98-en-libre libre de->en die Anbetung des Christuskindes durch Maria the Adoration of the Christ Child by Mary
t 764DE93985999c81a2-en-libre libre de->en Die Entwürfe Hans Makarts für einen Palast der Künste sind ein reines Produkt der Fantasie; an eine Ausführung – wie von einigen Zeitgenossen unterstellt – war niemals gedacht. Im September 1881 hatte Makart den Auftrag für die gesamte malerische Ausgestaltung des Stiegenhauses im neuen Kunsthistorischen Hofmuseum erhalten (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. 434/1–12). Es wurde nach Plänen von Gottfried Semper (1803-1879) und Carl Hasenauer (1833–1894) errichtet, der Außenbau war 1880, das Innere 1891 weitgehend vollendet. Es liegt nahe, dass Makart, der an zentraler Stelle in die Arbeiten zur Innenausstattung eingebunden war, eigenen Gedanken zu einem Kunstpalast freien Lauf ließ. — Vgl. Bleistiftzeichnungen Salzburg, Salzburg Museum, Inv. Nr. 224/33c. – Wien, ehem. Mauerbach-Sale 1996 (siehe Fotoarchiv Albertina, Inv. Nr. 38253, 38256). – Architekturentwürfe, ehem. Sammlung Lanckoroński (siehe Bildarchiv Belvedere, Wien). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 471/1] The designs Hans Makarts for a palace of the arts are a pure product of imagination; an execution – as stated by some contemporaries – was never intended. In September 1881, Makart received the order for the entire picturesque design of the Stiegenhaus in the new Kunsthistorisches Hofmuseum (cf. Frodl, Makart, 2013, Cat. 434/1–12). It was built according to plans by Gottfried Semper (1803-1879) and Carl Hasenauer (1833–1894), the exterior was completed in 1880, the interior was largely completed in 1891. It is obvious that Makart, who was centrally involved in the work on interior design, left his own thoughts on an art palace free. — See pencil drawings Salzburg, Salzburg Museum, Inv. No. 224/33c. – Vienna, former Mauerbach-Sale 1996 (see photo archive Albertina, Inv. No. 38253, 38256). – Architectural designs, before. Collection Lanckoroński (see picture archive Belvedere, Vienna). — [See Frodl, Makart, 2013, Kat. No 471/1]
t 765DE4f58ffc64facf-en-libre libre de->en Skulptur (gemalt) Sculpture (painted)
t 765DEe3bdaf7e14bd4-en-libre libre de->en In Anlehnung an die Porträts römischer Imperatoren auf Medaillen wird auch Kaiser Joseph I. auf diesem Relief im Profil und mit Lorbeer bekränzt gezeigt. Bereichert wird diese Darstellung des Herrschers mit der Collane des Ordens vom Goldenen Vlies sowie den Insignien von Kaiserkrone und Doppeladler auf der Rüstung. — [Georg Lechner, 4/2009] Based on the portraits of Roman emperors on medals, Emperor Joseph I is shown on this relief in profile and with laurels. This representation of the ruler with the Collane of the Order is enriched by the Golden Fleece as well as the insignia of Kaiserkrone and double eagle on the armor. — [Georg Lechner, 4/2009]
t 765DEe5cc2c42f94c6-en-libre libre de->en Landschaft mit einem Denkmal Landscape with a monument
i 766DEa0f9cebe63ea5-en-libre libre de->en Schliersee Schliersee
t 766DEa64b0c03ab42f-en-libre libre de->en Szene aus: Tasso, Gerusalemme Liberata Scene from: Tasso, Gerusalemme Liberata
t 766DEc1320ab926a85-en-libre libre de->en der Künstler in Situationen, in denen er nicht arbeitet the artist in situations where he does not work
t 767DEa0bc65bb3d730-en-libre libre de->en Zu diesem Gemälde besitzt das Belvedere eine bereits 1915 von der Familie des Künstlers angekaufte Studie (Inv.-Nr. 1760). To this painting, the Belvedere has a study already acquired in 1915 by the artist's family (Inv. No. 1760).
t 767DEe07665986d38d-en-libre libre de->en der hl. Antonius Abbas begräbt den hl. Paul den Einsiedler mit der Hilfe zweier Löwen, die ein Loch in den Erdboden graben St. Antonius Abbas buried St. Paul the hermit with the help of two lions who dig a hole in the ground
i 769DE0219188b09e82-en-libre libre de->en Bologna, Giovanni Bologna, Giovanni
t 777DEecad9ae64a8a7-en-libre libre de->en Glocke (akustische Signale) Bell (acoustic signals)
t 778DE0c2ff79dc011c-en-libre libre de->en Eleganz Elegance
t 778DE21a1424ef6c2e-en-libre libre de->en Nicht vor Ort, im Elbsandsteingebirge, malte Heinrich den Uttewalder Grund, sondern wie in seiner Zeit üblich im Atelier auf Grundlage von Zeichnungen, die er auf Wanderungen angefertigt und mit detaillierten Angaben zu den Farben versehen hatte. Der Himmel ist blau und leicht bewölkt. Frühlingshaftes Sonnenlicht bahnt sich seinen Weg durch die steilen Felsformationen, beleuchtet einzelne Partien und weist den Weg aus der Schlucht heraus. Heinrich stammte aus Dresden und war ein Schüler des berühmtesten Malers der deutschen Romantik: Caspar David Friedrich. Doch widmete er sich nicht einer symbolischen Erhöhung der Natur, sondern der möglichst realistischen Wiedergabe des Gesehenen. Not on site, in the Elbsandstein Mountains, Heinrich painted the Uttewalder Grund, but as usual in his time in the studio on the basis of drawings, which he had made on hikes and provided detailed information on the colors. The sky is blue and cloudy. Springy sunlight runs its way through the steep rock formations, illuminates individual parts and points the way out of the gorge. Heinrich came from Dresden and was a student of the most famous painter of German romance: Caspar David Friedrich. But he did not devote himself to a symbolic increase in nature, but rather to the realistic reproduction of the vision.
t 778DEd6ada7e10d6f7-en-libre libre de->en "Hochstetter, Ferdinand von, * 30.4.1829 Eßlingen (Deutschland), † 18.7.1884 Wien, Geologe und Prähistoriker. Nahm 1857–59 an der Novara-Expedition teil, wobei er Neuseeland erforschte. Professor am Polytechnischen Institut in Wien, 1876 Direktor des Naturhistorischen Museums, errichtete die anthropologisch-ethnographische Abteilung. Präsident der Geologischen Gesellschaft, regte die Schaffung der Prähistorischen Kommission der Akademie der Wissenschaften (1878) an. Nach ihm sind der 'Hochstetter-Dom' (Berg in Neuseeland) und der 'Hochstetter-Fjord' in Grönland benannt." — Werke: Neu-Seeland, 1863; Reise der österreichischen Fregatte Novara um die Erde, Geologischer Teil, 3 Bde, 1864-1866. — Literatur: Österreichisches Biographisches Lexikon; Neue Deutsche Biographie. — [aus: AEIOU, Österreich-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.h/h679381.htm (09.06.2010)] "Hochstetter, Ferdinand von, * 30.4.1829 Eßlingen (Germany), † 18.7.1884 Vienna, geologist and prehistoric. Nearly 1857–59 he participated in the Novara expedition, exploring New Zealand. Professor at the Polytechnic Institute in Vienna, 1876 Director of the Natural History Museum, built the anthropological-ethnographic department. President of the Geological Society, encouraged the creation of the Prehistoric Commission of the Academy of Sciences (1878). After him, the "Hochstetter-Dom" and the "Hochstetter-Fjord" are named in Greenland. — Works: New Zealand, 1863; Journey of the Austrian frigate Novara around the earth, Geological part, 3 Bde, 1864-1866. — literature: Austrian biographical lexicon; New German biography. — [from: AEIOU, Austria-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.h/h679381.htm (09.06.2010)]
t 779DEa26389cfbce44-en-libre libre de->en Zu erkennen sind hier Schwalbenschwanz, kleiner Weinschwärmer, Weinbergschnecke und Frösche sowie möglicherweise auch zwei Würfelnattern. — [Georg Lechner 5/2010] Schwalbenschwanz, small vineyard warmer, vineyard snail and frogs as well as possibly also two cubes. — [Georg Lechner 5/2010]
t 779DEa8bdcf3f6a9e6-en-libre libre de->en rechter Flügel des ehem. Hochaltars der Pfarrkirche in Krainburg (Kranj), Slowenien (linker Flügel: Inv.-Nr. 4885) right wing of the former. High altars of the parish church in Krainburg (Kranj), Slovenia (left wing: Inv.-Nr. 4885)
t 77aDE148582ea7fb70-en-libre libre de->en andere Konzepte, die den Morgen darstellen oder symbolisieren other concepts that represent or symbolize the morning
t 77aDE417930a7ad9c9-en-libre libre de->en Qusair 'Amra Qusair 'Amra'
t 77cDE0db9a6a951cc0-en-libre libre de->en Schrotzberg, Sidonie d. J. Schrotzberg, Sidonie d.
t 77cDE0fee16e394714-en-libre libre de->en Kolín kolín
t 77cDE76c2a5d5b1266-en-libre libre de->en Welle Shaft
t 77cDE7bdde516a2b41-en-libre libre de->en menschliche Tätigkeiten im Frühling (bei der Einteilung des Jahres in vier Jahreszeiten) human activities in spring (when the year is divided into four seasons)
t 790DE704da2c79e456-en-libre libre de->en Kohle auf Papier Coal on paper
t 790DE8a521a255ae71-en-libre libre de->en Rückansicht mit verlorenem Profil Rear view with lost profile
t 790DEce5b57cd49f6d-en-libre libre de->en Auqarell, Deckweiß auf Karton Auqarell, deck white on cardboard
t 791DEa9d993933a291-en-libre libre de->en die Anbetung durch die Heiligen Drei Könige: sie reichen dem Christuskind ihre Geschenke Adoration by the Holy Three Kings: they give their gifts to the child of Christ
t 792DEadc81d688de03-en-libre libre de->en Probszt 1927: Gemalt in Wien - unvollendet 1927: Painted in Vienna - unfinished
t 792DEf319cd6eb6c60-en-libre libre de->en Stanze Stamping
t 794DE2616774ec30e9-en-libre libre de->en Violett Violet
t 795DE0921fcd3c0b58-en-libre libre de->en Mänade(n), Bacchantin(nen) male(s), bacchantin(s)
i 795DE6800d13602568-en-libre libre de->en Innsbruck Innsbruck
t 796DE1911de10b6b30-en-libre libre de->en Tochter (Familienverwandtschaften ersten Grades) Daughter (family relationships of first degree)
t 797DE21a0dc1571618-en-libre libre de->en Sumpf, Moor, Marschland Swamp, marshland
t 797DE4bb9be5004676-en-libre libre de->en Carl Schuch malt sein Atelier – und zwar so, als würden wir selbst mitten im Raum stehen. Ein Treppenlauf lenkt unseren Blick hinauf, vor der Stiege befindet sich eine Sitzgruppe. In den Regalen stapeln sich Bücher, und auch das Klavier zeugt von der kreativen Arbeit an diesem Ort. Teils flüchtig, teils konkret gesetzte Pinselstriche verleihen lebendige Akzente. Die Wintermonate der Jahre von 1876 bis 1882 verbringt der Wiener Maler regelmäßig in Venedig. Hier mietet er jenes geräumige Atelier an, dessen Aussehen er in dieser großformatigen Ansicht festhält. Über die kunsttheoretischen Fragen, die Schuch zu jener Zeit beschäftigen, geben heute im Künstlerarchiv des Belvedere befindliche Notizhefte Auskunft. Carl Schuch paints his studio – as if we were standing in the middle of the room. A stairway guides our view, in front of the hill there is a seating group. Books are stacked in the shelves, and the piano also bears witness to the creative work in this place. Partly volatile, partly concrete brush strokes give vivid accents. The Viennese painter regularly spends the winter months from 1876 to 1882 in Venice. Here he rents the spacious studio, whose appearance he holds in this large-format view. Information about the art-theoretical questions that Schuch addresses at that time is available in the artist archive of the Belvedere.
t 79aDE8f4aa88ff510f-en-libre libre de->en Galvanoplastische Kopie Galvanoplastic copy
t 79cDE76ee75e1bff17-en-libre libre de->en Weidenholz mit Resten originaler Grundierung und Fassung (Details vergoldet) Weiden wood with residues of original primer and frame (Details gilded)
t 79dDEdba07dc39f467-en-libre libre de->en allegorische Darstellung Europas; Ripa: Europa the allegorical representation of Europe; Ripa: Europe
t 79eDE3199d7cc0b34d-en-libre libre de->en Silberlegierung Silver alloy
t 79eDE51479dd9b66a3-en-libre libre de->en Vermutlich identisch mit „Landschaft im Isartal“, Große Deutsche Kunstausstellung 1939, No. 405 Probably identical to “Landschaft im Isartal”, Great German Art Exhibition 1939, No. 405
t 7b0DE19fb4ba21f287-en-libre libre de->en allegorische Darstellung Afrikas; Ripa: Africa allegorical representation of Africa; Ripa: Africa
t 7b0DE97881a62188ac-en-libre libre de->en Johannes der Täufer segnet Christus John the Baptist blesses Christ
t 7b1DE4321df64b311b-en-libre libre de->en Studie zu einem Altarbild in Augsburg. Study on an altarpiece in Augsburg.
t 7b1DEcf942949651ee-en-libre libre de->en Blatt V/9 aus dem fünften Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Grund- und Aufrisse sowie Schnitte des Haupt- und Gartengebäudes. Sheet V/9 from the fifth part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: ground and ruptures as well as cuts of the main and garden building.
t 7b2DEaabbf33cc9918-en-libre libre de->en Industrieanlagen, Fabriken von außen Industrial plants, external factories
t 7b3DEc938f5543ff63-en-libre libre de->en Freunde Friends
t 7b4DE0a08b3c39f888-en-libre libre de->en Ludwig (Heiliges Römisches Reich, Kaiser, 4, der Bayer) Ludwig (Holy Roman Empire, Emperor 4, Bayer)
i 7b4DE1a212f0e60471-en-libre libre de->en Relief Relief
i 7b4DE4ab1287b05042-en-libre libre de->en Honfleur Honfleur
t 7b4DEa6b36303c2528-en-libre libre de->en Melpomene (eine der Musen); Ripa: Melpomene Melpomene (one of the muses); Ripa: Melpomene
t 7b4DEf93ad2cd8b257-en-libre libre de->en Als würden wir selbst unter dem Apfelbaum stehen, so überragt die dichte Baumkrone den Blick auf das alte Bauernhaus im Hintergrund. Gustav Klimt malt dieses Bild während seines Sommeraufenthalts am Attersee im Jahr 1911. Während er die Natur im pointillistischen Stil in zahlreiche Pinselstriche auflöst, beschreibt er das Haus selbst mit klaren Flächen und Konturen. Dabei entsteht trotz der räumlichen Distanz der einzelnen Motive der Eindruck eines zweidimensionalen Flächenmusters. Klimts Freude an der blühenden, fruchtbaren Natur, die sich im größten Teil seiner Landschaften in den Motiven von Obstgärten und Blumenwiesen zeigt, nimmt Züge einer Natursymbolik an, die das Leben in seiner Blüte feiert. As if we were standing under the apple tree, the dense tree crown overlooks the old farmhouse in the background. Gustav Klimt paints this picture during his summer stay at the Attersee in 1911. As it dissolves nature in a pointillistic style into numerous brush strokes, it describes the house itself with clear surfaces and contours. In spite of the spatial distance of the individual motifs, the impression of a two-dimensional surface pattern arises. Klimt's joy in the flourishing, fertile nature, which shows itself in most of its landscapes in the motifs of orchards and flower meadows, takes on the trains of a natural symbolism that celebrates life in its blossom.
t 7b5DE10c467827fd6d-en-libre libre de->en Kohle auf Tonpapier, weiß gehöht Coal on clay paper, white
t 7b7DE20c02313468b3-en-libre libre de->en singende Kinder singing children
i 7b7DE707d3bfa04e43-en-libre libre de->en Istanbul Istanbul
t 7b7DEeea367d9c9486-en-libre libre de->en offenes Fenster open window
t 7b7DEfc9198f0c80cb-en-libre libre de->en Hochsee- und Küstenfischerei High sea and coastal fishing
t 7c9DEdad6762dce86e-en-libre libre de->en Fische Fish
t 7caDEc04223f243f0e-en-libre libre de->en Radierung, Druck in Schwarz auf Papier Etching, printing in black on paper
t 7cbDE30b46e437f5be-en-libre libre de->en Vordergrund von fremder Hand, desgleichen Figuren von fremder Hand hinzugefügt foreground of strange hand, similar figures added by strange hand
t 7cbDE5a615c34cccfc-en-libre libre de->en Picknick; alfresco; déjeuner sur l'herbe Picnic; alfresco; déjeuner sur l'herbe
i 7ccDEcbf128330b43f-en-libre libre de->en Landeck (Tirol) Landeck (Tirol)
t 7cdDEe405f32d7d63c-en-libre libre de->en Blatt IV/8 aus dem vierten Teil des "Wunder würdigen Kriegs- und Siegs-Lagers" mit neun Radierungen: Die Gemächer im Erdgeschoss des Haupt- und Gartengebäudes. — Wie sein Pendant im östlichen Flügel war auch dieser Raum als Statuengalerie konzipiert und gegen den Garten hin offen. Bemerkenswert ist der reiche Groteskendekor, der die eigentliche Zugehörigkeit dieser Galerie zum Garten besonders hervorhebt. Auch die Ausstattung dieses Raums wurde mit der Verwendung des Belvedere als Galerie im Laufe des 19. Jahrhunderts vernichtet. — [Georg Lechner, 2/2010] Sheet IV/8 from the fourth part of the "Wunder worthy war and victory camp" with nine etchings: The walls on the ground floor of the main and garden building. — Like his counterpart in the eastern wing, this room was also designed as a statue gallery and open to the garden. It is worth noting the rich grotesque decoration, which emphasizes the actual belonging of this gallery to the garden. Also the equipment of this room was with the use of the Belvedere as a gallery in the course of 19. Destroyed century. — [Georg Lechner, 2/2010]
i 7ceDE0a0bc58540d1a-en-libre libre de->en Predella Predella
t 7ceDE56e86ce73da71-en-libre libre de->en Kreide, Aquarell auf Papier chalk, watercolour on paper
t 7ceDEa751c319ba493-en-libre libre de->en Christus als Erwachsener Christ as an adult
t 7cfDEf88abbff81653-en-libre libre de->en Ex voto, Votivbild oder Votivobjekt Ex voto, votive image or votive object
t 7d0DE4ddd98414d0d5-en-libre libre de->en Karton, Siegellack auf Papier Cardboard, sealing lacquer on paper
t 7d1DE48600139b2044-en-libre libre de->en Lindenholz, alte Goldfassung Lindenholz, old gold plate
t 7d1DE6dc214a364f3e-en-libre libre de->en Corinth gab dem Bildnis der publikumsgewohnten Sängerin jene Bravura, die dem Künstlertum der Dargestellten entsprach. Was wie ein Zustand ungestümer Vorbereitung erscheint, zeigt bewusst die Spuren des Schaffensprozesses: Man erkennt die Reuezüge am Hinterkopf der Sängerin, aus pastoser Farbmaterie formte er eine Blume am Busen der Künstlerin und wie aus dem Nichts – in Wahrheit aber gut vorbereitet – wischte er die den durchsichtigen Mantelstoff simulierende Farbe über die Arme der posierenden Diva. — [Dietrun Otten, 2009] Corinth gave the image of the public singer the Bravura, which corresponded to the artistry of the performers. What seems like a state of unusual preparation is clearly showing the traces of the creative process: one recognizes the remorse at the singer's rear head, from pasto's color-matter, he formed a flower on the bus of the artist and, as from nothing – but in truth, well prepared – he knew the color simulating the transparent coat-like material over the arms of the posing diva. — [Dietrun Otten, 2009]
t 7ebDE63f5c9151f5f2-en-libre libre de->en Clio (eine der Musen); Ripa: Clio Clio (one of the muses); Ripa: Clio
t 7ebDE7edc958d05e2b-en-libre libre de->en [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 67] [See Frodl, Makart, 2013, Kat. No 67]
t 7ebDEc76850b01afcb-en-libre libre de->en Gruppen von Sträuchern Groups of Shrubs
i 7ecDE0d3a3fe2e3c8c-en-libre libre de->en Ostgalizien Ostgalizien
t 7edDE83336a28db6bd-en-libre libre de->en Zirkel Circular
t 7edDE95f392c5087f4-en-libre libre de->en Pegasus, das geflügelte Pferd Pegasus, the winged horse
t 7edDEa83f06ef2deab-en-libre libre de->en aufwachen, erwachen awakening, awakening
t 7edDEe93ea232f8e5f-en-libre libre de->en öffentliche Wasserstelle, Pumpe oder öffentlicher Brunnen public water station, pump or public fountain
t 7eeDE116839d56f7ce-en-libre libre de->en Klostergarten Monastery garden
t 7eeDE23a200c70a368-en-libre libre de->en Zu der Reihe der in Genf entstandenen Bilder gehört auch das Porträt der Kaiserin Elisabeth, das Romako nach einer Fotografie malte. Es stellt ein seltsames, einzigartiges Porträt der Kaiserin dar, abseits von allen (schon damals existierenden) Klischeevorstellungen. Es wirkt durch die dunkle Farbpalette geradezu dämonisch, die Kaiserin ist weder schön, noch freundlich, sondern unnahbar und wenig lieblich. — [Dietrun Otten, 2001] The portrait of Empress Elisabeth, who painted Romako after a photograph, is also part of the series of images created in Geneva. It represents a strange, unique portrait of the Empress, away from all (already existing) clichés. It acts through the dark color palette just too demonic, the Empress is neither beautiful, nor friendly, but incomplete and little sweet. — [Dietrun Otten, 2001]
t 7eeDEd0ec1deee13f0-en-libre libre de->en Raub, Raubüberfall robbery, robbery
t 7efDE8c1ed17356433-en-libre libre de->en stehende weibliche Figur :+: female figure :+:
t 7f0DE3074d6175a725-en-libre libre de->en Weitere Tafeln desselben Altars: Inv.-Nrn. 2172a, 2172c, 2172d Other tables of the same altar: Inv.-Nrn. 2172a, 2172c, 2172d
t 7f0DEb872beb19dc33-en-libre libre de->en Deckfarben Deck colours
t 7f0DEbf0c0d169ba49-en-libre libre de->en Lünettenentwurf für die Darstellung der "Zoologie" im Stiegenhaus des Naturhistorischen Museums in Wien. Rückseite bemalt mit skizzierten Totenkopf. Lilies for the representation of the "Zoologie" in the Stiegenhaus of the Natural History Museum in Vienna. Back painted with sketched skull.
t 804DEc2923ed21ca4f-en-libre libre de->en Dieses Gemälde zeigt eine Episode aus dem Leben des Malers. In Ostia durfte Krafft 1808 zum Spaß auf einer Festung einen Kanonenschuss feuern. Krafft hatte die Begebenheit damals mit Bleistift skizziert (Inv. Nrn. 9479a, 9479b). Viele Jahre später schuf er ein spontan wirkendes Ölgemälde. Links neben dem Künstler ist sein Freund Jagemann dargestellt. Die anderen Personen, die bei dem Ereignis anwesend waren, werden auf einem mit Ziegelsteinen beschwerten Zettel genannt. — [Katharina Lovecky 6/2010] This painting shows an episode from the painter's life. In Ostia, Krafft was allowed to fire a cannon shot on a fortress in 1808. Krafft had sketched the event with pencil (Inv. No. 9479a, 9479b). Many years later he created a spontaneously acting oil painting. To the left of the artist, his friend Jagemann is represented. The other persons present at the event are called on a note with bricks complaining. — [Katharina Lovecky 6/2010]
t 805DE0a74adb955535-en-libre libre de->en Weinbergschnecke Vineyard
t 805DEd8290ccd6969a-en-libre libre de->en nach der Schlacht :+: after the battle :+:
t 806DE3da06f6723a01-en-libre libre de->en Aquarell, Gouache auf Papier Aquarell, Gouache on paper
i 806DE6d1f7a206a8d0-en-libre libre de->en Chlumecký, Johann von (Freiherr) Chlumecký, Johann von (Freiherr)
t 808DE440486b8a0e79-en-libre libre de->en Stadttor, Tor (befestigte Stadt) City gate, gate (fixed city)
t 808DE480788827e33a-en-libre libre de->en eine Person spielt ein Zupfinstrument a person plays a plucking instrument
t 808DEb9f01c6f69932-en-libre libre de->en Martinskirche (Wien, Aspern) Martinskirche (Vienna, Aspern)
t 80bDE1dee9e732d49f-en-libre libre de->en Gleichheit vor dem Gesetz, Fairness, Redlichkeit; Ripa: Equalità, Equità, Giuditio giusto, Ordine dritto e giusto, Ugualità equality before law, fairness, redness; Ripa: Equalità, Equità, Giuditio giusto, Ordine dritto e giusto, Ugualità
t 80bDEaef72f005ab56-en-libre libre de->en Die Beschäftigung mit der Landschaft lässt sich in Koloman Mosers Malerei bis ins Jahr 1907 zurückverfolgen, als erste Motive in realistischer Naturwiedergabe entstanden. Diese weichen im Laufe der Jahre einer Vereinfachung der Form in Kombination mit einer subtilen Farbskala in kühlen Pastelltönen. Im Juni und Juli 1912 hält sich Moser mit seiner Familie in Torbole am Gardasee auf. Neben Pastellzeichnungen der Familie mit privatem Charakter hat sich dieses Gemälde erhalten, das den Blick vom Felsen von Tignale bis Limone zeigt. Die horizontale Bildachse lenkt den Blick des Betrachters auf die Felsformation im Hintergrund, dessen expressive Farbkonstellation auf die malerische Wiedergabe in den Spiegelungen des Wassers reagiert. Neben der Verflachung des Sujets und der subtilen Farbskala erzeugt Moser Spannung durch die Sichtbarmachung des Horizonts am linken Bildrand neben dem Felsen, wodurch der Eindruck einer Momentaufnahme entsteht. Anders als bei vielen anderen Gemälden entscheidet sich Moser anstelle des quadratischen Formats für ein Breitformat, das den Charakter eines Panoramabilds annimmt und die Auseinandersetzung von Moser mit dem Medium Fotografie in malerischer Weise verdeutlicht. — [Stefan Üner, 2016] The employment with the landscape can be traced back to 1907 in Koloman Moser's painting, when the first motifs were created in realistic nature reproduction. These soften in the course of the years of a simplification of form in combination with a subtle color scale in cool pastel tones. In June and July 1912, Moser and his family stay in Torbole on Lake Garda. In addition to pastel drawings of the family with private character, this painting has been preserved, which shows the view from the rocks from Tignale to Limone. The horizontal image axis directs the viewer's view of the rock formation in the background, whose expressive colour constellation reacts to the picturesque reproduction in the reflections of the water. In addition to the flattening of the subject and the subtle color scale, Moser creates tension through the visualization of the horizon on the left edge of the picture next to the rock, resulting in the impression of a snapshot. In contrast to many other paintings, Moser decides instead of the square format for a wide format, which assumes the character of a panoramic image and illustrates the confrontation of Moser with the medium of photography in a picturesque way. — [Stefan Üner, 2016]
t 815DEbb9624413ecd3-en-libre libre de->en Zirbenholz mit Spuren alter Grundierung sowie Resten späterer Fassung und Vergoldung pine wood with traces of old primer and residues of later version and gilding
t 816DEa6548c90ce65e-en-libre libre de->en Bronze auf weißer Marmorplatte Bronze on white marble plate
t 817DE4bc40ae5b4a5a-en-libre libre de->en Landschaften in der gemäßigten Zone :+: Landscapes in the temperate zone :+:
t 817DEccf66364cd934-en-libre libre de->en Tempera auf Papier Tempera on paper
t 818DEa9189d29614ae-en-libre libre de->en Dargestellt ist der Kurpark von Bad Kösen bei Naumburg an der Saale. Munch war 1906-07 zur Heilung seines Nervenleidens in Bad Kösen zur Kur. The spa park is presented by Bad Kösen near Naumburg an der Saale. Munch was in 1906-07 to cure his nerve suffering in Bad Kösen.
t 819DE231590c9b2d11-en-libre libre de->en Ramsau bei Berchtesgaden Ramsau near Berchtesgaden
i 81cDE1374f548de477-en-libre libre de->en Giverny Giverny
t 81eDE947aaee87179e-en-libre libre de->en Niederösterreich (Land) Lower Austria (Land)
t 81fDEd4b8ca9692820-en-libre libre de->en Graues Modellierwachs Grey modeling wax
t 823DE2fe7dc127806f-en-libre libre de->en Feuerwehrmänner Firefighters
t 823DE5065aeac3e989-en-libre libre de->en Graphit auf Transparentpapier Graphite on transparent paper
t 824DE0b98aac2d9e1c-en-libre libre de->en Kaiser Maximilian I. (1459–1519), genannt der letzte Ritter, hat sich in das schmutzigste und übelriechendste Viertel einer mittelalterlichen Stadt begeben: in das Quartier der Gerber, wo er einem der Männer sogar die Hand reicht! Zwei seiner Begleiter – Würdenträger in Fantasiekostümen – nehmen dies mit offensichtlicher Ablehnung wahr. Nichts in diesem Bild dürfte historisch „richtig“ sein, bis auf den Gerber, der in mühsamer Arbeit von der über einen Stamm gelegten Tierhaut Fleisch- und Fettreste entfernt. Das Bild gehörte zu Russ’ über dreißig Werken, die in der Akademie-Ausstellung 1822 zu sehen waren. Die meisten zeigten Szenen aus dem Leben Rudolfs von Habsburg (1218–91) und Kaiser Maximilians. Emperor Maximilian I. (1459–1519), called the last knight, has entered the dirtyest and worst-smelling neighborhood of a medieval city: the Gerber quarter, where he even hands one of the men! Two of his companions – dignitaries in fantasy costumes – perceive this with obvious rejection. Nothing in this picture should be historically “correct” except for the Gerber, who, in laborious work, removes meat and fat residues from the animal skin laid over a stem. The image belonged to Russ’ over thirty works to be seen in the Academy exhibition in 1822. Most of them showed scenes from the life of Rudolf von Habsburg (1218–91) and Emperor Maximilians.
t 825DE8b583efb76efb-en-libre libre de->en Leiter Head
t 83eDEc498f9af28696-en-libre libre de->en Die Wasserfälle von Tivoli, einem Ort östlich von Rom an den Abhängen der Sabinerberge, zählten zu den beliebtesten Motiven bei ausländischen Malern in Italien. Rohden wählte für seine Ansicht jedoch einen eigenwilligen Ausschnitt. So beschränkte er die Darstellung auf die Wasserfluten, die aus großer Höhe in mehreren Stufen in den Fluss Aniene stürzen. Das Naturschauspiel ist in strenger Untersicht wiedergegeben. Der Blickwinkel ist so weit eingeschränkt, dass der Sybillentempel, der rechts oben an die Gebäude anschließt, nicht mehr im Bild erfasst werden kann. — Der in Kassel geborene Rohden kam schon als 17-Jähriger nach Rom und schloss sich dort dem Kreis rund um Josef Anton Koch an. Nach dessen Tod wurde er der Hauptvertreter der "idealen" Landschaftsmalerei in Rom. Charakteristisch für seine Malerei ist das genaue und sorgfältige Schildern der Besonderheiten der Natur. — [Sabine Grabner 8/2009] — The waterfalls of Tivoli, east of Rome on the slopes of the Sabine mountains, were favourite motifs for foreign artists in Italy. The view chosen by Rohden, however, was very unusual. He confines the depiction to the cascades of water that plunge in several stages from a great height down to the Aniene River. This natural spectacle is represented by looking up from below at a steep angle. The angle of vision is so confined that the Temple of the Sibyl, which adjoins the buildings on the right, could not be included in the picture. — Rohden, who was born in Kassel, came to Rome at the age of seventeen and became part of Josef Anton Koch's circle. After Koch died, Rohden became the main representative of the "ideal" landscape in Rome. What characterises his painting is the exact and careful rendering of nature's distinctive features. — [Sabine Grabner 8/2009] The waterfalls of Tivoli, a place east of Rome on the slopes of the Sabinerberge, were among the most popular motifs among foreign painters in Italy. Rohden chose a separate section for his view. Thus he limited the representation to the water floods, which plunge from great height into the river Aniene in several stages. The nature spectacle is reproduced in strict undersight. The angle of view is so limited that the sybill temple, which connects to the building at the top right, can no longer be captured in the image. — Rohden, born in Kassel, came to Rome as a 17-year-old and joined the circle around Josef Anton Koch. After his death he became the main representative of the "ideal" landscape painting in Rome. Characteristic for his painting is the exact and careful signs of the peculiarities of nature. — [Sabine Grabner 8/2009] — The waterfalls of Tivoli, east of Rome on the slopes of the Sabine mountains, were favourite motifs for foreign artists in Italy. The view chosen by Rohden, however, was very unusual. He seals the representation to the cascades of water that plunge in several stages from a great height down to the Aniene River. This natural spectacle is represented by looking up from below at a steep angle. The angle of vision is so limited that the Temple of the Sibyl, which adjoins the buildings on the right, could not be included in the picture. — Rohden, who was born in Kassel, came to Rome at the age of seventeen and became part of Josef Anton Koch's circle. After Koch died, Rohden became the main representative of the "ideal" landscape in Rome. What characterises his painting is the exact and careful rendering of nature's distinctive features. — [Sabine Grabner 8/2009]
t 84cDE3cce76926ca05-en-libre libre de->en Von Inv.-Nr. 4896 abgesägte Außenseite eines Altarflügels. By Inv.-Nr. 4896 sewn outside of an altar wing.
t 83eDEc76d7a02711f9-en-libre libre de->en Diesen einsamen Platz an einer von Bäumen bewachsenen und von einem Bachlauf durchbrochenen Felslandschaft malte Gustave Courbet etwa vierzigmal. Zum einen wegen der ungeheuren Nachfrage - die Pariser realisierten schon zu jener Zeit, dass die unberührte Natur einen erholsamen Gegensatz zu ihrer Alltagswelt darstellte - zum anderen aber auch, weil Courbet an diesem Motiv die unterschiedlichsten Lichtwirkungen der verschiedenen Tages- und Jahreszeiten studierte. Vergleiche der einzelnen Variationen zeigen, dass Courbet durchaus nicht sklavisch der Naturvorlage verpflichtet war, sondern diese nach seinem jeweiligen Interesse veränderte: Das Bild des Belvedere zeigt "Das schwarze Loch" (so der Name des dargestellten Ortes) vor allem als einen Bachlauf, der von Bäumen so sehr beschattet ist, dass das helle Licht eines Sommertages, wie man ihn rechts oben durch ein Loch in der Bewaldung sehen kann, nicht bis unten durchzudringen vermag. Das Licht wird links von der glatten Felswand reflektiert, das Wasser aber liegt im Dunkeln. Dieser Gegensatz von Licht und Schatten prägt die besondere Stimmung in diesem Bild. — [Dietrun Otten, 2003] Gustave Courbet painted this lonely place on a rocky landscape grown by trees and broken through by a stream. On the one hand, because of the enormous demand - the Parisians already realized at that time that the unspoiled nature represented a relaxing contrast to their everyday world - on the other hand, because Courbet studied the various light effects of the various seasons and times of the day. Comparisons of the individual variations show that Courbet was not legally bound to the natural template, but changed it according to his particular interest: The image of the Belvedere shows "The Black Hole" (so the name of the place shown) above all as a brook run that is so shaded by trees that the bright light of a summer day, as can be seen at the top right through a hole in the forest, cannot penetrate down. The light is reflected to the left of the smooth rock wall, but the water is in the dark. This contrast of light and shadow characterizes the particular mood in this image. — [Dietrun Otten, 2003]
t 84eDE961c4e781bac9-en-libre libre de->en Mutter (Familienverwandtschaften ersten Grades) Mother (family relationships first degree)
t 84eDEa190e6b371d23-en-libre libre de->en Öl (-tempera) auf Holz Oil (-tempera) on wood
i 84eDEb4a70fd2cfdd2-en-libre libre de->en Brandenburg (Land) Brandenburg (Land)
t 84fDE23a87346e33dc-en-libre libre de->en Pastell auf Leinwand Pastel on canvas
t 84fDEefabd7afa0366-en-libre libre de->en Teile des Kircheninneren: Kuppel Parts of the church interior: Dome
t 84fDEf01489486e858-en-libre libre de->en Von Inv.-Nr. 4899 abgesägte Innenseite eines Altarflügels, zugehörig weiters Inv.-Nr. 4900 By Inv.-Nr. 4899 sewn inside of an altar wing, related inv. No. 4900
t 84fDEfa7ef19e23c71-en-libre libre de->en Jesus übergibt Petrus die Schlüssel des Himmelreiches Jesus gives Peter the keys of the kingdom of heaven
i 850DE136ad2474b0b7-en-libre libre de->en Chiemsee Chiemsee
i 850DE38cb3105c681b-en-libre libre de->en Canon, Hans Canon, Hans
i 850DE9b67d8f614e98-en-libre libre de->en Pavia Pavia
i 851DE3d1bb616e736f-en-libre libre de->en Oudenaarde Oudenaarde
t 851DE3fddf191d0b39-en-libre libre de->en Christus erklärt Frauen und Kindern seine Lehre Christ explains to women and children his teaching
t 852DE9431dc3197013-en-libre libre de->en mit gekreuzten Beinen stehen, angelehnt stehen, sitzen oder liegen with crossed legs, standing, sitting or lying
t 853DE13d0688522a19-en-libre libre de->en Dieses Bild zeigt die alte Stadtmauer von Rom mit der Porta di San Giovanni, durch die der Reisende fahren musste, um nach Frascati zu gelangen. Im Hintergrund erstreckt sich die charakteristische Silhouette der Albaner Berge. Die Tiere im Vordergrund sind von fremder Hand. This picture shows the old city wall of Rome with the Porta di San Giovanni, through which the traveller had to drive to Frascati. In the background, the characteristic silhouette of the Alban mountains extends. The animals in the foreground are by a strange hand.
t 853DE5ac0655bf976e-en-libre libre de->en Teile des Außenbaus einer Kirche und Anbauten Parts of the exterior of a church and annexes
t 854DE0b70d5976a1e3-en-libre libre de->en Malwerkzeuge, Malerutensilien Coloring tools, Male
t 854DE16f677d569446-en-libre libre de->en Maske Mask
i 854DE2391d043f853e-en-libre libre de->en Rute, Birkenrute, Gerte Rute, Birkenrute, Gerte
t 854DE40a0ccce04aff-en-libre libre de->en als Haman zu Esthers Füßen kniet oder sich auf ihr Bett (ihre Liege) geworfen hat, kehrt König Ahasver zurück und verurteilt Haman zum Tod durch Erhängen When Haman knelt at Esther's feet or threw himself on her bed, King Ahasver returns and sentenced Haman to death by hanging
t 893DE679911d23a5c1-en-libre libre de->en Bronze auf Marmorsockel Bronze on marble base
i 86cDE435c296c413ef-en-libre libre de->en Gaisberg (Salzburg) Gaisberg (Salzburg)
t 86cDEca34ee26c31d9-en-libre libre de->en Venus kümmert sich um Cupido Venus takes care of Cupido
i 86dDE05ea54d681c6b-en-libre libre de->en Arco di Miseno Arco di Miseno
t 86eDEd8cbd138e2a16-en-libre libre de->en Gewächshaus, Orangerie greenhouse, orangery
t 86fDEb24702adb4bc7-en-libre libre de->en Vieh treiben; Viehtreiber drive cattle; Livers
t 872DE0ff19b74eb2da-en-libre libre de->en Linolschnitt linoleum
t 872DE1a387c72ed7f2-en-libre libre de->en Wartensleben, Ferdinand von (Graf) Waiting Life, Ferdinand von (Graf)
t 872DEe483f861f1baf-en-libre libre de->en Kopfbedeckungsart Head covering type
t 874DE7f653e6bbdb52-en-libre libre de->en Fleisch; Fleischstillleben :+: meat; Meat Still Life :+:
t 874DE82a9c17553d4c-en-libre libre de->en Sommer 1907. Um sich zu erholen, reist Munch in den Badeort Warnemünde an der Ostsee. Er mietet ein Fischerhaus unweit des Meeres, wo er ein neues Thema findet. Erstmals befasst sich der Norweger hier explizit mit dem nackten männlichen Körper. Im Folgejahr malt er frontal zwei Männer, der Dritte stürzt sich zu den anderen in die Wellen. Ein Foto zeigt, wie Munch an einer Variante desselben Motivs arbeitet. Er selbst steht im Sand, Palette und Pinsel in der Hand, im Hintergrund ein nacktes Modell. Diese Fassung soll im Hamburger Kunstsalon Clematis gezeigt werden, doch verbleibt sie im Keller der Galerie: „Nackte Männer sind noch ungewohnt“, schreibt der Sammler Gustav Schiefler dazu an Munch. Summer 1907. To recover, Munch travels to the seaside resort Warnemünde. He rents a fishing house near the sea where he finds a new theme. For the first time, the Norwegian explicitly deals with the naked male body. In the following year, he paints two men frontally, the third one falls into the waves to the others. A photo shows how Munch works on a variant of the same motif. He himself stands in the sand, palette and brush in his hand, in the background a naked model. This version is to be shown in the Hamburger Kunstsalon Clematis, but it remains in the basement of the gallery: “Naked men are still uninhabited”, writes the collector Gustav Schiefler to Munch.
t 884DE254d1fce3999f-en-libre libre de->en Szene aus: Hobbes, Leviathan Scene from: Hobbes, Leviathan
t 886DE3b37e2ac31c3a-en-libre libre de->en ein Engel erscheint und weckt Petrus auf an angel appears and awakens Peter
t 886DE936013b8285aa-en-libre libre de->en schnelle Bewegung fast movement
t 886DEe66708029d20b-en-libre libre de->en George Sand wollte das Blumenstillleben immer vor Augen haben. Delacroix hatte es für sie, die bedeutendste französische Schriftstellerin des 19. Jahrhunderts, gemalt. Ob es sich tatsächlich um das erste Blumenbild des Malers handelt, ist ungewiss. Doch wird seine Bedeutung dadurch nicht geringer. Delacroix arbeitete ganz aus der Farbe heraus, scharf umrissene Formen oder Linien fehlen völlig. Was ihn antrieb, war nicht die botanische Genauigkeit. Es war das Spiel der Farben, die er in Kontrast zueinander setzte, sich gegenseitig steigern oder frei entfalten ließ. Damit war Delacroix seiner Zeit weit voraus, und Welten liegen zwischen seinem und den Blumenbildern des Wiener Biedermeier. George Sand always wanted to see the flower still life. Delacroix had it for her, the most important French writer of the 19th century, painted. Whether it is actually the first flower image of the painter is uncertain. But its significance is not reduced. Delacroix worked completely out of color, sharply contoured shapes or lines are missing completely. What drives him was not the botanical accuracy. It was the play of the colors that he placed in contrast to each other, increased or unfolded. Delacroix was far ahead of his time, and worlds lie between his and the flowers of the Viennese Biedermeier.
i 887DE89ae1b240c9b8-en-libre libre de->en Palermo Palermo
t 887DE9462f7e49ede9-en-libre libre de->en gähnen Chickens
t 887DEf50458da6f537-en-libre libre de->en Lagerfeuer; Signalfeuer Bearing fire; Signal fire
t 888DE961e076f36748-en-libre libre de->en Selk Sele
t 889DE3c4ddd6af7507-en-libre libre de->en Probszt 1927: Gemalt in Mailand 1927: Painted in Milan
t 889DEd75eda1de6de5-en-libre libre de->en Tierstatue Animal statistics
t 88aDEb64a4aa23f24e-en-libre libre de->en andere Konzepte (z.B. biblische Szenen), die den Winter darstellen bzw. bezeichnen (bei der Einteilung des Jahres in vier Jahreszeiten) other concepts (e.g. biblical scenes) that represent or designate winter (when the year is divided into four seasons)
t 88aDEca9d40880c7f2-en-libre libre de->en Der aus Mähren stammende Maler Hugo Charlemont studiert an der Wiener Akademie, wo er auch ein Schüler von Hans Makart ist. Die Bildthemen des berühmten Salonmalers der Ringstraßenzeit interessieren ihn jedoch kaum. Charlemont bevorzugt vielmehr Szenen aus dem modernen Handwerks- und Industrieleben. In der vorliegenden Darstellung gibt er einen realistischen Einblick in eine Hammerschmiede, in der am offenen Feuer zum Glühen gebrachte Eisenstücke zurechtgeschlagen werden. Detailliert schildert der Maler die mit Geräten voll behängten Wände und den Fußboden aus gestampftem Lehm. Optisch besonders reizvoll ist das Zusammentreffen unterschiedlicher Lichtquellen, der Glut des Feuers und des Tageslichts, das durch die geöffneten Fenster dringt. The Moravian painter Hugo Charlemont studies at the Vienna Academy, where he is also a student of Hans Makart. However, the picture themes of the famous salon painter of the Ringstrasse period hardly interest him. Charlemont prefers scenes from modern artisan and industrial life. In the present representation, it gives a realistic insight into a hammer forging, in which iron pieces which are made to glow at the open fire are maintained. In detail, the painter describes the walls covered with appliances and the floor made of striped clay. Optically particularly attractive is the meeting of different light sources, the glow of the fire and the daylight that penetrates through the opened windows.
t 897DEdb491e1adcca1-en-libre libre de->en Verso Cranium eines Hundes. Verso Cranium of a dog.
t 8a2DEf5c19bc084dd9-en-libre libre de->en Malerei auf Buchenholz Painting on beech wood
t 8a3DE1f8ad12c3c3ee-en-libre libre de->en Trommel Drum
t 8a3DE62b8007ff2ca8-en-libre libre de->en Getreide, Korn Cereals, grain
t 8a3DE66e650b85f674-en-libre libre de->en Ägydiuskirche Pötzleinsdorf (Wien) Egydiuskirche Pötzleinsdorf (Vienna)
t 898DE2c45af6975fcf-en-libre libre de->en In diesem kindlichen Porträt in leichter Untersicht zeigt Koloman Moser seine Nichte Elisabeth Steindl, die Tochter seiner jüngeren Schwester Leopoldine (6.11.1877 Wien – 9.7.1957 Wien) und Rudolf Steindl (13.4.1871 Wien–14.9.1953 Wien). In dem Werk manifestieren sich Mosers Prinzipien einer strengen, symmetrischen Bildkomposition mit Tendenz zur flächigen Abstraktion der Form unter Einbeziehung von organischen und geometrischen Mustern. Die horizontalen und vertikalen weißen Linien am Kleid korrespondieren mit der geometrischen Konstruktion der Sitzbank und werden durch die expressive Andeutung der Natur im Hintergrund gleichzeitig wieder gebrochen. Moser modelliert die Form aus der Farbe heraus, schafft Flächigkeit und Symmetrie. Durch den Einsatz von Rot-, Grün- und Gelbtönen erzeugt der Künstler einen konstatierenden Farb- und Lichteffekt. Insgesamt fasziniert an diesem Bildnis der Kontrast in der Schilderung der fragilen Persönlichkeit der Heranwachsenden, die in ein formales System starrer Geometrie eingefügt erscheint. Dazu eignet sich hervorragend das quadratische Format, in dem er sich auf die Kompositionen von Gustav Klimt und den Secessionisten bezieht. — [Stefan Üner, 2016] In this childish portrait in a light undersight, Koloman Moser shows his niece Elisabeth Steindl, the daughter of his younger sister Leopoldine (6.11.1877 Vienna – 9.7.1957 Vienna) and Rudolf Steindl (13.4.1871 Vienna–14.9.1953 Vienna). In the work, Moser's principles of a strict, symmetrical image composition are manifested with a tendency to flat abstraction of the shape, including organic and geometric patterns. The horizontal and vertical white lines on the dress correspond to the geometric design of the bench and are simultaneously broken by the expressive hint of nature in the background. Moser models the shape from the color, creates flatness and symmetry. Through the use of red, green and yellow tones, the artist creates a consistent colour and light effect. All in all, this picture fascinates the contrast in the portrayal of the fragile personality of the adolescents, which appears inserted into a formal system of rigid geometry. The square format in which it refers to the compositions of Gustav Klimt and the Secessionists is ideal for this. — [Stefan Üner, 2016]
i 898DE774086e0df0a3-en-libre libre de->en England England
i 898DEad030526467dd-en-libre libre de->en Gaul, Gustav Gaul, Gustav
t 89aDE914a2729f3810-en-libre libre de->en Lerchenfelder Linie (Wien) Lerchenfelder Line (Vienna)
i 8a5DE8e0ab408c278d-en-libre libre de->en Jaschke, Franz Jaschke, Franz
t 8a6DE2112711bbc799-en-libre libre de->en Systemraum System space
i 8a7DE0d43684e151d3-en-libre libre de->en Luithlen, Victor Luithlen, Victor
t 8a8DE2d1a41a35955a-en-libre libre de->en Scharfrichterhaus (Wien) Sharpener house (Vienna)
t 8abDE007be2fb9197a-en-libre libre de->en Buntstift und Deckweiß auf Karton Colorful pencil and white on cardboard
t 8abDE230456195222a-en-libre libre de->en Studie zu Barwigs letzter Arbeit, die der Künstler vor seinem Tod selbst zerstörte. Study of Barwig's last work that the artist destroyed before his death.
i 8abDE331a76c35dbac-en-libre libre de->en Oetz Oetz
t 8abDE6d0b15e2c28db-en-libre libre de->en Gelbguss, patiniert Yellow cast, patinated
t 8aeDE27744a0ed5594-en-libre libre de->en Feder, Aquarell, Deckweiß auf Papier Spring, watercolour, white on paper
t 8aeDEd338c8418a4ba-en-libre libre de->en Burg Helfenstein (Geislingen an der Steige) Burg Hilfstein (Geislingen an der Steigen)
t 8afDE648498196cb74-en-libre libre de->en Ursprünglich zusammen mit Inv.-Nr. 4095 auf einem Blatt vereinigt, 1918 getrennt Originally combined with Inv. No. 4095 on one sheet, 1918 separated
t 8afDE755b715658fa6-en-libre libre de->en Kissen, Kopfkissen Pillows, pillows
t 8b4DE6962e994b8bd1-en-libre libre de->en Im Oktober 1790 wurde Leopold II. in Frankfurt am Main zum vorletzten Kaiser des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation gekrönt. Seit 1558 hatte die Reichsstadt neunmal eine Kaiserwahl oder -krönung ausgerichtet. Mehr als 400 Medaillen gedenken dieser Feste. Auch die letzte Kaiserkrönung (Franz II.) fand 1792 in Frankfurt statt. 1790 verlegte der Medailleur Reich die eigentlich noch barock wirkende Szene ins Altertum, aber nur insoweit, als dass er die Akteure antikisierend kleidet. Dem thronenden und auf den Reichsschild gestützten Prätendenten werden die Reichsinsignien – Zepter, Krone und Reichsapfel – von der vor ihm knienden Hungaria gereicht, auch sie ist durch einen Schild benannt. Aus den Wolken bestrahlt das Auge Gottes die Zeremonie. Die Vorderseite zeigt ein klassizistisch wirkendes, strenges Profilbildnis des Kaisers im Festrock mit reichem Ordensschmuck. — [Georg Lechner, 2013] In October 1790, Leopold II was crowned in Frankfurt am Main as the penultimate emperor of the Holy Roman Empire of the German Nation. Since 1558, the Reichsstadt had organized a nine-time election or crowning. More than 400 medals commemorate this festival. The last Kaiserkrönung (Franz II) also took place in Frankfurt in 1792. In 1790, the medallion empire moved the actually baroque scene into antiquity, but only to the extent that it dresses the actors anticizing. The imperial inscriptions – scepters, crowns and empires – are served by the hungaria kneeling in front of him, and is also named by a shield. From the clouds the eye of God radiates the ceremony. The front shows a classicist-looking, strict profile of the emperor in the solid skirt with rich ornaments. — [Georg Lechner, 2013]
t 8b4DE7ccb2b4fe66c4-en-libre libre de->en Bewegung Movement
i 8b5DE766b8f797207c-en-libre libre de->en Nago-Torbole Nago-Torbole
t 8b9DE90531571db72f-en-libre libre de->en Hagar sitzt weinend in der Wüste, nachdem sie Ismael unter einen Busch gelegt hat, damit er stirbt Hagar sits crying in the desert after she put Ismael under a bush so that he dies
t 8baDEe37f9b5b0eb99-en-libre libre de->en Blei-Zinn-Legierung Lead tin alloy
t 8bbDEb21439539d449-en-libre libre de->en "Mag der die Kette schmieden wieder, / in dessen Händen sie zersprang, / Mag der der Laut' entlocken Lieder, / Vor dem verstummt ihr holder Klang. / Mit dir veränderten sich beide, / Die Kette wie die Laut' im Nu; / Lebt wohl, sag' ich, indem ich scheide, / O Kett' und Laut! und du dazu!" (nach einem Gedicht von Lord Byron: "Aus dem Türkischen"). — Die Beschäftigung mit der Poesie Lord Byrons stand im Wien des beginnenden 19. Jahrhundert hoch in Mode. So ließ sich auch Krafft von den Werken des Engländers inspirieren und schilderte eine Szene aus Byrons Gedicht ‚Aus dem Türkischen'. Ein orientalisch gekleideter Mann mit einer zerrissenen Halskette in der Hand weist auf die Laute der am Boden sitzenden Frau und bezichtigt sie der Untreue. — Krafft führt uns diese kleine Episode relativ unpathetisch vor, obwohl der am Boden liegende Krummsäbel und das Messer in seiner Bauchbinde Dramatischeres ahnen lassen. Dieses Bild stellt aufgrund seines orientalischen Themas, seiner reizvollen Farbigkeit und der vielen kostbaren Details ein frühes Beispiel der Orientmode in Wien dar. — [Sabine Grabner 8/2009] "May the chain be forged again, / in whose hands they disintegrated, / May the songs of the sound entangle, / Before the sound of their own. / With you both changed, / The chain like the sound in the nut; / Farewell, I say by divorce, / O Kett' and Laut! and you to it!" (after a poem by Lord Byron: "From the Turkish"). — Employment with the Poetry Lord Byrons stood in Vienna at the beginning of 19. Century high in fashion. Krafft was inspired by the works of the Englishman and described a scene from Byron’s poem “From the Turkish”. An orientally dressed man with a torn necklace in his hand points to the sounds of the woman sitting on the ground and accuses them of infidelity. — Crafft introduces this little episode relatively unpathetic, although the crumb saber lying on the ground and the knife in its belly band lets us anticipate more dramatic. This picture is an early example of the Orientmode in Vienna, due to its oriental theme, its attractive colour and the many precious details. — [Sabine Grabner 8/2009]
t 8cdDE8205984904786-en-libre libre de->en Titusbogen (Rom) Titus bow (Rome)
i 8bcDEa04aba15b786d-en-libre libre de->en Grillparzer, Franz Grillparzer, Franz
t 8bdDEae2d28cc593bc-en-libre libre de->en Henri Duval Graf von Dampierre (bei Metz 1580–1620 bei Pressburg gefallen) war General im Dreißigjährigen Krieg. — [vgl. AEIOU, Österreich-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.d/d051764.htm (letzter Zugriff: 07.02.2014)] Henri Duval Graf von Dampierre (at Metz 1580–1620 at Pressburg) was General in the Thirty Years War. — [see AEIOU, Austria-Lexikon, URL: http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.d/d051764.htm (last access: 07.02.2014)]
t 8d0DEf55ae436d67a9-en-libre libre de->en befiehl, daß diese Steine Brot werden! (Versuchung Christi) command that these stones become bread!
t 8d2DE12161ef0a31e3-en-libre libre de->en Riesige Vögel – vermutlich Mönchsgeier, fälschlicherweise als Adler betitelt – sitzen vor einer Bergkette und warten auf den Morgen. Dieses rätselhafte Werk stammt vom Autodidakten Karl Huck, der sich auf Tierbilder spezialisiert hat. Die Künstlervereinigung Hagenbund zeigt es 1908 zum 60-jährigen Regierungsjubiläum von Kaiser Franz Joseph im „Kaiserhuldigungsraum“. Löwen und Greifvögel zählen zu den wichtigsten Wappentieren der Habsburger. Das Gemälde wird nach der Ausstellung für die Moderne Galerie im Belvedere angekauft, Huck für das Bild auf der Düsseldorfer Kunstausstellung geehrt. Nach zahlreichen Präsentationen verliert das Werk an Popularität und verschwindet im Depot. Nach aufwendiger Restaurierung ist es nun zum ersten Mal seit 1926 wieder zu sehen. Huge birds – presumably monks, wrongly titled as an eagle – sit in front of a mountain chain and wait for the morning. This mysterious work comes from the autodidact Karl Huck, who specializes in animal pictures. In 1908, the artist association Hagenbund will present it as the 60th anniversary of the government of Emperor Franz Joseph in the “Kaiserhuldigungsraum”. Lions and birds are among the most important coats of arms of the Habsburgs. After the exhibition for the Modern Gallery in the Belvedere, the painting is honored for the painting at the Düsseldorf Art Exhibition. After numerous presentations, the work loses popularity and disappears in the depot. After complex restoration, it can now be seen again for the first time since 1926.
i 8d2DE6af97742e115c-en-libre libre de->en Bad Gastein Bad Gastein
i 8d2DEc9077e31671b6-en-libre libre de->en Hartmann, Ernst Hartmann, Ernst
t 8d2DEeeca232d3e6e5-en-libre libre de->en Möbel, auf die Gegenstände gestellt oder gelegt werden Furniture placed or placed on objects
t 8d2DEfcf14042adc97-en-libre libre de->en Ella Lanzer war die Tochter von Hugo und Gabrielle (Ella) Gallia (geb. Danzer). Ella Lanzer was the daughter of Hugo and Gabrielle (Ella) Gallia (born Danzer).
t 8d3DE2e1f3a16bdbd8-en-libre libre de->en Tusche, Aquarell auf Papier Ink, watercolour on paper
t 8d4DE2a26765b8e47b-en-libre libre de->en Gemüse Vegetables
i 8d4DEd0eede63bb4e0-en-libre libre de->en Zirl Zirl
t 8d4DEe2f26a9b15189-en-libre libre de->en der hl. Petrus Martyr wird (in einem Wald) von zwei Verbrechern mit einem Schwert ermordet; mit seinem Blut schreibt er auf den Erdboden: Credo in Deum (in der Regel wird ein Glaubensbruder ebenfalls angegriffen oder ermordet) St. Peter Martyr is murdered (in a forest) by two criminals with a sword; with his blood he writes on the ground: Credo in Deum (usually a brother of faith is also attacked or murdered)
t 8d5DE0cd7f242445e5-en-libre libre de->en der Soldat Christi, Miles Christianus the soldier of Christ, Miles Christianus
t 8d5DEa1e0c91fd05eb-en-libre libre de->en Buch (geöffnet) Book (opened)
t 8e5DE30cbd59b4a437-en-libre libre de->en Zuflucht; Ripa: Refugio refuge; Ripa: Refugio
t 8e5DE9a4c4f2f1d0cc-en-libre libre de->en Lamm Lamb
t 8e6DE5f1e47b7a8b79-en-libre libre de->en allegorische Darstellung Asiens; Ripa: Asia allegorical representation of Asia; RIPA: Asia
i 8e8DE0a8f871d2204e-en-libre libre de->en Hartmann, Ludo Moritz Hartmann, Ludo Moritz
t 8e8DE9182e324a3617-en-libre libre de->en Gouache und Aquarell auf Papier Gouache and watercolour on paper
t 8e8DEd73e0ae808e4e-en-libre libre de->en Kavalierstrakt (Schloss Belvedere, Wien) Kavalierstrakt (Schloss Belvedere, Vienna)
t 8e9DEcc111906b0eb0-en-libre libre de->en Ornamente in Form von Laubwerk, Ranken, Zweigen Ornaments in the form of foliage, ranks, branches
t 8eaDEbc5cc03950e9f-en-libre libre de->en öffentliche Straße in einem Dorf public road in a village
i 8ebDEeb16c8f8157d0-en-libre libre de->en Oosterhout Oosterhout
t 8ecDE7d54ea676a217-en-libre libre de->en Darstellung des Inneren einer Architektur (Architekturzeichnung oder Architekturmodell) Presentation of the interior of an architecture (architecture drawing or architecture model)
t 8edDE6a65e55da3203-en-libre libre de->en Mischtechnik auf Karton Mixing technology on cardboard
t 8eeDE5d607995653a5-en-libre libre de->en Nase (weibliche Figur) Nose (female figure)
t 8efDEfca7664c8646f-en-libre libre de->en Bayerische Voralpen Bavarian pre-alpine
t 8f0DE3c3736bb001f9-en-libre libre de->en Aquarell und Deckweiß auf Papier Watercolour and white on paper
t 8f0DEe0feac3675d8f-en-libre libre de->en Rückseite: Grete Gamerith mit grünen Hut Back: Grete Gamerith with green hat
t 8f1DE22455a3327a56-en-libre libre de->en triumphaler Einzug und Empfang durch Publikum, Festzug; entrée solennelle, joyeuse entrée triumphant retreat and reception by audience, arrest; entrée solenelle, joyeuse entrée
i 8f1DE90e3dca554456-en-libre libre de->en Aniene Aniene
t 8f2DEc6ff2f48a48cf-en-libre libre de->en Links unten ein kniender Stifter. A kneeling pen down the left.
t 904DEd88310e0d2016-en-libre libre de->en Zelt Tent
t 907DE314b5ba17f2f2-en-libre libre de->en Emil Jakob Schindler wählt ein monumentales Format, um ein Gleichnis für die Vergänglichkeit der Dinge zu finden. Umgeben von steilen Felswänden liegt ein einsamer Friedhof. Alte Zypressen ragen in den trüben Himmel, die Grabsteine sind von Pflanzen überwuchert. Leben und Vergehen treffen hier aufeinander. Erst auf den zweiten Blick erkennen wir einen Mönch, der vor einem frisch aufgeworfenen Grab eine Kerze entzündet. Schindler lässt sich vom Friedhof in Gravosa bei Dubrovnik inspirieren, doch ist der beeindruckende Naturausschnitt, so wie auch der größte Teil der Architektur, eine Erfindung des Künstlers. 1892 erhält Schindler auf der Münchner Weltausstellung für dieses symbolistische Gemälde die Goldene Medaille. Emil Jakob Schindler chooses a monumental format to find a parable for the transience of things. Surrounded by steep rock walls is a lonely cemetery. Old cypresses project into the cloudy sky, the tombstones are overgrown by plants. Life and misery meet here. Only at the second glance we recognize a monk who ignites a candle in front of a freshly thrown grave. Schindler is inspired by the Gravosa cemetery in Dubrovnik, but the impressive natural section, as well as the largest part of the architecture, is an invention of the artist. In 1892, Schindler receives the Golden Medal at the Munich World Exhibition for this iconic painting.
t 909DE8f11168aa0181-en-libre libre de->en Reisenotizen zu Florenz, Rom, Terni, Spoleto, Assisi und Perugia Travel notes to Florence, Rome, Terni, Spoleto, Assisi and Perugia
t 90aDE59cab1da29b52-en-libre libre de->en Riviera (Küstenabschnitt) Riviera (coastal section)
t 90aDE87eb7b3e4fec1-en-libre libre de->en Operationssaal Operational room
t 90aDE904689f223fd4-en-libre libre de->en Dargestellt ist Schloss Sonnenburg oberhalb des Flusses Rienz bei St. Lorenzen in Südtirol. Schloss Sonnenburg is presented above the river Rienz near St. Lorenzen in South Tyrol.
t 90bDE3a623db82b6b5-en-libre libre de->en Jägerin bei der Jagd Hunter in hunting
t 90cDEd027a529596a2-en-libre libre de->en Kardinal :+: Cardinal :+:
t 90dDE250bca89ebdab-en-libre libre de->en Kinder, die sich wie Erwachsene benehmen Children who act like adults
t 90dDEd933f5fe7a46d-en-libre libre de->en erhobene Arme; mit geschlossenen Fingern raised arms; with closed fingers
t 90dDEd9b009ad88e9b-en-libre libre de->en Schlacht bei Aspern Battle of Aspern
i 90eDEd351704fdffcb-en-libre libre de->en Dahlie Dahlie
t 90fDE04878904e6142-en-libre libre de->en Wien-Penzing (14. Bezirk) Vienna-Penzing (14th district)
t 91dDE98cb86ae21ba1-en-libre libre de->en erwachsene Frau adult woman
t 911DE334ccb0f5ae5d-en-libre libre de->en der Tod als erwachsener Mann death as an adult man
t 911DE7da0a075b077e-en-libre libre de->en Pastell auf braunem Karton pastel on brown cardboard
t 92aDE35cff9d591e0a-en-libre libre de->en Die Dargestellte wurde 1804 in Böhmisch Leipa (Česka Lipa) geboren. Sie war die Tochter von Ernest Proch, einem Verwaltungsbeamten und der ältesten Tochter des berühmten Musikers Vinzenz Maschek (1755 – 1831) aus Prag. Friederikes jüngerer Bruder Heinrich Proch (1809 – ?), Violinist und Komponist, war der erfolgreichste Schüler des Komponisten und Musiklehrers Joseph Benesch. Joseph und Friederike heirateten wahrscheinlich 1828. Friederike Benesch war eine sehr erfolgreiche Pianistin, Lehrerin und Komponistin. – [Freundliche Mitteilung von Maruša Zupančič, Institute of Musicology, Slovenian Academy of Science and Arts_SG] The performance was born in 1804 in Bohemian Leipa (Česka Lipa). She was the daughter of Ernest Proch, an administrative officer and the oldest daughter of the famous musician Vinzenz Maschek (1755 – 1831) from Prague. Friederike's younger brother Heinrich Proch (1809 – ?), violinist and composer, was the most successful student of composer and music teacher Joseph Benesch. Joseph and Friederike probably married in 1828. Friederike Benesch was a very successful pianist, teacher and composer. – [Friendly announcement by Maruša Zupančič, Institute of Musicology, Slovenian Academy of Science and Arts_SG]
t 92bDE1c399e39baa04-en-libre libre de->en Ölgrisaille auf Papier, auf Holz aufgezogen Oil grease on paper, drawn on wood
t 92bDE948ef266eae3e-en-libre libre de->en Kampf: Mann gegen Mann (in einer Schlacht) Fight: man against man (in a battle)
i 92cDEc17e945ac978e-en-libre libre de->en Schaeffer von Wienerwald, August Schaeffer von Wienerwald, August
t 92dDE591c0d027fd95-en-libre libre de->en zunehmender Mond; in dieser Form: ) increasing moon; in this form: )